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标  题: 王安忆：读陆川小说《寻枪》
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年05月18日17:51:54 星期六), 站内信件

王安忆：读陆川小说《寻枪》

2002年05月17日10:46:27　文汇新民联合报业集团 　王安忆

　　据说，最早是某作者的一篇小说，然后，导演陆川改编拍摄成了电影，再然后，陆
川又从电影写成了这本十万字的小说。这过程其实挺有意思，就是说陆川从最初的小说
中攫取，又在自己小说中放大的是什么？还有，他是以什么材料去扩充那放大的部分？
其间想必会体现他虚构生活的出发点，以及技术手段，当然，也包含了他对真实生活的
看法。不过，我既没有看过原初的小说，也没有看电影《寻枪》，我越过了前两段，三
级跳地看到了小说《寻枪》。所以，我只能说小说《寻枪》。

　　陆川显然不是一个熟练的叙述者，我似乎能够想象他，面对情节与情节之间的过渡
，束手无措，不晓得如何将这空白填满。人和事都兀自在着，而之间的那种连绵不断的
关系，究竟当由什么去组成？文字，对于一个以镜头画面为书写工具的电影人来说的抽
象，虚枉，无从抓挠，是一个问题。但是，大约还有一个个人经验的问题，一个生活在
政治中心，基本在学校与书本中生长起来的年轻人，对这个边地的故事，缺乏材料，所
感到的力不从心，也会是叙述上的障碍。后者的困难可能比前者更为艰巨。所以，我倒
宁可以为陆川在小说中采用的虚实交错，主客观转换手法是出于不得已，为了将这个十
万字的庞大篇幅覆盖而编结的文字织物。还有，关于主人公马山的家庭生活，尤其儿子
马东的性启蒙情节，大约不仅出于对篇幅的责任，也是意欲加深对人性的探秘吧。二十
年来的新时期文学，将人性裸露到性之后，便茫然失所，于是后来者陆川，不免一脚进
去。这些，都显出陆川的不老练，他还不能肯定“寻枪”故事的好，他还嫌好得不够，
就要去装饰它，结果，反而使它的外部变得琐碎，庞杂和累赘。

　　尽管是在这些零碎的掩埋之下，寻枪故事依然显出它的好。这故事的核，很单纯，
就是“寻枪”。这单纯并不是简单，而是指它的形态，节约与明快，和繁复相对立，绝
不影响它的丰富性。事实上，在这单纯的核里，聚集有相当饱满的资源——在这个西南
山区的古镇里，一把公务用枪并不具有实际的用途，它的作用更多地体现在意义上，即
国家机器最极端强力的执行。所以，当它遗失之后，给国家安全造成的危险，是在理论
上推理成功的。这推理合乎逻辑，但却大不可能实现，然而，后果则是现实的，那就是
派出所警察马山将“处三年以下有期徒刑或者拘役”，以及一系列派生出的惩罚：扣除
全所奖金，取消荣誉称号，甚至殃及上级单位。在这抽象的因与具体的果之间，就有了
一个不真实的空间，一切关于寻枪的行为在这空间里上演，都会呈现出变形的效果，这
效果就是“夸张”。夸张的滑稽，伴随了整个寻枪过程，但是并没有妨碍事情越来越变
得严肃，以致损害最终的壮烈，一个卑微的小人物陡然变为英雄。反过来，也是，故事
的英雄性也没有减低和取消它的滑稽，就是现代话语所说的“荒诞”。这种同时并存的
情形，便是这核里的资源储量吧。

　　但是，这只是故事的第一个“好”。这第一个“好”，是规划的性质。而接下来的
，要将它最终落实为真正的故事，也就是将一个“核”饱满成果子。第二步的“好”，
道路则更加漫长，而且风险大，随时可能失足，蹈入败着，使规划落空。在这里，就是
“寻枪”如何去“寻”，如何寻得精彩，需要更为耐心细致的想象和推理。写作的技能
大概是更具体地表现在这里，而之前，主要是由思想完成。

　　“寻枪”的“寻”，要由情节去展开。情节是合理的，从时间上推理，马山是在妹
妹的婚宴上丢失的枪，而他此时酩酊大醉，记忆已经模糊。于是，许多可能性出现了，
事情陷入扑朔迷离，情节在这里拉开表现的空间，让各种人物和人物关系登场。这一着
，使得“寻枪”与单纯的情节剧拉开了距离。当马山在这一段丧失的记忆里东碰西撞的
时候，情节则蔓生出枝节，变得曲折，这就不至于影响情节剧的复杂性了。想象力在此
是相当兴奋与活跃的，情节合理又富有活力地铺陈开来，质地还是疏松的，要靠细节去
“砌”，使其细密、结实。细节其实是决定故事的弹性和光泽的因素。“寻枪”里，有
这样几个细节，贯穿于情节之中，它们有些像闲笔，但却有效地呈现出失枪的边地与遥
远的国家中心的距离，这距离令人伤怀，又不无滑稽。第一个是马山的妹妹马娟的新房
，新人们执意选择在镇外边公路边上，十分的突兀；第二，马山终于向上级汇报了丢枪
的事故，局长问丢了多久，回答二十个小时，局长大惊道：“二十个小时！要是坐汽车
已经到省城了！坐火车到北京了！要是坐飞机都到美国了！”这假设一下子将这山区与
外面的大世界联系起来，于是，马山眼前便出现了天安门广场发生枪案；再有，就是当
马山决定采取行动时，到妻子供职与儿子就读的小学校，最后看他们一眼，孩子们正在
读书，读的是：“我们的祖国幅员辽阔，在祖国的土地上，都是高楼大厦……”高楼大
厦，幅员辽阔的祖国，在课本上向他显现，是何等的抽象却又神圣，而他已决定去献身
了。其间，还有一个最出色的细节，这细节所具有的能量，促使它转为情节的条件，那
就是，834896工厂。

　　这是当年三线建设的工厂，后来三线撤离，遗留下一片空旷的厂区。这一情景，描
绘出这地方的偏和远，还有被遗弃的荒和寂。当年，它曾作为后方而热闹一时，而今，
在冷战结束的和平日子里，又回到蛮野之中。这一个场景不仅有细节的描写作用，而且
担纲起情节的要务。它不仅在“寻”的过程中制造了意外之笔，甩了个大包袱，更要紧
的，它为偷枪人提供了有力的作案动机，致使“寻枪”有了下落。

　　这两个“好”之后，还有最难的一“好”，便是结尾。前边情节设置得越险，后面
结尾的难度便越大。马山在酒醉的朦胧意识里寻觅线索，事情一阵明一阵暗，进一步，
退两步，真不知该如何结束。但是，真相还是在浮出水面。这是马山采取最后极端行动
的不得已和得已，具有了这两项条件，才可绝处逢生。马山的最终行动，多少有些“好
莱坞”的痕迹，可想来想去，似乎也只有这样了。得承认，“好莱坞”是有办法，它技
术成熟，可将人逼到绝处，再一把拎起来。马山的行动就有这点意思。事情到这一步，
马山只有豁出命去了，就在这一“豁”，他从平庸中脱生，有了英雄的光华。所以，这
一“好”，还是够分的。

　　有了这些好处撑着，陆川虽有些不着力的地方，但作为一部小说，基本的条件都已
具备，体现了一个虚构者的才能。

　　（《寻枪记》原是广西作家凡一平的小说，后由青年导演陆川改编成了电影《寻枪
》。陆川又据此重写了这本小说。本文即王安忆对小说《寻枪》的读后感，现已被收入
书中作为代序。）
　　

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