Movie 版 (精华区)

发信人: wy (重金属), 信区: Movie
标  题: 聊聊《紫蝴蝶》
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年07月28日12:13:19 星期一), 站内信件

天（正确的说，是昨天）下午受邀在影城看了《紫蝴蝶》，信手写来，聊作一记。
　　与媒体的一些评论不同，个人认为《紫蝴蝶》并不是一部难（以看）懂的电影，而
是一部难看的电影，说其容易看懂，是因为影片的大主题确实非常简单，一群小人物在
特殊时代下的生不由已，并试图通过悲剧性的结尾来反思一下战争带来的创痛。但娄烨
同学在说故事能力上的极度缺乏，使这种反思成了无病呻吟，使所有的小人物都失去了
令人同情的一面。
　　从大的来说，如果不是早知道娄烨是第六代导演，已经导过多部作品，仅从《紫》
片表现的质素来看，真让人以为这是一个电影学院刚毕业的学生的作品，延续了第六代
刚出道时一贯的毛病，淡化叙事，主题多且混乱，并且将一些初学乍道的新技法随意用
在影片中，弄得不伦不类，比如在李冰冰（因为一直以来看片都不喜欢记角色的名字而
是直接记演员的名字，所以这里行文也用了演员的名字，下同，如无法理解，请参见本
文附的剧情，顺致歉意）死后，又多次在全无理由的情况下插入李冰冰工作时的场景，
同样这种手法，在国外的影片中已经有无数次成功应用，在这篇文章里就不再一一列举
了。
　　要说娄同学也还是挺有些创新精神的，影片中处处可以看到他试图寻找一种新的镜
头语言的努力，但可惜大多以失败而告终，一些正常的起承转合的戏，被他抽离成只有
起和合或是只有起和转，如果要说影片有什么看不懂的地方，那一定是指这种情况了。
这种奇特的镜头语言还表现在有些简单的戏，如影片中多如牛毛的章子怡、刘烨的特写
，被无限的拉长，甚至让人以为是否是为了拖够片长而为，尤其是影片最后第二场章子
怡与冯远征的激情戏，长达10分钟，其实只有简单的几句对白而已。而有些冲突性强的
戏，如章子怡与刘烨、仲村亨与章子怡的对手戏以及仲村亨与冯远征之间的角力，都被
无限简化，甚至割裂成了一些断章残句，这种连起码叙事都无法完成的电影，又怎么能
算是一部好作品呢。
　　一些小地方的毛病更是比比皆是，开头花了多达六个快速剪辑镜头表现各种角度的
工厂下班汽笛声，但马上就开始转入各种长镜头的叙事，连镜头语言要统一的基本常识
居然也不知道（关于此点，试举两例，一是《疾走罗拉》全片镜头语言都是以快取胜，
绝无长镜头出现，二是《小城之春》全片镜头语言都是以长镜头突出气氛，也无短镜头
快接的出现，虽然影片见仁见智，但起码作为导演，田壮壮还明白如何在一部影片里保
证镜头语言的统一）。
　　影片的剧本由娄烨自己操刀，看来也只有他自己来拍了，因为即无冲突又无对白的
剧本，相信除了它的作者外，也不会有别人拍的好了。刘烨去而复返的一场戏（指出差
去外地，不久又返回，李冰冰去火车站接他这一段），设计之粗糙，简直可以作为电影
学院剧本课的教材，当然，是反面教材。
　　影片的摄影也应记过一次，虽然大部分画面精致美丽，甚至不输给《花样年华》，
但几乎所有的手提摄影部分都几乎像是初学者所为，开头第二场仲村亨在工厂车间经过
，镜头左右移动、犹豫不决（很微小的变化，要注意看，但明显是摄影有问题），仲村
亨与章子怡在床上的近镜，晃的像DV作品，至于火车站一场，摄影机跟着章子怡等人的
背影一路上天桥再下来，晃得几乎让人惯于怀疑是不是拿摄影机的人是个手无缚鸡之力
的人，实在让人难以相信，这是一部大投资、完全可以用到各种先进摄影器材的电影。

　　现在明白为什么影片结尾在所有人都死后还要安排一场章子怡与冯远征的激情戏了
吧，因为只有这样，才会让观众有耐心看到结尾（当然，当中可能已经睡过去N次了）。

附：剧情
　　1928年，满洲。日本翻译伊丹英彦(仲村亨饰)离开中国情侣丁慧(章子怡饰)返回东
京。数年后他到上海时，已成为一名特务。而丁慧目睹了主办抗日报纸的哥哥被日本人
刺杀，之后来到上海，参加了对日地下抵抗组织，并与组织首领谢明(冯远征饰)产生感
情。
　　抵抗组织从外地聘请了一名杀手，计划暗杀日本情报人员山本。在火车站，一个非
常偶然的纰漏，使火车上坐在该杀手对面的小职员司徒(刘烨饰)被误以为是杀手。抵抗
组织成员上前与司徒接头并提供暗杀对象资料，“杀手”的异常反应引起混乱，枪战中
，负责掩护接头者的丁慧误杀了来接站的司徒女友依玲(李冰冰饰)。
　　拿到资料的司徒被山本的手下伊丹英彦抓获，严刑拷打之下的他对这一切懵然无知
。伊丹从抵抗组织内部的奸细处得知司徒的确是盲打误撞进来的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗组织却认为被释放的司徒已成为汉奸，要将其消灭。司徒从一个局外人变成深陷混
乱，受到日本情报机关与抵抗组织的双重威胁，却对任何一方都完全无法解释。而伊丹
偶遇旧情人丁慧，两人的会面偏又被司徒发现，这让司徒对身边的事情彻底迷惑，而为
依玲的复仇更是完全没有目标。
　　对失去真正杀手的抵抗组织来说，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧情人正
好分处两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的内心
折磨，她同样极度茫然。
　　丁慧随伊丹来到日本人的会所参加聚会，两人相拥起舞。伊丹告诉丁慧，山本不会
来了，谢明也不会来了，他已经死了。震惊的丁慧刺伤伊丹，司徒闯进舞场，枪杀伊丹
之后，调转枪口对准了丁慧。
　　丁慧与谢明的激情戏登场。
一看标题即知，此文同近期同类影评一样，将参加戛纳的《紫》骂了一个狗血喷头。 (
危机)
印象里这几年媒体大力围剿的电影，这是第二部，而排行老大的是票房2亿的《英雄》。

章子怡这小妮子，偶是向来不喜欢的，太狂。所以这次上海的记者招待会弄的不欢而散
，也没让人觉得太意外，青年人没城府，当记者质疑导演技法欠佳时，便跳将出来，将
一副声色俱厉的面目示人，殊不知媒体不可得罪，君不见此后报章，电视一致讲此片描
述的一钱不值，小妮子这下错的利害。
在申江服务导报上用了整整两个版面炮轰小章和影片，而电影导演却只略略一提，喝喝
，怪哉，说电影烂不去骂导演而来骂演员偶是没懂这其中的道理，因为导报不是专业电
影报刊，所以偶对上面评论不置可否，因为事实实在象小章发飙后，紫才成为中国近期
“不可多得”烂到了根的烂片。
所幸的是今天在GO坛又见D伯爵著文驳紫，有理有据，专业太多，可惜偶还没看此片，只
是拿出以往看片之经验斗胆一驳还望伯爵不要见怪，别一句你小子看都没看过就敢驳，
偶就连P也放不出了：）
虽然你说娄烨有很多作品，在危机不材只看过一部〈苏州河〉，很喜欢。
开场的几分钟DV镜头，让偶有点眼晕，咋当下学王家为的人这么多捏？纳闷，所以这时
偶对这种模仿行为还是持鄙视态度的，可是一看到末，才知道导演用意，先是用闪回镜
头将全片做一个交代，在慢慢静下心来讲故事，好手法只要用的对，偶还是相当赞同的
。
苏州河有一组镜头让偶印象深刻，就是马达开场到酒巴应征这一段是由几个快速剪辑镜
头交代的，其中最短的，不足一秒。但是就是这样处理让偶感到了新意，而这正是中国
电影所缺乏的，在这之后应该还有同样镜头发生，但是偶只记住了这开场5分钟的这段戏
。
偶把这两种手法当做娄烨的特色，但D伯爵此文撇开剧情不论，将之认为是电影的大伤，
偶就有些不解，为啥在“苏”中没人这么骂甚至还有人赞而到“紫”中就偏偏将此两点
大做文章，将娄烨贬为不懂电影的基本常识，将其摄影师斥为手无缚鸡之力的初学者，
喝喝有点过了吧。
因为没看所以先就这两点谈点看法，下去睡觉搂

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