Movie 版 (精华区)

发信人: qguo (小Q/春沙/心底倦), 信区: Movie
标  题: 二、 周渔距离体位的确定：火车时代。
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月01日13:54:31 星期六), 站内信件

周渔的故事的发生背景是火车。在影片中，火车被象征着一种潇洒，一种现代，只不过，
这种潇洒已经变得陈词滥调了。

爱情故事的时代是千变万化的，过去有江湖时代，有金庸作品为代表，《梁祝》的爱情，
应该是舟船时代。后来有了汽车时代的爱情，在《周渔的火车》，恰恰是已经不新鲜的火
车时代。其实，当前影视作品中比较流行的是地铁时代。你看看现在所有比较新潮的影视
作品，往往无一例外地把故事的发生背景放在地铁，那部比较有名的据说是克隆日剧的《
将爱情进行到底》中的故事的主要发生外景地，就是上海的地铁，该片导演拍摄的电影《
开往春天的地铁》更是艳帜高张地把地铁放在了题目上。

比地铁时代更新潮的，应该是当前甚嚣尘上的网络时代。网络时代比以前所有的爱情相遇
方式都来得快捷、浪漫，因为过去的所有时代的爱情碰撞，还需要一个物质的载体（比如
船啊，火车，地铁啊）作为推进爱情的动力，而网络摒弃了所有的肉体的接触与碰撞方式
，直接把思想在网络上进行传输碰撞。网络时代的巨大杀伤力也在于此。决定人与人沟通
的关键是人的思想，而网络恰恰比所有的人类接触方式先进，因为网络把人类的思想奉为
沟通的圭臬，所以，网络时代是人类接触最为美丽的时代，这也是人们寤寐思之、乐不思
蜀的原因。

而周渔只是火车时代的产物。电影对火车是作为一种抽象化的道具来运用的，就像京剧中
用一面小旗就能象征一匹马一样。不时插入的火车的铮鸣的镜头，与其说是电影的现实主
义的叙事，倒不如说是一种象征，因为，你如果想搞清楚，火车在周渔与两个男人的关系
中是如何起到沟通作用的话，你会坠入五里云雾中。影片中的火车是不现实的，在流动巨
大、人来人往的现实世界的火车中，是不可能给一个女人接触另一个男人的从容的，也不
可能让她如乘地铁一样，自由出入，说上说下。影片中，张强的地理位置，应该在铁道边
上，但张强与陈清送别周渔的地方又是同一个地方，你简直搞不清，周渔是如何从火车上
找到张强的位置的。

另外，火车在电影中似乎还象征着欲望的一泻千里，每当有一段周渔的缠绵的镜头，把观
众的胃口吊起来，紧盯着激情表现渴望一揽庐山真面目的时候，总是一列呼啸的火车拦腰
切断视线，令人百般为视觉的失意而愁怅。

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