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发信人: samuel (孔雀孤翎), 信区: Movie
标  题: 关于洛丽塔(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年08月06日07:22:00 星期三), 站内信件

【 以下文字转载自 Reading 讨论区 】
【 原文由 bonjovi 所发表 】
关于洛丽塔

小说洛丽塔

《洛丽塔》首先是一部小说，一个中年男子对十二岁女孩的恋情故事，内容的奇特与写作
的精妙使它成为一本雅俗共赏的书。《洛丽塔》的作者是弗拉迪米尔·纳博科夫。

纳博科夫出生于一八九九年，到一九五八年才在西方享受盛名，当时他已六十岁。在《洛
丽塔》问世之前，他已用俄文写过好几部小说，评论过果戈里，发表过短篇小说与诗。可
是在西方读者们的心目中，这位年近花甲作家的“处女作”竟是一部觊觎小姑娘肉体的故
事，而纳博科夫当时在康尼尔大学中所教授的是托尔斯泰，普希金、契诃夫，卡夫卡，福
楼拜，普鲁斯特！

纳博科夫自认《洛丽塔》是他最佳的英文原作。早于三十年代的柏林时期，纳博科夫已在
孕青这个童女恋故事，终于一九三九年巴黎出版了俄文的《魅人者》（the Enchanter）。
《魅人者》是《洛丽塔》的前身，是纳博科夫约最后一部俄文著作，次年他就与妻儿移居
美国，时年四十岁。《魅人者》含有后来杰作《洛丽塔》所有的因素：一个中年的欧洲男
子；一个幼稚的女童；一个追求母亲以便得到女儿的主题。所不同者是，《魅人者》的最
后被卡车撞死者是那个中年色鬼，而《洛丽塔》的丧生者是女童的母亲。（《魅人者》于
一九八六年由纳博科夫儿子译成英文，在美国出版）

《洛丽塔》于一九五八年在美国出版时，纳博科夫在美定居不过十八年。使人惊异的是作
者描绘中对美国情景的熟悉，对美国俚语的熟悉，对五十年代美国青少年情况的熟悉。不
但如此，因为他来自欧洲，他的看法又有特别的新鲜感。《洛丽塔》中所用的英文字汇令
人吃惊。不过他也有采用艰涩生字的习惯，那个习惯也曾受过《纽约人》当年小说编辑凯
瑟林·怀特的批评。主角亨堡·亨堡（Humbert Humbert）这个名字就滑稽得很。作者对主
角的详细描写令人想到他在用艰涩生字时的细细推敲。亨堡·亨堡对发育没有完全女孩的
癣好有特殊的定义：年龄必须在九岁至十二岁之间。 

亨堡的情欲对象是可望而不可及。他不能占有这样的一个色欲对象，因为时间在飞驰，即
使在他占有时期，时间会毫不留情地把女童进化为成年妇女。正如纳博科夫在他的自传小
说中所说，“从此开始，你可无限发展……”

在《洛丽塔》这部小说中，反面的角色是时间。一个人在出生时就在向死亡行进。时间是
敌人：亨堡要赶着时间去享受他所特别嗜好的人生乐趣；《洛丽塔》在不断成长，纳博科
夫要赶着时间写他的杰作。时间是生命中一个最大因素，人一出生，除了谋生填饱胃腹之
外，最大的兴趣是情欲，最大的惧怕是死亡。《洛丽塔》主角亨堡整个时间就是被这两个
最大所缠绕。于是亨堡对洛丽塔的情爱简直是疯狂的。

《洛丽塔》的出版也困难重重，纳博科夫于一九五四年春季完稿，立即将稿件投寄出版商
。一九五四年美国在阅读自由方面尚是中古时代，关于性的描写书籍都是禁书。于是《洛
丽塔》原稿立即被四个纽约大书局所拒。编辑们看到中年色鬼垂涎凯舰女童的故事，不知
所措。他们深知这本原稿富含文学价值，但清教徒气氛的社会不会接受。被美国出版界拒
绝后，《洛丽塔》终于次年在巴黎由奥林比亚书局出版。书局主人的父亲便是三十年代大
胆出版亨利·密勒的自传小说的人。历史真是会重复的。奥林比亚书局也曾出版了其他作
家如萨缪尔·贝克特，威廉·伯罗斯等的著作。《洛丽塔》初版仅五千本。英国作家格雷
厄姆·格林读了以后，在伦敦《泰晤士报》写评论，把它称扬为一九五五年最佳三部小税
中之一部。此后，《洛丽塔》就不胫而走，成为国际畅销书。

不久美国与英国的书局也改变原意，陆续在英、美、加拿大出版了《洛丽塔》。当《洛丽
塔》初版在巴黎由奥林比亚书局出书时，英国政府当局曾要求法国政府查禁。在英美问世
后，英国内阁也曾开会辩论，但是没有禁售。新西兰则后来一度禁售。《洛丽塔》在美国
由普特南书局于一九五八年七月二十一日出版，立即成为畅销书，于一九五九年一月爬升
《纽约时报》畅销书目单第一位！（最终被另一个俄籍作家帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生
》挤出宝座。）当时多半的书评都把评论集中于所谓“洛丽塔事件”的纠纷，而不是书的
文学价值。这样的宣传当然大大的提高了读者公众的兴趣，增加了书的销路。只有女作家
伊丽莎白·珍威（EIizabeth Janeway）的评论看出了此书含莎士比亚性质的悲喜剧意味：
“我认为亨堡的命运寓有传统的莎士比亚式悲剧性……亨堡是个受情欲驱使的普通常人。
他的觊觎洛丽塔到了不把她当作人的地步，只把她看作梦想虚造的肉体——这种狂情还不
是宇宙性的，历史永恒的？”

黑白电影洛丽塔 

黑白片《洛丽塔》，库布里克在1962年的作品。
　 
电影中的故事是中年男子Humbert与女房东Charlotte和房东的女儿Lolita之间的一段感情
。Charlotte是一守寡多年的妇人，对于前来租房的作家Humbert颇为迷恋，但是，Humbert
却在第一次遇见Lolita的时候，就对这位正值青春期的少女深深迷恋。为了能继续接近Lol
ita，Humbert于是接受了Charlotte的示爱，两人结为夫妻，Lolita于是成为Humbert的继
女。有一天，在一阵争吵之后，Charlotte发现了Humbert记载在日记上的秘密，在受不了
刺激的情形下，Charlotte冲出屋子而死于路过的车轮下。 

Lolita和Humbert从此必须相依为命，两人的感情也因而更加的暧昧而引人遐想。Quilty的
出现却对Humbert的计划造成了影响。Lolita一方面与Quilty暗通款曲，另一方面却欺骗Hu
mbert的感情。最后，Lolita终于偷偷跟Quilty私奔去了。跟着Quilty的Lolita因为不愿意
依照Quilty的要求演出色情电影，终于离去而嫁给了平凡的Dick。三年后，Lolita为偿还
债务不得不与Humbert联络。Humbert得知一切接导因于Quilty之后，愤而持枪杀了Quilty
，并且于审判前死于心脏病发作。

60年代作品，电影用光更晦暗一些，有点象威尔逊的《公民凯恩》。和新的电影不同的还
有，叙事采取了倒叙的手法，电影的一开始就是Humbert枪杀Quilty的刺激画面，接着时间
转到了四年前，也就是故事的开始。

故事的前半段，也就是Charlotte意外死亡之前，轻快的节奏，感觉起来就像一部喜剧电影
。及至影片的后半段，Humbert和Lolita之间暧昧不明的感情逐渐明显，两人的关系也渐渐
紧张，对于乱伦、以及中年男子对年轻女性的渴望之间的冲突，矛盾的情感，油然而生。

由于时代和作品原著本身的因素，所以库布里克在剪辑时受到当时影片法律的限制，不得
不剪掉许多镜头，所以影片显得有些支离破碎。而其最令人诟病的地方是与原著之间极大
的差距。纳博科夫的小说探讨的是乱伦与恋童，对于Humbert的过去有许多描写。许多看过
小说的观众进入电影院，期待着他们熟悉的角色出现，却发现一切似乎都不同了。在原著
小说中，Lolita的年纪在9岁到12岁之间，但是，电影里的Lolita却是一个青春期的美少女
，于是有人批评女主角Sue Lyon太丰满，太成熟。电影的结局也大不相同。虽然，这部电
影当时的票房不错，却也引发了许多的批评与讨论。

这部影片中，没有新版中满是阳光的场面，也许是因为黑白片的缘故，画面总是非常阴暗
，尽管没有一点床戏，但是小女孩的邪恶确实没有因此逊色。这些邪恶总是在她的脸上表
现出来，笑容，笑容就可以了。那是一种混合着天真和放荡的笑容。

一树梨花压海棠——新版洛丽塔

导演：Adrian Lyne
编剧：Stephen Schiff
主演：Jeremy Irons （Humbert）　Dominique Swain （Lolita）

在一个空旷的下午，我拉上房间的窗帘，看着这部美丽而又让人窒息的电影。

爱情真的就是这样的话，足以毁灭整个世界。也或许，要加上欲望。

与爱情和欲望一样死掉的还有生命：一个美丽的小姑娘，14岁，死于疾病；一个丰腴的爱
着男人的妈妈，从巨大的爱中突然坠落后，她飞起在疾驰的车轮的下面；一个穿着宽大睡
袍的邪恶的让人不得不永记心中的老男人，罪恶是永恒的所以他也是永恒的； 

然后是一直不知道怎样去爱却一直在爱的男人，他的死与他的不得不死是从一开始就注定
了的，车在乡间的小路上开着，他喝酒，笑完又哭了，他掏出了手枪；再然后是美丽瘦小
的洛丽塔，她最后的样子我们没有看见，但谁都知道她那张红艳艳的嘴唇是不会存在的了
，难产的妇人是什么样的呢；最后死掉的一定是那个一点影子都没有出现过的婴儿，他的
死是最无辜的，所以就是他的死是由看似美丽的爱情一手造成的。

我只记住了洛丽塔微笑时露出的牙，苍白而邪恶。所以爱情和欲望才如此让人感动，如此
诱人。

我闭上眼想忘掉这个故事，眼前是洛丽塔那张红艳艳的嘴唇，是洛丽塔那形容尚小的身躯
，是洛丽塔那迷乱的眼晴……洛丽塔是一朵夭折的雏菊，我仿佛又看到凡高眼里跳动的金
黄色了，地狱的火升上来，我与那个神经质的男人一起，坐在那辆粘满了洛丽塔的口香糖
的车里，面对那簇火就开过去了。
　　
洛丽塔的美丽是毁灭一切的，所以，男人也好，剧作家也好，妈妈也好，男友也好，自己
也好，包括她那未出世的（出世了一定会很漂亮的）孩子也好，除了走到地狱里，再没有
别的路 ——他们甚至连天堂都去不了。

Jeremy Irons是一个伟大的演员，他的神经质是不用演技就可以完成的，他的绝望似乎也
是与生俱来的；而Dominique Swain，她让我害怕了。

爱与恨，罪与罚，都是恶之花。


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“你自己准备怎么办，埃迪？”我问。

       “我不知道”他说，

            “走到哪儿算哪儿,我要去看看生活.”

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