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标 题: 影片——《猛虎出笼》:眼神比拳脚更有杀伤力
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri May 20 14:57:25 2005), 转信
《猛虎出笼》,片名可谓气势汹汹!其实该片的原名远没有这么动听
,《狼犬丹尼》还好,《狗丹尼》简直像在骂人了。李连杰颈戴狗项
圈被人踩在脚下的电影海报还引起了世界华人的强烈不满,据说发行
公司迫于公愤,将该版海报紧急撤下,但这张臭名昭著的海报仍然随
处可见。发生了这件事情,相信很多中国观众在看电影之前,心里已
经积累了不少恶感。
故事很简单,丹尼(李连杰)从小被人当作狗来对待,长大后心
智幼稚,充当主人的杀人机器。偶然间,他遇到一个和自己的主人同
样健谈的盲人调音师(摩根·弗里曼),这位老人说:“钢琴跟人一
样,你要是用力敲,就容易走音,也容易坏。”狗丹尼被他唤醒了自
我意识,开始逐渐修复精神中“走音”和“坏掉”的部分,进入正常
人的世界……最后,他记忆恢复,为母报仇、大打出手,判离了那位
口若悬河将他蒙骗的主人。
本片投资4500万美元,显然算不上什么大制作,但创作团队却称
得上精英组合:功夫皇帝李连杰与老戏骨摩根·弗里曼的合作本身就
是最大的卖点,加上法国著名导演吕克·贝松的监制与编剧,袁和平
的动作设计,影片还是相当令人期待的。 观看影片当中还感到李连杰
与摩根·弗里曼交流时的背景音乐相当不俗--几乎有喧宾夺主令演员
减色之势--后来看了资料才知道做配乐的是电音高手Massive Attack
乐队。
总体看,李连杰到海外发展以来的作品基本上都是乏善可陈的,
从《致命武器4》(1998)、《致命罗密欧》(2000)、《龙之吻》(
2001)到《宇宙追击令》(2001)、《致命摇篮》(2003),国内观
众对东方影人在好莱坞究竟会有怎样的作为已经看得很清楚,再三失
望之后,也不可能对此类作品有过高的要求--我们自己的电影又何尝
给过外籍演员充裕而自由的表现空间呢?相比之下,好莱坞已经够宽
容--还是本着继续关注华人演员闯荡好莱坞的平常心来观赏好了,愤
愤不平牢骚满腹于事无补,放下过于苛刻的期望,才会在《猛虎出笼
》中发现积极因素。
个人以为,能够容忍甚至从众追捧超级烂片《杀死比尔》的观众
应该会接受并善待这部远远不够A级水准的《猛虎出笼》。在“美国版
《十面埋伏》”《杀死比尔》系列中,昆汀·塔伦蒂诺博采众长、到
处致敬,求得宣泄的痛快,却只是自说自话,根本不理旁人看得反胃
。昆汀·塔伦蒂诺固然是看着香港功夫片长大的,但说到解释香港电
影的动作,他没有什么发言权:我们宁愿相信香港电影人到好莱坞的
再创造,也不喜欢接受老外们莫名其妙的鬼念头。
《猛虎出笼》中有两处西方动作片中常见的车祸场面,估计这些
镜头不需要动作指导袁和平多费心思。拿掉上述两段动用“重金属武
器”并异常简短的动作戏,该片简直像剧情片一样节省弹药,在枪支
泛滥的罪恶世界,单纯表现拳头撞击肢体的场面,显得有些“寒酸”
而不可理喻,好在,袁和平和李连杰联手打造的动作威力远胜枪火。
袁和平在好莱坞电影中侵润多年,其作品突破点所在,就是中西
合璧。《猛虎出笼》也不例外,剧中打法既高度尊重东方观众一直以
来关于功夫的想象,又充分照顾西方观众对动作的理解习惯,即每个
镜头都充分考虑到地心引力的存在,决不搞神乎其神的花架子,因而
,该片动作戏实现了观赏性与技击性的融汇贯通、相得益彰。
从《宇宙追击令》一人分饰二角开始,李连杰在西片中的演技有
了较大发挥空间,他所塑造人物的性格特点更加突出,一改观众见惯
甚至已经看得不耐烦的东方冷面打手形象。《猛虎出笼》中,丹尼的
眼神其实比拳脚更有杀伤力--对此,迷恋李连杰东方式微笑的西方女
性观众恐怕深有体会--说到用眼神演戏,国内观众早在1988年的《龙
在天涯》就看到了,但那时李连杰“过于露骨”的表演招来了“不会
演戏”的恶评,并因此一度沉寂、事业陷入低谷。而在这部最新作品
中,李连杰的成熟表现使人顿悟:沧桑感,才是男演员的真正财富。
主人公丹尼心智发育不全,脆弱的心灵与暴力的外表形成了巨大
反差,这个角色显然比《宇宙追击令》中的正邪两角更有挑战性。片
中有这样一个尤其俘虏女性观众的镜头,就是丹尼在囚笼中翻看着儿
童读物,这个画面和后来在他记忆中浮现的母子情深场景形成了呼应
,在令人柔肠寸断的背景音乐衬托下,这些情感片段异常打动人心,
并为影片增添了厚度。这个暴徒,其实是最应该得到保护的受伤的人
,李连杰赋予丹尼引人同情的忧郁气质,他在现实生活中的怯懦显然
比他毫不留情的出手伤人令人关注。不过,激烈打斗时的音乐又成了
驴唇不对马嘴的摇滚乐--这几乎是李连杰主演西片的一个通病了,李
连杰作品中失去“男儿当自强”那样令人热血沸腾的音乐,已经很久
了!--在这个意义上而言,《猛虎出笼》仍然是一部令人遗憾的李连
杰电影。
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我手心的太阳
或许只像个月亮
却用所有爱
为你投射我最暖的光芒…
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