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发信站: 哈工大紫丁香 (2002年04月09日23:38:39 星期二), 转信
04.07.02.No.Mans.Land.LiMiTED.Retail.DVDivX-AEN
无主之地
74届OSCAR最佳外语片.
1CD*700M,以前出过这个片另一版本的divx,但那是screener的DVD转来的.
据nfo中的说法,那screener的DVD质量比这个retail的差不少,因此这个retail
的divx还是有点价值的.
带英文字幕.
以下转自ent.163.com:
奥斯卡最佳外语片：无主之地
2002年03月29日15:13:28 网易报道 Cube
导演/编剧：丹尼斯·塔诺维奇Danis Tanovic
主演：布兰科·德里克Branko Djuric
雷尼·比特拉克Rene Bitorajac
》评铡と呶薋ilip Sovagovic
西蒙·凯劳Simon Callow
卡特琳·卡特里奇Katrin Cartlidge
片长：88分钟
类型：剧情
级别：未定
发行：联美United Artists/MGM
上映日期：2001年12月7日（部分地区）
官方网站：www.unitedartists.com/nomansland
获奖：2001年戛纳电影节最佳剧本奖
2002年金球奖最佳外语片奖
2002年奥斯卡最佳外语片奖
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剧情简介
故事发生在1993年，正是南斯拉夫内战的最高峰。
某夜，一对到前线探查的克罗地亚士兵在大雾中迷路了，他们只得等到黎明再做行
动。士兵们开着玩笑，很快就坠入了梦乡。第二天一早，当灿烂的阳光驱散了迷雾，他
们方才发现已经身处战线的最前沿，不远处就是敌方塞尔维亚人的军营。
塞族人发现了他们的踪迹，很快对他们发动了进攻。寡不敌众之下，只有一名克罗
地亚士兵西基幸存下来，他躲进了一条处于两军交界处的废弃的战壕里。这片地方被称
为“无主之地”。塞尔维亚人派出一个经验丰富的老兵带着新丁尼诺搜索战壕。他们把
一名克族士兵塞拉的“尸体”放在一枚地雷上，布置成一个陷阱，只要有人稍微搬动尸
体就会引爆炸弹。当他们完成这项精心策划的工作后，发现刚才还在的一枝步枪不见了
，这时愤怒的西基从战壕里跳出来，打死了老兵，打伤了尼诺。而他自己也受了伤。
于是现在就变成了西基和尼诺两个人的直接对峙，但看来暂时他们谁都无力完全打
败对方。他们只能栖身在战壕中等待机会。最令人意料不到的事发生了，被作为陷阱诱
饵的“尸体”塞拉竟然逐渐苏醒过来，原来他并没有死，只是被打晕过去，受了伤。然
而现在他们都陷入了一个极端尴尬的境遇中，只要塞拉一动，地雷就会爆炸，他们三人
都将命丧黄泉。西基和尼诺只能为了摆脱这一困境而协调合作，共同努力。尤其重要的
是他们必须让塞拉保持安静，静止不动。并等待着救援。
显然这两个来自对立阵营的人之间充满了敌视和仇恨，但为了打发时间他们还是开
始了不那么友好的交谈。他们惊讶地发现两人曾经喜欢过同一个女人，这一巧遇似乎令
气氛一度缓和。但很快西基和尼诺又陷入了更激烈的争吵中，他们互相指责对方的国家
首先挑起了战争，破坏了平静的生活和美丽的家园。
他们的困境终于引起了双方部队的注意。克族和塞族人都向联合国维和部队求救，
法国蓝盔部队的马钱德军士闻讯后赶来解决问题。但是最高司令部却不准他介入这起敏
感事件中。司令部里索福特上校正忙着与性感的女秘书调情游戏，根本无心管这桩棘手
的麻烦。热心的马钱德决定不顾上级命令，尽其所能的帮助两个可怜的士兵。但是他发
现行动起来困难重重，这里的大部分人都不会说法语，沟通存在严重问题，而联合国维
和部队的官僚主义作风也令他无法取得进展。他试图劝说两人离开战壕，但西基坚决不
愿抛下地雷上的战友塞拉。在上司的严厉威胁下马钱德只好一筹莫展地离开战壕，他一
走两人之间的冲突再度升温。
在归途中马钱德遇上了闻风而动的某国际电视频道的女记者简，她决心紧紧抓住这
一好素材，于是威胁要将这种“不干涉”行动曝光。马钱德只好带着她返回战壕，并向
上级报告，找来了炸弹专家。在新闻媒体的介入之下，这条小小的战壕变成了世界关注
的焦点。索福特上校看到这一事件逐渐白热化，只能为挽回维和部队的形象亲自前去处
理。
【质 似乎变得越来越失控了，每个人都各怀目的地试图解决这一问题。但?可怜的
塞拉还能坚持多久呢？炸弹是否会爆炸？西基和尼诺会不会杀死对方？这真是荒谬的一
天……
导演介绍
科波拉说：“在某种意义上，所有的战争片都是反战的。”这话颇有道理。不过反
战的手法也有高下之分。一类战争电影往往将战争呈现为壮丽的奇观，其间洋溢着高昂
的英雄主义。40到60年代的战争片大抵如此。越南战争开始使电影人警醒，如《现代启
示录》、《野战排》等揭露出战争残酷、无人性之本质的影片出现了。但是如果拿《拯
救大兵瑞恩》这样的影片和这部波斯尼亚电影相比，好莱坞还是显得过于温情、过于说
教。一个巧合是，好莱坞刚刚也利用前南斯拉夫内战拍摄了《深入敌后》，把它和《无
主之地》放在一起，就更加衬托出好莱坞主流电影的浅薄可笑。
这部去年以来备受好评的波斯尼亚电影出自年轻导演丹尼斯·塔诺维奇之手。他在
前线拍摄了300多个小时的战争记录片在世界各大媒体上播放。他与人合作编导的影片《
My Mother the Sehit》以及《Portrait of the Artist in the War》亦颇受好评。塔
诺维奇后迁往比利时发展，制作了几部在国际电影节上获奖的记录片。这部影片是他的
第一部剧情长片，融入了不少他在前线的亲身经历。他仅花14天完成剧本，26天完成拍
摄。
塔诺维奇如此阐述他的影片：“我记得当战争在波斯尼亚爆发时那种古怪的感觉，
尤其是看到建筑物上的黑色子弹孔和地面上炸弹留下的弹坑。想象如果有人用黑白摄影
拍摄梵高的画，你就会理解我的这种感觉。这不和谐感是一种视觉震撼，它让我变得冷
漠，感到痛苦和无助。这种冲击就是我试图通过电影所重新制造的。一边是漫长的夏日
中美丽的自然和浓烈的色彩，一边是人性中黑暗的疯狂。而这个炎热漫长的夏日就反映
了电影本身的氛围。行动是如此沉重，思想难以捕捉，时间缓慢流逝，张力潜藏着又始
终在场。”“我希望影片充满各种各样的对比和不协调。”“我的影片的要点不在于谴
责，这一故事不是指出哪一方是错误的。要点是激起反战之声。”
同样以 牡哪 法表现战争的南斯拉夫影片《地下》也曾大获好评，这种黑色幽
默似乎是斯拉夫民族文化的一个特征。对此，塔诺维奇说：“我认为幽默是一种求生的
方式，它给你以距离，所以我们在战争中经常大笑，这是我们的秘密武器。”
塔诺维奇认为对他印象最深的战争片是《猎鹿人》，而他拍摄电影最重视的是剧本
，“对我而言，剧本就是圣经……而拍摄仅仅是技术部分。”“拍纪录片是因为生活乃
最伟大的编剧，发生在生活中的有些事情如果放到剧情片中，没有人会相信。”看来影
片的剧本受到广泛好评亦不足为怪。
虽然处女作取得了成功，但塔诺维奇似乎并不打算就趁此机会闯入好莱坞。他坚决
拒绝为赚钱而拍电影，在他看来创作电影只有两个理由“一是你有话要说，二是你想娱
乐大众”。“做一名导演不仅仅是走过红地毯。它是一种生活方式，一种存在方式。”
演员介绍
本片的主要演员几乎都名气不大。只有西蒙·凯劳和卡特琳·卡特里奇算是有些熟
悉的面孔，前者出演了《四个婚礼和一个葬礼》，后者则在《暴雨将至》、《破浪》等
影片中担任主要角色。扮演三位士兵的均是波斯尼亚演员，布兰科·德里克如此描述他
的表演：“比起汤姆·汉克斯和其他演出美国战争电影的演员，我有一大优势，因为我
曾经亲身经历过战争。我知道当一颗手榴弹在你身边爆炸时，或者狙击手击中你身边的
人时那是一种怎样的感觉。我不用演，我只是回忆。”他精彩的表演赢得了欧洲电影奖
最佳男主角提名。
评论
这部影片令人联想到《奇爱博士》、《陆军野战医院》等一流的战争讽刺片，是《
等待戈多》在银幕上的重演。它将最黑色的幽默与最尖刻的讽刺混合在一起，以强烈的
反讽凸现了战争的荒谬本质。影片似乎在按照我们对一般战争片的想象发展，但编导最
后却以一盆现实的冷水彻底浇灭了所有的幻想，这是一种令人惊骇的现实感。
影片站在个体的层面揭示了战争的起源所在，那是人们内心中盲目的仇恨，分析虽
然锐利而尖刻，但拒绝提供答案，因为对于仇恨滋生的根源没有简单答案。它没有任何
说教成分，也丝毫不浪漫化战争的残忍本质，呈现出鲜明的反战立场。
影片的前半部分具有戏剧性，后半部分表达趋向多层次，将影片的主题开拓到了更
为广阔的层面，对冠冕堂皇的联合国维和部队的质疑：在自负和官僚作风影响下它所发
挥的作用微乎其微。还有对媒体的尖锐批判。极具张力的剧本精心结构而又脉络清楚分
明，细节丰富，善于不断制造一个个小高潮给人以惊奇。
摄影捕捉到了波斯尼亚粗犷的美感，把自然景色与残酷紧张的对峙并列制造出不和
谐感，这也令影片在精彩的剧本之外，呈现了出色的影像。
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...于是他一直像个受气包一样的走路，我一直忍住没笑，我想...我是爱上他了...
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