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发信人: Iscream (IrockUroll), 信区: Movie
标  题: 《苏州河：牡丹和美美是不是同一个人？》 
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年11月23日21:33:07 星期天), 站内信件

《苏州河：牡丹和美美是不是同一个人？》 
胖孩儿  
    没看过片子的朋友不用往下翻了，如果你手头正好有苏州河，直接拿看，像我
一样，别受任何影评/简介的蛊惑，连盘盒上的说明都不要读。   
    看过片子的朋友也许觉得这问题怪傻：这都没看懂？结尾时睡着了？   
    在影行粗略翻了翻关于苏州河的帖子，似乎没有说怀疑牡丹和美美是一个人的
。和我一起看片的哥们，从20分钟就开始争论这个问题，一直争到250分钟——当
然那会儿电影早结束了。最后仍然是各执己见，握手曰：好电影的魅力。值，我哥
们说，他有年头没跟人掰扯电影了。   
    女友只看了影评，她纳闷的很，人死不能复生啊。你瞧，鉴于先入为主的原因
，我这篇文字主要论证美美和牡丹是一个人。各位看官别走开，重启一下，马上回
来~   
    在片子最后，美美知道马达和牡丹双双坠河，去看遗体，然后不辞而别。这似
乎明确告诉观众：美美≠牡丹。不是吗？   
    我们倒带，回到前面，牡丹第一次跳进苏州河后，很多人都说看见了美人鱼。
画面出现一个船员看到岸边红色鱼尾裙，整个美人鱼映入眼帘，金色的假发。够了
，这正是美美后来在开心馆的演出服！   
    至此观众已经不应该再相信镜头了。全部声音、画面都是“我”的主观臆想，
影片开始部分的DOOM视角、马达和牡丹出场的剪接都说明了这点。   
    请您发挥想像，暂时跟我的一厢情愿走下去：   
    无论美美是否牡丹，她都不可能穿演出服躺在岸边。但演出服是“我”认识美
美时的样子，衣服和人如此浑然天成，美人鱼的形象被定型，因此在“我”的想像
中，美人鱼出现就应该那样，而且，听那段陈年往事，无论“我”还是观众都有很
大的怀疑甚至期盼：美美＝牡丹。岸边的红裙金发有了解释。   
    再看美美和牡丹同时出现，牡丹已经死了。“我”去船上，美美已经不在了，
“我”却幻想着美美肝肠寸断地跑去看遗体，美美一遍遍重复着“我以为马达在骗
我，原来他说的都是真的”，把它理解成“我”在自言自语，痛哭失声呢？会不会
更合理？   
    继续上面的思路，那天晚上“我”“又和以前一样，跟美美在一起了”。这时
部分画面是真实的，“我”在看以前拍美美的片子，反复咀嚼着“你会像马达一样
找我吗，会找到死吗”。影片开头说过，美美经常不辞而别，如果只是不辞而别，
大可不必伤感至此，但“我”最清楚，美美这一走，不会再回来。   
    以上差不多就是我的意思，原本没想正经八百地证明什么东东，随便聊聊吧。
   
    周迅拍的很美——尤其穿衣服， :) 两次穿衣服的镜头，第一次还被重复使用
了——我不是说脸蛋和身材，虽然都没的挑。好像《生死朗读》中这么描述汉娜来
着：并非卖弄风情，而是在平平常常之间，触动人内心深处。比周迅性感的演员多
去了，我现在可以想像林X蕾在同样场合是什么姿势，大约会让你搞不清是在穿还
是在脱。请原谅，我只是用自己的角度欣赏，没打算贬低谁的魅力或谁的口味，呵
呵。   
    真的是很欣赏她穿衣服的动作，表达不清的那种感觉，有点风尘又不会太风尘
，对角色刚刚好。所以我说会哭会笑是演员的基本功，在苏州河中，周迅的演技只
体现在泪就太埋没她了。看表情的话，往腿上贴牡丹那节最说明问题。   
    请用我的思路再看一次，美美＝牡丹，她一直在贴牡丹，一直在等马达，她的
初恋情人终于回来了在她面前，但她不愿跟马达承认自己是，不愿他失望。但是他
无论如何也要失望的，美美同牡丹是两个人，失望；而今天的美美同昨天的牡丹判
若两人，更失望。如果你是牡丹，你怎么办？   
    她的选择是模棱两可的，什么也不用说，给马达看腿上的贴花，看他能接受现
实么？而马达的回答... 呵呵，通常我们说女人更浪漫，但往往是男人更超现实。
在生活中，男人对事物的理解能力及其有限，常常被性、志向、知识之流蒙蔽，轻
易干点伤天害理的事也不足为奇。女人对此的态度却暧昧得令人发指，不外乎迁就
、保护，结果是让受保护对象离现实更远，以此换得更大的牺牲。悲剧结局在开始
就已经敲定了，美美还给马达一个清清白白的牡丹，她很累，马达也累，伏特加带
来那丁点儿温暖，不够让爱人坚强。最后两人一起“回家”——浪漫莫大于死，给
爱情一个交待，给自己一个交待，扔下个烂摊子，大伙糊涂去吧。   
    反过来，如果按照美美≠牡丹来理解以上情节，那牡丹这个人物在后边未免太
单薄了，故事也单薄，经常有人在无事生非，马达干脆是个精神分裂——没错啊开
始介绍马达的时候就说他是疯子来着——如果片子里有精神分裂，应该是“我”见
到牡丹遗体时有点儿。观众的问号更是无穷无尽了，美美应该有过去未来吧？牡丹
这么多年干嘛来着？无因无果，牡丹和马达回到一起，不久便意外身亡。这里边也
有扼腕，也有叹息，却不值得让美美不辞而别，最后去寻找真爱？一个剧情简介很
容易写成这样，继续生搬硬套下去仍然有的挖，我倒宁愿回到美美＝牡丹的思路，
不想去讨论现实冷酷的故事搭配青春浪漫结局的不伦不类。   
    说实话，写上面文字的时候对片子的理解又深了一层，或者说找到了感觉的出
发点。恩恩怨怨不是剧情的主要矛盾，这也不是彻头彻尾的爱情，或者说，对马达
是，对美美/牡丹不全是。类似的情节出现在魂断蓝桥中，玛拉跳下去的时候，罗
伊又在哪里？所以片尾要安排罗伊跟桥那假惺惺站会儿，这点倒也能满足男权横行
时代的爱情观，或者说得再不值一些，贞操观，爱情只是幌子而已。   
    在“我”这边是爱情吗？不知是谁说，美美和“我”只有性，没有爱情。呵呵
，这俩概念放一起又是个大话题啦。“我”没有去找美美，没有找到死，是因为知
道美美已经死了。但是在给观众造成的错觉中，美美活着，去寻找真爱了。仿佛马
达没有出现，一切都没发生过，所有美好激情的瞬间，在胶片上定格。   
    于是我们知道，假如时间重来，他是能让美美活下去的，但那样故事也不成为
故事，于是编导只得残忍。这份感情不容于现实，更不见于浪漫，在现实与浪漫的
夹缝中，无力放纵。   
    是为人间大爱。   
     
    
 

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爱是一种诗意的宗教。
　　　所有浪漫的起因都被搁置在最深刻的背景里，两颗心不再是空寂的庙堂。
 

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