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发信人: reise (旅行), 信区: Movie
标  题: 拍中国自己的刀客 
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年11月30日17:18:02 星期天), 站内信件


　　拍中国自己的刀客
        　　——创作者眼中的《关中刀客》

　　《关中刀客》描写的是过去关中地区十个性格迥异、类型不同的民间布衣豪侠
“刀客”。他们既不是有着盖世武功的武士，也不是以打杀为业的武林好汉。他们
是关中大地随处可见的庄稼汉、乡村秀才、乡间少年……他们有的甚至不会武功，
但个个行侠仗义、扶危解困、不求功名利禄，甚至不惜鲜血和生命……
　　这十个故事，每个故事都讲述我们民族的一种精神，面对善恶的一种鲜明态度。
从他们身上可以看到正义和情义、血性和阳刚、骨气和精气、诚信和大气。
　　《关中刀客》有着浓郁的地域特点，深厚的历史文化背景。关中的众多民俗活
动、众多礼仪和具有特色的关中戏剧、关中语言，充分展现关中人性格中的“生、
冷、噌、倔”、“刁、野、狂、鲁”以及黄河、渭水独特的地理风貌。

　　关于这个电视电影系列，我们已知的是，由美国时代华纳投资，与中影公司合
作拍摄，按照《双旗镇刀客》当年创造的“刀客片”模式，分别拍摄十个人物故事，
由包括黄建新、张建亚、王小列、孙浩等十个导演分头执导，使用了数码摄像机
拍摄，称为高清晰电影，每部投资为百万元人民币的“低成本电影”。
　　而我们关心的是，《关中刀客》接上了《双旗镇刀客》之后久已干涸的“西部
刀客片”的血脉！为什么是在这个时候，莫非真是为纪念美国西部片的百年寿辰？
为什么是美国人看中了这一早已“绝迹”的“西部刀客”类型片？
　　我们还想知道的是，在创作者眼里，它们是一批什么样的电影？怀着这些好奇
的想法，本报记者采访了《关中刀客》的部分创作者：制作人冯小刚，导演黄建新、
张建亚、周友朝。可惜的是采访编剧的计划落了空，只能期待以后有机会再补上
了。
　　以下六个问题由本报向这些创作者提出，也希望他们的答案可以帮助我们理解
复活的中国西部片这一概念。

　　当初是什么原因吸引你参与拍摄《关中刀客》的？

　　黄建新：其实最初它是从技术开始吸引我的，跟艺术没太大关系，拍高清（数
字高清晰电影），这数字系统可能会对未来的影视有很大影响，我希望了解，这是
最初的前提。正好陈郁龙把剧本送到中影，我也比较熟，等其他导演挑完，剩了一
雷锋的故事——《董二伯》。
　　周友朝：我接是因黄建新导演临时找我，他原答应好拍两个故事，但没时间就
找我顶上一个。

　　在风格上对各个导演有没有什么要求？

　　周友朝：冯小刚没提什么要求，我想他最重要的作用就是确立拍摄地在宁夏、
服装统一设计和选定导演，剧本修改方面很松，随便各个导演处理。
　　张建亚：他们一开始就希望各有各的风格，我是最后一个导的，当时都在一个
场景拍，碰到很多问题。比如说造型突破很难，我与冯导讨论过小孩才６岁就把人
头给剁下来是不是太暴力了？咱不要那么暴力，于是我就用了喜剧化的拍法。

　　你认为片子拍得怎么样？

　　冯小刚：我最喜欢的是周友朝拍的那个《板镢子》，当时制片方希望找明星来，
其他导演愿意，就周友朝不愿意，我想了想做了做韩三平的工作，既然有十部就
宽容一点，这导演特别有激情，拍完后我一下对他特别佩服。他拍的那部是我想像
中应该拍的《关中刀客》，它不是一部武侠片，是讲一帮农民的故事，讲了农民与
土地的关系，出于生存急了杀人，没怎么练过，红了眼了，饥饿的原因，这种关系
拍得特别对，在关中大地上为生存所迫出现了一批有血性的汉子，杀了两人后被人
传神了，当你见着他觉得他就与农民一样，一帮土刀客。他有生活！那陕西话！那
些农民怎么想的。这个感觉对。看他这部电影对我的《温故１９４２》都有启发。

　　我知道整体水平会是怎么样，只能说一般吧。找了这些导演就放心让他们去拍，
黄建新拍得比我还多，我做的是服务工作。里面拍得好的除了周友朝就是黄导那
个了，王小列的拍得软点，但孙浩拍的《花翎子》有另外一股劲。只有这么点钱，
每个导演就１５天的时间，他们都是电影导演，憋着当电影拍，还好，起码成全了
周友朝。
　　黄建新：我对技术的兴趣大于对题材的兴趣，所以没下特别大功夫。只是希望
把故事讲得情感化些，所以加了个人物（苗圃的角色）。然后让工程师改变一下女
孩的脸色。（你有构想过如何表现自己的风格吗？）没有，基本是靠经验拍。（听
说你曾经想改结尾？）是啊，我说干脆就把董二伯改成一个光动嘴的人，但大家说
类型电影吧别改了，否则美国人不要了。（那在技术上的控索是否进步了很多？）
其实我们没掌握那机器，到最后别人说你们离我们那技术标准还远着呢。
　　周友朝：拍摄周期只有２０天，任何作品最终都不可能达到满意。只能说和同
类题材相比有它自己的特点，那就值了。从某种角度说我这集最像关中农民的故事，
难怪冯小刚、黄建新看完后夸这是拍得最好的一部。这不是说艺术水准有多高，
可能是说的方言、非明星的侠客最接近关中农民的真实吧。

　　拍摄过程顺利吗？

　　张建亚：应该说在总体风格上中影的运作都很成熟，拍的过程很开心、顺溜。
我在那拍了一个月，当时担心造型难突破，没想到赶上一场大雪，结果《黑脊背》
就在雪景里拍了。这种传奇的、嫉恶如仇的故事，拍起来也很爽。应该说我从学校
毕业后一直拍城市题材多，现在一大把年纪了反而补了第五代的课。在宁夏镇北堡
张贤亮投资的西部影城里，周围很荒凉，看上去非常有特色，但所有导演都用过这
个景，所以我们新搭了一座桥。当一组剧本给我时，这种大碗喝酒、大口吃肉、嫉
恶如仇的人物已经写得挺成功。比如屠夫蛮不讲理用羊肉摔过来，鹞子龙五是那种
敢做敢当的性格，为了表现这个，我用游戏的方法处理。拍摄的整个条件非常好，
演员来了都吃惊，我也希望拍得神奇，离现实远点。《黑脊背》全用陕西演员，非
常陕西味，故事也有包袱。

　　这十部电影没有超越《双旗镇刀客》，你们当初想过超越《双》吗？

　　黄建新：拍完就完了，类型故事不能搞特别个性的东西，时代华纳公司的要求
就是这样。（如果让你现在再来认真构想，《关》要超过《双旗镇刀客》该做哪些
工作呢？）得用心准备，何平花了两年。故事人物都得过硬。但说了是“西部刀客
片”就不用新意了，精彩就行，类型片嘛，当文艺片看就成另外一类，《关》就是
生产，拿一堆提纲来就拍了，还没宣传就已卖了，这不是创作的概念。它的意义在
于生产规模的组织上是一个进步，它是为买方市场而拍的。
　　周友朝：这种感觉很正常，因为拍的前提就是不可能有太大突破，美方看中了
这个题材出了资金，于是把服装、武打样式等各方面都确定了，只要我们完成出来
就行。根本不需要在艺术样式、内涵上颠覆什么东西。
　　张建亚：不可能有突破。因为大家最初谈的时候就是照着《双》来的，后来说
要像它挺难，光是描红就不好玩了，还是得有点不同。

　　你怎么看“中国西部片”？

　　冯小刚：“西部刀客”片里的刀客就是不同于常人的，杀人的人。观众除了有
欲望看到像镜子一样折射自己生活的戏外，还希望看到有超越生活的东西，所以这
是一对矛盾，按周友朝那样拍呢，就把刀客还原成一人了，跟你一样，你逼急了也
会拿起刀来杀我，从市场角度来说呢可能观众希望刀客比较神奇啊，像《双旗镇刀
客》似的，刀在刀鞘里，手在刀柄上悬着，一瞬间寒光一闪，刀也回到刀鞘里了，
过一会那人倒了，当然这看起来会更神一点。这样的电影看一部两部就行了。就像
美国西部枪战片看一部就行了，都一样。我还是愿意看《四个婚礼一个葬礼》这类
戏，还有《阿甘正传》，“啪”往那一坐灯一黑，人生扑面而来，一幕一幕的。
　　黄建新：中国武打片没成气候，基本都是学。如果没有海外营销市场，这种片
做一部赔一部。（周友朝说中国刀客片进入了险境。）他那戏不叫刀客戏，其实是
土地和农民——我要复仇的故事，是文艺片了，是个例外。如果是刀客一定得是侠
义的。他拍得很好。他对关中人的理解在我们之上，我对农民不了解，我是靠经验
拍完这部戏的，他是靠情感拍完的。这些片的意义不在艺术探究上，其实是对技术
有影响，对买方市场规模生产的意义，美国人看完很满意。他们要渗透到东方来，
要扩大他们在东方的影响力。他们想表示出他们拍的东西东西方都爱看。
　　其实侠客片做得最好的还是《卧虎藏龙》，它的好处在于它有非常精彩、让人
难忘的片段，在房檐上打、在竹林上打那段，而且它对人的解释更加回到人的本能
上来，破了侠客“问世间情为何物”的境界，它回到了特别人性化的爱情故事上，
但动作又去到很高的境界，完成了一个全世界的优秀范本。
　　张建亚：中国的西部片与美国不同，吴天明的《黄土地》就是想做一种中国西
部片，那时西影厂要崛起；张贤亮建西部影城时说就是要出卖荒凉。两国西部片的
共同点都是惩恶扬善，简单直接，再加上一些西部的场景，人物有鲜明的个性。（
你认为中国西部片的发展空间大吗？）中国什么片发展空间都挺大，但就是没戏！
（为什么？）不知道。
 

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