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发信人: leonado (你丫咋不去SCI灌水?!), 信区: Movie
标  题: 网友评论：透视《英雄》那张狂浪漫的摄影风格
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年12月25日23:30:52 星期三), 站内信件

http://ent.sina.com.cn 2002年12月23日14:43 新浪娱乐
 　　网友zxb1971发表评论
　　谁是英雄？
　　浪漫-超戏剧的色彩表现手法
　　但凡画家，摄影师，对色彩及其搭配，均有着一份神经质式的敏感与执着。以色彩
表现其对世界和生活的认识，他们也有着强烈的，独特的价值主张和个性手法。据说，
这就是艺术家与我们常人的区别之一。
　　摄影师出身的张艺谋，似乎从来不吝惜以浓墨重彩来表现其个人对中国古老文化及
对中国现代电影的笃悟：诸如《黄土地》和红与黄，《红高梁》的红与绿，《红灯笼》
的红与黑等等。对于这样的表现手法，本人虽然不甚喜欢，有时甚至觉得有些另类单纯
，但这些片子，无疑组成了唯独张艺谋才有的超戏剧色彩浪漫主义的电影风格。
　　在《英雄》一片中，张艺谋再次沿承其一贯的色彩张狂的摄影风格，大耍色彩浪漫
手法，对色彩的超戏剧夸张表现，较之于其以往的电影，实事求是的说，有了一定的技
术提升。但是，从另一个角度而言，缺乏情节和演技支撑的《英雄》，让人解读起来，
更象一首诗，一首艺术家的朦胧诗。
　　如果说，《英雄》是张艺谋的硕士毕业论文-《论中国后现代电影的色彩表现》，我
会给他打满分的。但问题是：这样一部仅凭色彩企图取悦观众，笑傲市场的电影，观众
在欣赏了张艺谋的色彩之后，会打几分呢？
　　张力-时空延展的动静处理
　　剑走锋芒，踏水而行。以慢反差快，以静衬托动。以艺术张力来表现作者思想，感
染观众，是许多导演常用的手法。差别只在于谁对张力理解更深，表现更好。
　　纵观《英雄》，能令人强烈地感觉到张艺谋的思想：试图在《英雄》中，以一种更
加夸张的时空延展的动静反差手法，来表现每一幅电影画面的艺术张力。这样的画面表
现手法，让人马上联想起日本卡通片《圣斗士》和好莱坞电影《黑客帝国》。
　　可以想象，《英难》无疑是张艺谋对电影画面神经质式的唯美追求的一个巨大舞台
。但对于整部片子的情节布局来看，张艺谋却忽视了(有意？无意？)全片情节张力的铺
陈设计。张似乎仅希望以四个背景稍有差异，情节大致雷同的故事的平行布局，来演绎
一段虚构的历史，来表现张艺谋本人对中国传统道德价值底线的反思-宽容与和平。这原
本是一个很好的主题，运用一段中国人所皆知的历史为载体，以一个艺术家的眼光，反
思中国传统道德价值观，想必会有很大的表现空间。但张艺谋的创作热情似乎不在这里
，而仅仅是停留在对色彩和画面等艺术手法的华丽表现上，忽视了对整部片子人物性格
和内心思想的沉淀。原本四名大腕，在片中，不得不褪化为四个简单的符号。原本一段
可以很精彩的过去，却只剩下一张历史剪影。这是多么大的资源浪费。试想：一个懂得
欣赏张艺谋电影色彩和画面的观众，对一部商业大片的期待，会仅限于色彩和画面吗？

　　张艺谋在此前曾反复强调：这是一部商业片。但对商业片的定义，不会仅限于色彩
和画面，也不会以成功的商业运作为唯一标志。在大批好莱坞盗版片的启蒙下，中国观
众的欣赏口味正在迅速提升：除了色彩和音乐，他们还需要进入片中人物的内心世界，
和导演一同受各种利益冲突和价值矛盾的历练。
　　仅此一点，张艺谋的《英雄》就已经输给了李安的《卧虎藏龙》：只要想一想，片
中李慕白等人的对白，对中国道家思想的阐述有多精彩！不过话又说回来，两位大导演
原本风格就是不同的：张艺谋是用色彩说话的，而李安则是用思想交流的。
　　从小接受中国大陆传统文化主流浸润的张艺谋，原本可以在片中从容的表现华夏文
明的浩浩荡荡，但在《英雄》中，却由于选择香港人无厘头式的对白而无可争议地输给
了来自台湾的李安。实在让人感到扼腕。
　　《英雄》-中国电影的英雄
　　影评人总爱把对象说得一无是处，以显示其本人的高明。这一点，与体育评论人有
相似之处。总体而言，无论是色彩和画面表现，画面张力，还是人物性格刻划，世界观
和价值观的陈白，《英雄》和《燃情岁月》，《黑客帝国》，《卧虎藏龙》等好莱坞片
相比，还有一段距离。
　　但就中国电影而言，《英雄》这回着实成功地英雄了一把：
　　其一在其公关议程设计的创新运用。想一想前段时间铺天盖地的商业炒作吧。这不
仅是张艺谋的成功，而且是中国电影的成功。
　　其二在于老谋子本人电影思想的再次突破。不过，这个成功与其说是中国电影的，
还不如现实一点，说是张艺谋的吧！
　　就凭上述两点，《英雄》此次的成功，足以令老谋子在相当长一段时间内笑傲中国
影坛。而絮絮叨叨一大篇的本人，此次也会拒绝盗版，自掏腰包亲自到影院去看一看！

　　

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我一直无法平静，因为我总有这样或那样的欲望....

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