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发信人: tj (北半球的Romeo), 信区: Movie
标  题: 影评——《罪恶之城》：２００５年的第一场暴力
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Apr 13 17:40:11 2005), 转信

对《罪恶之城》的期待，几乎类似于对这个春天干涸的北美票房榜上第一场雨的盼
望。熟悉这位顽童般的拉丁裔导演罗伯特·罗德里格斯的影迷会知道，他和去年制
造《杀死比尔》的昆汀·塔伦蒂诺一样，醉心于出产cult电影；而早早现身影院和
电视广告的预告片里面，黑白影像的另类和人物的狂放被放大到了极致，会让我们
认为，这又是一部风格先行的电影：一如好玩的《特工小子》，一如浪漫火爆的《
杀人三部曲》和《墨西哥往事》系列，追捧和制造着娱乐的流行元素。然而事实证
明，《罪恶之城》系列漫画原作者弗兰克·米勒参与剧本和导演的本片，根本拒绝
对大众的欣赏口味做出一丝妥协：风格大胆的影像固然带来了观影时候的巨大冲击
力，更让我们胆寒的是这场如期而至的雨水黑色得带着浓烈的腥气。当观众被影片
中不遮挡的暴力传达出来的寒意而感到战栗不已的时候，《罪恶之城》的意义已经
不仅仅在于创造性的影像体验，还在于一种疯狂暴力下虚伪道德标准的幻灭。罪恶
之城，天空永恒黑暗，飞雪的降临无法遮盖污水四溢的街道。残酷吗？电影甚至不
想给我们哪怕一次深呼吸喘口气的机会。

这部电影，不是任何一个中庸的创作者可以完成的作品。相信没有大胆的原作者弗
兰克·米勒的暴力漫画，没有抱着同样宣泄心理（用电影来宣泄对于社会美好价值
沦丧和幻灭的无情讽刺）的嬉笑怒骂的电影疯狂青年罗伯特·罗德里格斯和昆汀·
塔伦蒂诺（昆汀的名字赫然列在嘉宾导演一栏上面）。它也绝对不会换来影迷和观
众中庸的反应，你要不在看到电影的一刻狂飙突进式的喜欢上它，要不坚决的唾弃
为垃圾，完全不可能存在一种温和的态度。

不错，从始至终让我们迷醉的，首先是本片风格至死的环境设计和镜头表现，可以
说是迄今为止看到的电影对于漫画这种艺术最好的还原：强烈的黑白两色带来的对
比，加上镜头的调度，光线的角度，很多镜头都可以单独出来作为漫画的一个独立
的画面来欣赏，尤其黑色在影片中的使用层次丰富，表现出了“罪恶之城”本来的
面目，甚至达到了彩色电影无法取得的影像质感；而电影这一艺术形式在动作场面
上的优势和色彩运用上的自如，则是优于漫画的方面，直接导致了视觉上凌厉的效
果。影片大多数时候都是黑白两色，唯有迸溅而出的鲜血殷红惨烈，使得人物的鲜
血披面尤其触目惊心。同时一切与爱情和美丽相关的联想再次使得红色成为了编导
的宠儿，于是电影里面出现了女人洁白肌肤上红色晶莹的晚礼服，闪烁一如天空美
丽的繁星；还有红色丝绒心型大床上金色头发的年轻女人，代表了一种纯洁和爱的
欲望。电影当中类似的灵感层出不穷：吸烟后变得更加幽深的绿色眼眸，黄色的恶
棍散发出来的腐烂气息，一直不断的带给观众尖锐的视觉冲击。同为全蓝幕拍摄的
电影，这一部《罪恶之城》显然在与去年的《天空上尉和明日世界》的比较中更占
上风。无他，只因为这个电影里面的人物和故事更适合以一种肆无忌惮，虚实莫辨
的方式生存。而暴力宣泄的毫不顾忌则和场景的不真实相得益彰，形式上的奇突更
衬托出内容上剔骨见肉的黑色元素，很多时候，我们都能感受到类似《低俗小说》
里面极端暴力带来的极端寒意。

电影采用了原作漫画的三段故事，中心人物分别是生活在“罪恶之城”的三个男性
：警察哈提根（布鲁斯·威利斯饰）、警察马沃（米奇·洛基饰）和刚刚退休的社
会新闻记者德维特（克里夫·欧文饰）。复述剧情对于这部电影而言并没有太大的
意义，我们几乎不需要知道他们存在的理由和暴力的过程。第一段故事的追踪凶手
，第三段故事中看似简单的人物关系，矛头都指向支配着这个城市的黑帮和高层人
物。表面上被暴力支配着的三个男人，尤其是登场不久的身形巨大脾气暴躁的警察
马沃，杀人不眨眼，似乎不折不扣是暴力的化身。但随着更冷血的吃人者的出现（
电影当中这个角色被设置成具有动物的某些行为，显然寓意兽性，更暗示了对于这
个黑暗城市控制者的无情否定），以及他身后的统治者势力显露出来的令人齿冷的
真面目，我们才发现，这个城市最浓重的黑暗不在于赖以生存的街头暴力，在于被
侵蚀的庞大的所谓城市秩序。当全片中的警察系统不过是掌握权力者满足变态目的
的武器，什么正义，什么良心，都敌不过金钱驱使下无休止的欲望。代表宗教圣洁
的教士虚伪的外表下是无耻的勾当（这个角色的扮演者正是原漫画作者弗兰克·米
勒），相反电影中最纯洁的一个形象，除了纯真的小女孩南希，就是和马沃短暂相
逢随即死去的妓女戈蒂（杰米·金饰），她在红色的丝绒下完美无瑕的肉体，金发
散发出的真纯的光芒，都无比耀眼夺目。这也是对于“罪恶之城”本质最直接的揭
露。

影片充斥着大量超现实的细节。即使不提那些刻意设计的处于虚幻与真实之间的街
景，第二段故事里面警察杰基男孩（贝尼裘·德·托罗饰）死去的经过以及此后发
生在郊外和城市街道上的枪战，出现了大量在正常电影中会被视为极端不合理的情
节：白线般的雨柱，杰基男孩去捡自己被砍断的手，死去多时的他在车中的喋喋不
休。这一段情节拍得极其有张力，伴随着记者德维特混乱而迷茫的旁白，和银幕上
仿佛永远不会停歇的雨，从杰基男孩与德维特的邂逅，到最终街头的大决战，故事
的音越拔越高，到最后随着子弹的扫射终于嘈嘈切切如急雨般倾泻而出，戏剧性的
高潮在暴力的宣泄下带着人物内心的空虚和悲哀。就在那一刻，无数年轻女孩在屋
顶的高处扫射，电影的不真实和荒谬感也达到了顶点：她们让我想起了《杀死比尔
》里面那些随意而匪夷所思的暴力镜头，如果说《比》片是一种道德的幻灭，本片
在表现这一点上面分毫不差，而且应该加上人生存的环境本身的扭曲和疯狂。片中
暴力镜头更多的不是让人愤怒，而是充满了蚀骨的寒冷。伊利亚·伍德出场的一段
和他的结局，都使人在心理上有极度的不舒适感（不知道有多少女性观众能够撑过
这段情节）。而他居住的那个农庄，在电影中多次出现，地下室的场景几乎就是地
狱的翻版。虽然编导们点到即至，甚至采用了剪影这样的艺术手段来避开最血腥的
场景，但绝不妥协的暴力表现，本片可以说是《杀死比尔》后的又一个高峰。

赤裸的暴力和非常不真实的细节，才能真正刻画“罪恶之城”本身的疯狂。而影片
中唯一剩下的一点黑色天空里的亮点，是几位男性角色和他们关心的人之间卑微而
艰难的爱，这也是唯一值得期待的东西。电影贯穿了三个男人的旁白，当他们杀人
的时候，鲜血沾满了双手的时候，或者平静或者迷茫或者沉痛的声音里头，始终都
没有忘记那个曾经让他们活得象个人的女人。金色头发的纯洁光芒，那双清澈无瑕
的眼睛，还有象豹子一样野性敏捷的脸，她们是遗留在这个邪恶城市里面唯一值得
付出的东西。

电影一直陷入在一种停不下来的状态当中，就象乌玛·瑟曼在《杀死比尔》当中无
法停止的复仇之旅，罪恶之城中疾风骤雨般的暴力，最终把我们和人物一起送到了
嘎然而止的结局。那一刻，雪花静静飘落，此前的所有子弹和鲜血，生命和杀戮，
换来的竟然是无奈的哀挽。不堪忍受吗？电影里面的人们并不这样认为，因为那就
是这个城市最真实的面目：“老男人死去了，年轻的女孩子活下来”，坚韧而艰难
的活下来。


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我手心的太阳
或许只像个月亮
却用所有爱
为你投射我最暖的光芒…
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