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标  题: 天脉传奇：复制品的攻击
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年08月12日10:29:51 星期一), 站内信件


天脉传奇：复制品的攻击 




南方周末　  　2002-08-08 11:41:42 




□周黎明

　　如果你把一台IBM电脑拆开，弄清里面的部件和原理，然后用买来的散装零配
件学装一台，那就是所谓的IBMPC兼容机。如果你把《卧虎藏龙》拆开，研究它受
西方观众追捧的原因，然后用类似元素“组装”一部新片，那就可能成为《天脉传
奇》。
　　《天脉传奇》显然决心克隆《卧》片的成功。他们分析出来的成功因素都正中
要害：神奇的中国武术、壮丽的中国风光、善恶分明的人物、富有文化积淀的传奇
故事……这些元素一样不缺。如果光从“图纸”上看，《天脉传奇》应该比《卧虎
藏龙》更受老外欢迎，因为它深知老外最喜爱咱们哪些“国宝”———在西方，杂
技在中国表演艺术中是最能赚钱的，佛教在迷恋东方文化、教育程度较高的人群中
有一定的影响，布达拉宫是好莱坞梦寐以求、却一直拿不到拍摄权的外景地。除了
这些，《天脉传奇》还设置了西方男角和中国女角的恋爱，而这又是东西方通婚中
最常见的模式，并且还是时下流行的“姐弟恋”。可想而知，有多少西方男子会因
此被东方女性的相貌或气质所迷倒。
　　然而，我非常怀疑《天脉传奇》在西方能取得《卧虎藏龙》的成绩。原因很简
单：艺术不是装配线上的产品，用同样原料、同样程序制造出来的艺术品，很可能
失之毫厘，差之千里。我知道国内不少观众对《卧虎藏龙》并不以为然，认为那是
老外没见过世面才捧得那么高。我并不同意这种看法，因为港产功夫片在西方的发
烧友阶层已流行了很长一段时间，而李安在拍摄时根本没想到会有那么广的观众群
（可以说没有一个人敢做如此预测），他还以为该片会受到中国人的欢迎而在西方
会被人笑话。事实证明，电影观众的口味是难以捉摸、无法量化的，有一定的规律
，但有太多“歪打正着”、“正打不着”的例外，不然好莱坞那些在细致的市场研
究基础上拍摄的影片岂非部部赚钱？
　　近年来已有好几部影片试图步《卧虎藏龙》的后尘，进军利润丰厚的西方市场
，如《大腕》、《庭院里的女人》、《西洋镜》等。这些影片有一个共同的特点，
那就是故事中都有洋人。这种安排与其说是剧情需要，不如说出于市场需求。试想
，如果影片中出现同种族的人，对白又能听懂（《庭院里的女人》和《天脉传奇》
索性是全部用英语拍摄），那么英美观众一定会有一种亲近感。但事与愿违，这三
部影片在北美市场均报失利或无人看好。
　　原因有多种多样，如《大腕》的笑料有很强的区域色彩，那些开中国电视广告
玩笑的段子，怎么可能在西方引起反响？有些段子甚至到我国南方就已经失去了功
效；《西洋镜》的故事太程式化，跟同类的《天堂影院》相比缺乏真挚，台词编得
又很拙劣。《庭院里的女人》虽有好莱坞制作的精细，但其内容已老掉牙，还不如
1937年那部全由老外演中国人的《大地》（同样改编自赛珍珠名著）。
　　但我敢斗胆说一句，这些作品若出在上世纪80年代中期，很可能会获得不同程
度的叫好叫座。当时的《末代皇帝》就插入西方人（溥仪的洋老师）作为一种手段
，借此提供一种西方观众熟悉的视角，并激发剧中的东西方文化冲突。另一部规模
小得多的影片《北京故事》（王正方编导，1986年出品）讲述一个华人家庭回北京
探亲的遭遇，用文化差异制造喜剧效果，很受当时美国观众的欢迎。在美国，看这
类影片的观众以大学生、知识分子为主，他们对刚开放的中国具有好奇心，而这些
影片为他们了解中国提供了一个缓冲。到上世纪90年代，美国人看到了更正宗、更
优秀的中国影片，如张艺谋和陈凯歌的作品，这些影片中已没有“西方视角”作为
辅助手段，观众对中国的了解随之上升到更高的台阶。但到了新世纪初，却出了这
批把他们当作中学生、属于“过渡时期”的作品，好像他们从来没见过有深度的中
国片似的，难怪他们兴趣缺缺。
　　我这么说并不表示《天脉传奇》一定会在美国遭冷落，因为它的市场定位不是
小众艺术片，而是主流商业片。但作为跟好莱坞对垒的商业片，它似乎缺乏一些必
要的元素，如一波三折的情节、精彩纷呈的对白、天衣无缝的特效。这些都是该片
的薄弱环节。该片剧情虽然跟《夺宝奇兵》、《盗墓迷城》有相似之处，但一杆子
捅到底，几乎没有一丝惊奇。说得尖刻一点，影片中间那一个小时你出去喝咖啡，
回来仍能接得上。对白有些美国式的幽默，翻成中文还有几分好笑，但在英文中属
于惯用手法，毫无新奇。至于那电脑特效，比电子游戏略高一筹，但连《盗墓迷城
》的水平都没达到，高潮戏中的假火和假柱子颇令人扫兴。
　　杨紫琼用一条丝巾当武器和飞行工具，这一招相当于《卧虎藏龙》中的离地奔
跑。这种超现实的“笔触”很难把握分寸，处理得好能成为令人心旷神怡的“神来
之笔”，如《ET》中的自行车飞起的场景，弄得不好就会让人哑然失笑。《天脉传
奇》给人的感觉是太夸张，因为影片只给你看特写，不给你看全景，这样演员可以
少吃很多苦头，但观众却因此而无法接受戏剧的假定逻辑。另外，这种手法不能滥
用，《天脉传奇》第一场的铺垫其实破坏了后面的效果。《ET》的“飞车”也有铺
垫，但没有抢高潮的戏；《卧虎藏龙》的离地飞行是有层次、有步骤的，每次都增
加一份夸张色彩，因此不会出现“倒高潮”。杨紫琼的神奇丝巾能不能获得阿拉丁
飞毯的效果，在很大程度上能决定该片在西方的命运。
　　影片的音乐和音效颇有好莱坞大制作的气派，摄影更是美不胜收。鲍德熹的镜
头表现出他对中国山水的挚爱，每个场面的打光和构图都十分用心。但好事可以变
坏事，作为导演的鲍德熹似乎常常被作为摄影的鲍德熹牵着鼻子走，有些风光镜头
不仅在抢演员的戏，甚至破坏了影片应有的节奏。鲍德熹对于表演的把关也不尽如
人意，某些演员极度拿腔作调的表演居然未被纠正。一些细节也存在着真实或连贯
性的问题，如长长的餐桌上摆着整齐的食品和饮料，根本不像一群人在用餐，到下
一个镜头这些东西全都不翼而飞了。这说明导演仍未能全面驾驭影片。
　　但有一点十分清晰，那就是主创人员对这个项目充满了创作热情。不幸的是，
热情不能替代专长，而陶醉在创作激情中的电影人，很容易被一些花哨的表层内容
蒙蔽双眼，以至于忽略剧本和人物塑造等基本要素。该片具有讨西方观众欢心的大
量东方卖点，但它既不是一部一流的艺术片，跟顶级的好莱坞商业片相比也有着相
当的距离。 

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