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发信人: WJDT (WJDT), 信区: Movie
标  题: .《英雄》.
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月18日12:13:39 星期二), 站内信件

人人熱切期待 
　　在二零零二年十月廿六日，筆者見證了中國電影史的新一頁。以前看見老外通宵輪候
《星球大戰》的電影戲票，總是不明所以。到了《英雄》，為了赶及能參加下年度的奧斯
卡金像獎，故在深圳的新南國電影院預映了七天，我才大概接近明白。電影公司為了易于
控制及防止有人偷拍，每天只放映晚上八點及十點兩個場次，每場只售五十張門票，即每
天合共一百張。每天的下午十二時正開始賣票。筆者到達深圳那天，是門票開始發售的第
三天，据說晨早六時左右就有人開始排隊，而且后來的說法更是凌晨四時，甚至隔天之前
就開始有人排隊了。其實也不難明白這种熱切的心情，已多久沒有一出如此令人期待的國
片了？有一位前輩近日就對我說，國片的主流電影就是藝術電影，另類電影反而是馮小剛
的娛樂電影，像《英雄》這類游走于兩者之間而又有如此大卡士的，畢竟罕見。而且在開
拍此電影之后，不少大大小小的「抄作」不絕于耳，又令人對這部電影多了另一份好奇了
。 
人人小心奕奕 
　　我也盡量嘗試調節自己的脈搏，因為我知道這份期望很有可能影響我欣賞電影的心情
。但當我差不多十時許到達電影院時，先是五個守衛把我的門票檢了又檢，翻了又翻，然
后是約十來個電影公司的工作人員，要求我把隨身的電子用品、金屬用品都暫存放在電影
院外，他們用一個個白色的垃圾塑料袋盛著我的一切隨身對象，原始而簡單地打包起來。
終于可以進入戲院了。這間電影院是新建的，是類似AMC那种斜台形式，后面的觀眾永遠不
會被前面的觀眾阻擋了視線。這种電影院在進場前有一條小小的隧道，也就在那儿，電影
院方面架起了兩座探測裝置以掃描入場觀眾的全身。過了五關斬了六將，終于可以安坐下
來。由于只有五十位觀眾，斗大的戲院有三份二的座位是空空的，而每行的兩旁走廊則有
兩位工作人員「把守」，我當然明白，為了防止盜錄，此等措施之必要，但這种如臨大敵
的「陣勢」，卻又把我帶回屏息靜气的期待之中。筆者有個小小的習慣，由于記性日漸衰
退，故慣于把電影中一些枝節記錄下來；但就算作紙筆記錄也有工作人員上前阻撓。有同
行說笑，可能是他怕我抄下之后出來翻拍另一出，但，我不諱言，此等過度扰民的措施實
在破坏觀影气氛。如果再引用一點武俠世界的術語，這個預映是曠古歷今吧。 
非一般的敘述模式
　　有人說，有時，用上強大的卡士是信心不足的表現；以藉卡士來補救不足。但我看在
《英雄》里的張藝謀卻是信心十足的。先是選材，單是第五代導演也刺了三次秦。首先是
周曉文拍的《秦頌》，之后陳凱歌拍了《荊軻刺秦王》；當然，現在有張藝謀的《英雄》
。既然刺秦是一個難以有突破的故事﹙總不成刺死了秦皇吧？﹚，況且珠玉在前，但張就
是有一定把握做得比以前有一點點不同的信心，而他又的确做到了。我們看見《英雄》劇
照上的角色有不同的色調配襯，原來是令到觀眾更有條不紊地看故事的「道具」，擺脫了
一般武俠片的線性敘述故事模式。再來是《羅生門》式的多角度敘事，觀眾看見不同色調
及衣服顏色，其實就是電影中不同版本的故事敘述。
　　故事開始不久，就急不及待來一個高手過招，當今世上，又怎能找到第二對「李連杰
和甄子丹」？為了映襯兩位主角出手之快，背景的CG雨水彷佛停頓了。而且兩位主角的對
決，其實是一動不動的，所謂「交戰」，不過是思想上的。黑白的畫面就等于交代了兩人
的「思想」。正略嫌張藝謀把故事說得太白﹙要回憶便要黑白色﹚，突然又來到一個全紅
色的世界，而且某些要角很快就被刺死了……。如先前所說，這個紅色世界原來不過是電
影的其中一個可能性的敘述。往后，只要把不同顏色的故事世界并并合合，便大概可以知
道事件的全部。
非一般的電影美學 
　　有朋友不想知道劇情等等，只問我這部電影拍得美不美？我認為某些場面，肯定可以
在電影的美術史上留名，雖然友人說我很有夸張影評人的口吻，但張藝謀的電影一向以美
見稱，而《英雄》還是他眾多作品之中最唯美，而且美得最張狂的一部。如果有看過張曼
玉和章子怡在電影中漫天黃葉樹林對打的一幕，該不會詫异于電影之美。《時代雜志》說
張藝謀派了一個人在樹林觀察樹葉變黃的情況，而且細心地收集了三种不同深淺黃色的黃
葉。那一幕，散在鏡頭最前的是最淺色的黃葉，散在最后的則是最深色的黃葉。兩位紅衣
女孩就在落葉之中起舞﹙這那是對打！﹚。這幕的紅衣，單是這种紅色，奧斯卡最佳服裝
設計得主和田惠美就挑了超過一百种紅色的布匹給張藝謀選擇。說「最」美，這，卻只是
其中一幕！還有一幕梁朝偉跟李連杰在湖面上對打，單看景色已漂亮過不少旅游特輯，杜
可風該過足了癮吧！而意境上也深刻，但由于不想透露劇情，不贅。除了視覺上的美，電
影對白之克制，以及依賴鏡頭調度、攝影、顏色，甚至道具一如琴棋書畫，都顯示出古典
那种簡約的美。總之，如果你問我《英雄》的美術如何，我會說：「這是一定要看的電影
。」 
　　「小瑕不蓋大疵」，《英雄》的形式及美術雖然的确已提升到另一個更高的層次，但
是電影的形式卻又駕馭了一切，「演員」好象只是為了實現這种「酷」的一只只棋子；而
且電影中有好些場面，為了表現出一种磅礡，卻反而破坏了那种所謂「气勢」，例如漫天
的CG弓箭一幕，我個人就認為是overdone了。形式、美術、演員，掩蓋不了故事的單薄。
在看完電影之后，紅綠藍白的視覺沖擊久久不去，反而張藝謀的英雄觀卻一片模糊。雖然
電影明确指出，殘劍跟無名最后為秦王能「取得天下，定平戰亂」而放棄刺秦，甚至舍身
成仁，但英雄觀就當真如此簡單？愚見是。這种拾身成仁看似蔑視以往武俠電影仇殺的一
個看法很王道。該說「好象」很「王道」。而實質上這种既然他有得天下的決心－縱然他
是暴君，也可以的。從這個「也可以的」中隱隱看見一种鄉土奴性。那种視王法如無物的
俠義精神固然被downgrade。還權于民就更不知可從何說起。英雄。五千年的奴性，悠悠如
固。
　　不奇怪會有很多人把《英雄》跟《臥虎藏龍》比較，但看過之后，你會發現兩者之間
在表現上有很多不同之處﹙除了譚盾的音樂之外，因為譚盾的音樂實在太類似，尤其是《
英雄》中的擊鼓聲及大提琴聲。不過，据說那大提琴价值六百万元！﹚。而在《臥》片中
的玉嬌龍為了自己而反抗，很女性主義，很前衛；《英雄》中飛雪為了刺秦而不惜跟殘劍
決裂，這兩位女性在武俠電影中的形象，可是一种遙遙的呼應，不再花瓶，不再只乖乖的
站在一旁。 
　　見慣英雄亦常人。看完電影之后跟電影公司的工作人員閒聊起，我說電影太小心奕奕
，太精雕細琢，最深刻的不是漫天的黃葉，反而是秦始皇身不由己地受大臣所播弄，這一
筆，似乎最有力，亦最有人性。 
　　現在電影的宣傳，确是為《英雄》造了不少勢，而且現在那种惊鴻一瞥，當然更令十
三億人引頸以待，電影內外似乎都一樣：overdone了。一個小小的金人。究竟，代表了什
么？為何要勞思動泉，預演，一場為及參加奧斯卡？現在把《英雄》神化，未必是件好事
，到后來這個預映都要查閱身份證才能進場，更似乎是越權的審查。想想，不過是一出電
影，何來查閱身份證的理由？怕的只是為得天下而失天下，過猶不及。電影引用古龍的「
手中無劍，心中無劍」為最高境界，但一幕幕的廝殺﹙尤其是電影外的﹚，卻顯示出《英
雄》只停留在「手中有劍心中也有劍」的階段，如果保留一點白，洒脫一點，效果可會更
好。三千万的制作費，國際級的演員面譜化，所謂最強大的制作班底，最后都化成胭脂及
一只只的棋子，為張藝謀成為英雄而舖路。 
中國的《羅生門》 何民杰 
　　《英雄》 走出羅生門的英雄 1951年黑澤明的《羅生門》(Rashomon)成為東方電影的
經典，電影名稱更成為人們的日常用語新詞，其經典之處不言而喻。2002張藝謀的《英雄
》相信不會制造新詞，但其作為經典的討論肯定引發千言万語。 
　　黑澤明的《羅生門》是全黑白制作，但是對于場景的擺設及各种原素的運用，都可看
出制作人的別有用心。張藝謀的《英雄》比黑白電影更黑白分明，色彩成為語言，以單一
色彩協調服飾和背景，建构一張張不傳統的山水畫，靈巧地拉闊電影的美學范疇，比起刻
下暈眩的西方特技，更見東方婉約的智能。 
　　可《英雄》說的不只是誰在說謊的競猜，以美媚的詭譎、權謀的規略和超越的情操道
出三個故事，更隱喻人生平俗、成就和悟世的三個層次。比《羅生門》以惡名遠播的強盜
、自私自利的女人和貪心怕事的樵夫說謊反映人性灰暗，《英雄》里的謊言更見語重深長
，把中國人的大道理娓娓道來，將電影真正帶到春秋世代。香港現今為國家興人權紛紛扰
扰，此刻觀影确叫人深思，無怪乎電影能破格在人民大會堂上映，是政治計算還是巧合已
不用考究。 
當然《英雄》的商業考量亦甚明顯，選角顯露走進西方的意圖，可眾星未能揮洒自如，成
為构圖里的點子，沒有《羅生門》中三船敏郎狂妄演繹的性格瘋狂強盜，使人深刻難忘。

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