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发信人: Jinni (落入凡间的精灵), 信区: Movie
标  题: 周黎明影评：《训练日》 
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年01月18日11:03:17 星期五), 站内信件


作者：周黎明　来源：网易娱乐频道

从披着狼皮的羊，脱胎成真正的狼

　　在世界上的很多地方，警察比他们要抓的坏人好不了多少。洛杉矶就是这样一
个地方，至少好莱坞电影中的洛杉矶符合这一条不成文的“规律”。

　　描写坏警察的电影多如牛毛，在我的形象中，好莱坞好像很少出产光写好警察
的电影。但大部分警察片的“坏人”只强调“坏”，而不强调“人”，似乎把“恶
棍”的标签贴在某个警察额头上就完事了，可体现自己已经超越了“只有匪徒是坏
人”的低级阶段。

　　《训练日》塑造了一个早已混淆正和邪的界线、但工作卓有成效的便衣警官。
丹泽尔·华盛顿扮演的主角阿洛佐·哈里斯是稽毒部门的头领，整天开着一辆缴获
的大轿车在洛杉矶贫民窟转来转去，在他为警察局工作的13年里，抓到的罪犯共被
判刑1万5千年。哈里斯的处世哲学是：你想保护羊群不受狼的威胁，你自己首先必
须变成狼，只有狼才能捉住别的狼。

　　影片中有一个细节便是哈里斯教唆新来的警察学狼叫。正如他自己所说的，他
刚当警察时也是一只循规蹈矩的“羊”，是严酷的现实把他“训练”成“狼”，如
今，他有义务把这份心得和经验传授给下一代。影片采用古典的三一律手法，把故
事集中在新人（也称“菜鸟”）杰克·霍伊特向他拜师学习的第一天。

　　尽管影片为哈里斯急切培养学徒安排了一个理由，但影片的前提其实经不起仔
细推敲，很多警察一辈子见到的“世面”还不如霍伊特上班第一天所开的眼界，而
要让一个新人“脑子开窍”决不是几个钟头的事，少说也需要几个月的“熏陶”。
话说回来，为了戏剧紧凑感而进行时间浓缩是常见的编剧技巧，不足为怪。

　　让我们简述一下哈里斯“带徒弟”的经过：串通毒品小贩，缴获客户所买的毒
品；用枪顶着徒弟脑袋，强迫他吸食缴获的毒品；从强奸犯口袋里拿走钱，放走犯
案者，私吞钱财；没有搜查令擅自闯进民宅，其目的是劫财……这些还只是“餐前
小菜”，他跟大毒贩之间的串通一气、互相利用等情节，则完全应验了白道黑道是
一家的道理。 

　　如果有人谴责该片善恶不分，那只能表示影片在人物塑造方面跨出了关键性的
一步。哈里斯知道自己从不按章办事，但他并没有把自己看成一个坏人，当他陈述
自己的逻辑时，不仅没有动作片恶棍惯有的阴笑，反而充满了真诚的信念。当然，
编导还是把他归在“坏人”之列，并为此安置了一个“好人杀人有规矩，坏人死于
坏人手”的牵强结局，以符合好莱坞的电影道德标准。但不可否认，影片的成功在
于塑造了一个风格略有夸张、道德标准模糊不清的警察形象。如果我们删除哈里斯
严重违法的情节，强化那些“擦边球”的行为，那么这个人物的可信度会更高，影
片的写实性也会加强。不过，那将会变成另一部风格迥异的影片。

　　丹泽尔·华盛顿一向以很“正”的形象出现，他就像是国内早年的帅哥明星王
心刚，演正派好人划地为牢，长处变成了局限。第一代黑人影星西德尼·波蒂埃（
Sidney Poitier）也有这样的问题，但华盛顿近年来明显在探索新的戏路，不断突
破自己。这个角色巧妙地利用了他以往的“正”，使人觉得邪中有正，丰富了人物
的层次感。他的造型像是一个黑人版的大毒枭，带着巨大的十字架白金项链，开着
招摇的蒙地卡罗牌车，他对街头黑人语言把握得很地道，但又比一般人的口语稍微
高一个档次。他创造了一个坏得令人着迷、令人向往的魅力人物，一个玩弄法律于
股掌之中的马基雅维里式执法者。尤其是最后的那一大段独白，简直就是专为他再
度冲刺奥斯卡最佳男主角所设计的云梯。（影迷们，现在知道明星为什么争着“自
毁”形象、扮演反角了吧？）

　　伊桑·霍克扮演的菜鸟也很称职，他是一个银幕上必不可少的理想主义者，但
他的犹豫和摇摆却非常真实。当“师傅”指给他两条路，一条是接受培训，当一个
升职快、地位高的便衣，另一条是当普通警察，给超速或酒后驾驶人开罚单（即香
港警匪片中常说的“罚你去指挥交通”），他还是乖乖地选择了后者。他的惊讶和
转变无法全靠台词（谁敢动不动找师傅的差错？），而是靠眼神。常见的警察搭档
中，新手只能当老牛的嫩草，表现一些善良而冲动的行为（如《七宗罪》），但此
处的杰克是个不折不扣的二传手，不仅有效地衬托了华盛顿的表演，而且也暗示了
哈里斯这个人物刚出道的岁月。

　　在这个以枪战为卖点的年代，以人物塑造为基础的警察片要比好警察还稀有和
珍贵，1958年的《一抹邪恶》（A Touch of Evil）中，影坛奇才奥森·威尔斯曾
执导和扮演过这样一个角色。当然，我绝对没有把安东尼·福库跟伟大的威尔斯相
提并论的意思，但回想起福库的处女作《替身杀手》（周润发进军好莱坞的第一炮
）没有显露一丝才华，如今的《训练日》堪称长足的进步。《训练日》的骨架并没
有什么新意，它的成就在于“肉”，即人物塑造和表演（影片的配角选择及视觉效
果也别有匠心），尽管结尾又回到警匪片的老路，但总体上比一般警匪片高了一筹
。

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