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发信人: luckysea (采绿*携手同游人间), 信区: Movie
标  题: 人间尤物比诺什——评《布拉格之恋》
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月03日12:30:01 星期一), 站内信件

    出现在影片《布拉格之恋》里的朱丽叶。比诺什像春天里的第一口雪糕
，在当时的大学生宿舍里激起了骚乱。我们——当时的我们——谈论的是她
本人，而不是她扮演的角色。她的气质意味着的那种美的典型似乎有意在欧
洲的冰柜里储放了一段时间，到了观众的期待已经变的空虚时骤然出现了—
—朱丽叶。比诺什让我们深吸了一口气，并且，胆怯的不敢品尝。她的美既
出自天然，又像一架经过精心设计的复杂的装置，钟摆在上面弧形的摆动，
左侧是古典的欧洲，右侧是赤裸在深渊上的欧洲。朱丽叶。比诺什之前的女
人，——比如，那些教授们喜欢的嘉宝，《最后一斑地铁》里的德纳芙，已
经形成了这一种美的脉流，神秘，绝望，冷漠然而又在血液中充满了烈火。
而年轻的朱丽叶。比诺什更新了这一形象，她在年龄上就像我们的姐姐，并
且她更疏离，更奇特，她对爱欲的正像一朵在厚玻璃里张开的花，而不是在
空气里或月光下。她的姿势扭曲着。有着她自己不能掩藏的僵硬，以及孩子
式的无知的邪恶。嘉宝娜埃及女王式的高贵被这样一个略显销售的少女替换
了——朱丽叶。比诺什是……是分裂，是引诱和被引诱，是亨利。米勒笔下
的妓女，是一跟发出幽蓝火眼的城市火柴，是社会海底的珊瑚，是政治和暴
力的峡谷里飞着的蝴蝶，为她准备的角色与过去相比是反常的。

　　朱丽叶·比诺什的几秒在于当她的身体出现在银幕上，就已经先于所有
的剧情说出了那一切，她没有希腊式肉体所脊背的雄辩的光辉，她是诡辩的
，微暗的，甚至她的面容还令人迷惑的带有禁欲的特征，紧裹着她的大的不
成比例的衣服正象中世纪的外套当她在结交的人群里转身过来，对你头投一
瞥。弗郎西斯。维庸的诗句就会撞开你的心扉：噢，女性的躯体，如此柔软
，闲雅，珍奇，那些邪恶也在等待着你吗？

　　是的，要不你就能活着进天堂。朱丽叶。比诺什的秋天是随着《英国病
人》而带来的，在这部影片里她扮演的角色把她变成了一个木头天时，一束
塑料康乃馨--在我看来，这个角色毫不需要她的美，或者，简直就是对她的
美的亵渎。那时一个适合于英格丽。

　　褒曼的角色，一个生活在海明威的《永别了，武器》里的女人，而朱丽
叶。比诺什的美另有源头，正象我们已经提到的，是弗郎西斯。维庸--那位
隐身于恐怖，罪恶，疯狂与神经质的尘埃里的诗人的一行诗，她是我们的“
恶之花”，至于她扮演的天时，我们造就在最肮脏的角落里看见过了。

　　她因为扮演了这个角色被带住了奥斯卡的颁奖晚会，对于我而言，正象
看见了一双跳动在空气中的脚放进了苍白的水晶鞋里。我并不是低能的评论
者，我懂得美需要历险，朱丽叶。比诺什需要超越自己。同样，我得失望也
出自对她的忠实而不出自对她在世俗意义上成功的蔑视，也没有愚蠢的要求
她站在所谓的"非主流立场"里，我猜想，这样的东西对于她是不存在的。实
际上，一个生命发生时具备的气质，和一个人事业的开端往往说明了一切，
朱丽叶。比诺什并不需要“寻找角色”她在“英国病人”里扮演的角色对于
我是不存在的。当然，凝视她，这个天使模样的女人，但愿每个年代的喧嚣
与骚动都能像这样的对应在一个女性的身体上，她在我们的会意中静静地，

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    白马带著她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是
能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇
武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：
「那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。」
       

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