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发信人: wzcwjf (民工~大俗大雅的理想主义), 信区: Movie
标  题: 真正值得一看的<英雄>影评(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年12月21日19:31:43 星期六), 站内信件

《英雄》：没有理由再骂你
　　
　　老谋子让我第一次尝到了排队买票看电影的滋味。站在人龙里心急如焚地一边跺脚
一边看表，生怕错过了开场时间，于我还是头一回。所以要感谢老谋子给了我一次难得
的人生经历。
　　
　　很后悔之前只图一时之快，任何关于《英雄》的资讯都贪婪地啃光了，从最初的片
场报道到预告片、记录片和电影小说，一个不落。结果自己真正看的时候剧情了然于胸
，没有了新鲜感，很是乏味。我的一个体会就是以后千万不要过分八卦，不然只会让自
己的观影享受大打折扣。而且现在我相信如果你对一部电影一无所知的话，那其实是你
的福气。
　　
　　我没想到更大的痛苦在于看完电影后突然有种失语的感觉，没有了观点，变得麻木
而淡然。转念一想，原来全是那些评论惹的祸，把什么都说了个通透，先入为主，无形
中左右了自己，而自己的个性不觉间全消没了。于是顿悟，所谓影评本该是写给那些已
经看过电影的朋友鉴赏的，那样还可以交流切磋，而像我这种不够坚定的人，在看过电
影前就最好不要受他人见解的“蛊惑”了。如果你还没看过《英雄》，而又赏脸看到我
这篇东东，某种程度上是你的不幸。
　　
　　如上所述，其实即使我不看这部电影，也能总结个一二三出来。那就是骂它的无非
是针对浅薄牵强的主题和呆板平扁的人物。夸它的也无非是两点：如诗如画的视觉效果
和精彩纷呈的动作打斗。这些我基本赞同，但也有些自己的看法。夜里的风果然冷呀，
一吹，头脑清醒了许多，且听我慢慢道来。
　　
　　我觉得这是一部很明显的张艺谋风格电影。我指的主要是它的阳刚大气，激情彭湃
，甚至让我某一刻想到了《红高粱》里那种生命力的喷薄和亢奋。电影节奏非常紧凑，
画面开阔壮大，色彩缤纷烂漫，淋漓尽致，一路看下来异常饱满，张力十足。一开场的
车辚辚，马萧萧，再伴以荒凉无垠的当今山外景，气势磅礴，开阔雄壮。无名进秦王宫
，殿下群臣山呼海啸，声势浩大，震人心魄。殿前的那层层台阶，衬着无名卑小的身影
，似乎永远也走不到头，而殿内空空荡荡，兀立着根根巨柱，光线阴暗，色彩黑沉，更
彰显秦宫的深邃与凛然庄严。然后，无名开始了与秦王面对面的交锋。书馆求字那段戏
，秦军在城外列阵，雄纠纠，气昂昂，步调一致，杀气腾腾。箭阵破空飞来，齐刷刷如
骤雨而又刚劲威猛，穿墙破户，摧枯拉朽，一切都显得脆弱不堪，从而产生触目惊心的
心理冲击。
　　
　　总体上而言这部电影慷慨悲凉，激情洋溢。为了达到这样的艺术效果，张艺谋无所
不用其极。好比电影中的五种色彩，或浓烈沉郁，或轻灵飘逸，变幻多姿，绚烂丰富，
简单说就是很“满”，送给你一道丰盛的视觉盛宴，酣畅淋漓，大饱眼福。音乐也是如
此，从头至尾充斥耳膜，伴随并推动剧情发展。在我看来谭盾还是没有完全摆脱《卧虎
藏龙》的影子，主要是因为没有甩开小提琴和鼓点等雷同音乐元素的缘故，而且在旋律
节奏上也确实有所重复，乍一听原声还真以为是《卧虎藏龙》。幸好谭盾还加入了古琴
、编钟等古典音乐元素，糅合了大号等管弦交响，整体上比《卧虎藏龙》大气粗犷。突
破的地方在于帕尔曼用民乐指法拉出的小提琴，因为是二胡丝弦，颇有马头琴音色，虽
然也如泣如诉，但毕竟有了北方悲凉雄浑的意味。比较欣赏其中的男声合唱，苍茫高古
，而胡杨林一段的女高音则神秘辽远，空灵清幽。值得注意的是和唱都发音“风”，这
个音节男声发音雄浑沧桑，女音则浪漫缥缈，虽然韵味截然不同，但都收到苍茫悲壮的
艺术效果。
　　
　　风对于这部电影的意义绝不仅仅是音乐上的一个音节。如果你够细心的话，你会发
现风在电影中无所不在，为塑造人物造型和烘托电影气氛居功至伟。几个主角常常衣袂
飘飘，长带当风，发丝拂面而过，形成玉树临风凄美奔放豪迈洒脱的视觉感受。残剑以
如椽巨笔挥毫写“剑”字时，慢镜中长发飞扬，衣袖摇舞，夸张而不失生动地再现了残
剑侠之大者的神采风范。无名与秦王对峙，脸部异常平静，像看不透的湖面，波澜不惊
，然而秦王面前铜人顶着的烛火却随风摇摆，昭示着无名杀气与内心的一举一动。动作
设计则把风的作用发挥到极致，尤以胡杨林那段对飞雪剑的描摹为妙。飞雪剑一出鞘，
黄叶席卷飞舞，铺天盖地，浪漫而唯美。秦军将士高呼“大风”实在是张艺谋的高招，
声震长空，惊天动地，再配以大风起处黄沙漫天，灰尘高扬，更显威武雄壮，势不可挡
。
　　
　　说到武打，主要分棋馆、胡杨林、箭竹海与闯秦宫几场。看得出来程小东花了心思
，做到了各具特色。棋馆因为是李连杰与甄子丹对打，二人都是能打之人，因而动作比
较实在精彩。张曼玉与章子怡没有武功底子，所以胡杨林那一战比较虚，注重飘逸唯美
。箭竹海之战因为是英雄间的惺惺相惜，所以强调空灵和水墨意境。残剑与秦王之间的
较量则虚虚实实，借助飘飘幔布来映衬残剑内心的动摇不定。非常喜欢打戏时伴随的京
剧喊腔，空旷嘹亮，清脆粗犷，令人热血翻涌血脉贲张，渲染了动作的力量和激烈程度
。不过可能因为要反映张艺谋太多的想法，所以武打给人的感觉不够过瘾，有很多地方
甚至衔接不上，都完全表现情境和舞蹈化美感去了。
　　
　　的确，电影里的每一个人物都平板有余，生动不足。演员固然没得发挥，但张艺谋
已经反复强调，这是一部导演作品，不是演员作品，也只有这样才能符合电影的整体冷
酷慷慨的基调。基本上你会发现几个主角都固执己见，不惜代价，神情漠然，咄咄逼人
，说话时或简洁利落，或语气铿锵，掷地有声。比如无名讲话一字一顿，从容自若。飞
雪总是矜持冷傲，不容辩驳。如月则歇斯底里，不顾一切。这两个女子身上尤其体现了
一种激情，认准了死理绝不回头的那种精神。在武打上她们绝不手软，呐喊着全力以赴
，展示了让男儿都汗颜的刚烈血性。这和张艺谋以前作品中的人物形象倒是一以贯之的
。我以为陈道明的表演最好，就坐在那不动，几乎全是胸部以上近景，却能演绎出猜疑
、自信、心虚、犹疑等等神情，层次丰富细致。我想其中部分原因是因为他普通话好，
声音洪亮，抑扬顿挫，断句变化多，音律感强，而且眼神凌厉，睥睨一切，从而将秦王
的霸道自信王者气概诠释得恰到好处。这方面的优势使他获得了比其他演员更大的表演
空间。残剑这个角色在小说中原本是内心纠葛很严重的，前后自我否定，自相矛盾，但
因电影只剪成了九十分钟，很多戏被删掉了，如他和飞雪的相遇，和飞雪间的感情如何
深厚，又如何冲突以及他如何悟出书法的真意等等细节，都没有得到具体的表现，缺乏
交待，所以不但梁朝伟没什么出彩的地方，还导致影片多处的突兀感。
　　
　　最突兀的显然是影片的主题“天下和平”了。这个已经被人批得差不多了，自然不
用我再赘言。反正当秦王面对着偌大的篆体“剑”字思悟良久，突然兴奋地说“寡人悟
到了”“就是不杀，就是和平了”时，我不由得发笑了。但这个对我来说无关紧要。我
回想一下我进电影院时的心情，原本就没带太高期望，不过就是冲着画面和程小东的武
打来的。何况老谋子自己也没说自己的武侠片要有多经典，要达到怎样的高度，也只是
一直强调这是部商业巨片，在形式感上做尽量做得尽善尽美，如果几年后人家忘了这个
故事，但还能记住某些画面，他也就满足了。它当然没达到我所希望的高度，但我也没
什么失落感，现在还能写出这么一堆观后感，我也该满足了。我或许明白，看一部电影
，关键是你抱着什么样的心态。
　　
　　这是部千真万确的商业片。我还记得走出电影院时，观众鱼贯而出，摩肩接踵的拥
挤，再看售票窗前那冒着风雨排成的长龙，我有点莫名的感动，是的，为中国电影许久
没有这样的热闹了。我也似乎悟到了，《英雄》绝不仅仅是一部电影，它对于中国电影
应有非同寻常的意义。从多途径的拍摄资金引进大手笔制作到它的大卡司，强大的演员
阵容和幕后班底，还有长期的宣传策略，包装手段，都是中国电影现有体制下发展商业
电影可供借鉴的宝贵经验。而它对于中国电影市场强劲的拉动，对消除华语影坛的低迷
气息则更是功不可没。相信事实将会证明我的看法。
　　
　　所以我们可以批评《英雄》电影本身的种种不足，但没有理由谩骂和恶毒攻击。我
以为，这二者是不同的。
　　
　　BY 慕鸥
　　

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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