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发信人: Iscream (IrockUroll), 信区: Movie
标  题: 《杰瑞》：极端极简主义 
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年11月26日17:35:31 星期三), 站内信件

《杰瑞》：极端极简主义 
goodfella  
    导演：加斯·范桑特Gus Van Sant 
    编剧：凯西·阿弗莱克Casey Affleck 
    　　　马特·达蒙Matt Damon 
    　　　加斯·范桑特Gus Van Sant 
    主演：凯西·阿弗莱克Casey Affleck 
    　　　马特·达蒙Matt Damon 
    配乐：阿沃·帕特Arvo Part 
    类型：剧情片 片长：103分钟 级别：R级(粗口) 
    发行：ThinkFilm Inc./Independent Films/CDI 
    首映：2002年1月12日-圣丹斯电影节 
    上映日期：2003年2月14日-美国部分地区 
    官方网站：www.gerrythemovie.com 
    预告片：->>> 
     
    剧情 
    　　两个都名叫杰瑞的朋友在一次旅途中迷失了方向，于是在沙漠里两人开始了寻找
归途之旅。 
     
    关于电影 
    今年最具争议话题的电影除了法国的《不可撤销》外，恐怕就算这部《杰瑞》了。在
去年圣丹斯电影节上，这部影片也让半数以上观众离场。在关于此片的国外评论中最常用
到的词是“极端极简主义”(ultra-minimalism)。的确，整部片子拥有一句话可以讲完的
故事情节，构图简单的超长镜头(全片不超过50个镜头)，还有著名现代音乐家，极简主义
的代表人物阿沃·帕特的音乐，所有这一切，构成了这部爱之极爱，恨之极恨的作品。 
     
    　　在看过匈牙利著名导演，长镜头美学大师贝拉·塔尔(Bela Tarr)的新片《恶魔的
探戈》(Devil's Tango，全片长达7个半小时，平均单镜头长度10分钟以上)之后，导演加
斯·范桑特产生了拍摄《杰瑞》的想法。此时，凯西·阿弗莱克(即当红小生本·阿弗莱克
的弟弟)与加斯正好是邻居，当马特·达蒙到纽约拜访两人时，合作的意向便确定了下来。
三人在阿根廷重新会合以后，只用了五天时间便完成了剧本。在自己出资的情况下，仅花
了十天便拍摄完毕，再用两个礼拜作后期，在制作的过程上也称得上是“极简主义”了。
 
     
    　　“Gerry实际上有很多的意思。”加斯这样说道，“在我们三人之间，这是一个秘
密的代号，最终的意思代表‘错误’，或者也可以说是‘一团糟’。”尽管被一些影评人
讥讽为“皇帝的新衣综合症”(指该片空洞无物)，但加斯认为这是对传统电影的一次有意
义的挑战，在导演的访谈中，他谈到对于二十世纪的电影，自从格里菲斯的《一个国家的
诞生》为现代电影奠定基础之后，电影的技法与理念似乎便一代传一代，没有任何的突破
，导演越来越依赖于剪辑的力量，而在新的世纪里，Gerry这部影片正是在对其进行反思与
挑战。 
     
     
    关于导演 
    　　作为斯坦利·库布里克的忠实影迷，加斯·范桑特继承了偶像的独立制片的精神
，成为当今美国独立制片界最具影响力的人物之一。早期作为美国B级片之父罗杰·柯曼(
Roger Corman)的助手，加斯积累了大量的拍片经验。随后，他为红辣椒(Red Hot Chilli
 Pepper’s)乐队导演了“在桥下”(Under the Bridge)的MTV以及汉森兄弟(Hanson)的“
奇怪”(Weird)的MTV。 
     
    　　在导演了一系列短片以后，1989年的一部描写毒品的公路影片《药店牛仔》(Dru
gstore Cowboy)让加斯大放光彩，夺得纽约影评人奖，洛杉矶影评人奖以及独立精神奖。
接下来便是让国内小资青年爱不释手的《我自己的爱达荷》(My Own Private Idaho)，这
部改编自莎士比亚剧本的描写一对同性恋爱情故事的电影让瑞弗·菲尼克斯的演技发挥到
淋漓尽致，而且更重要的是，它让一位未来的偶像派巨星基努·里维斯开始得到了更多的
关注。 
     
    　　其后由妮可·基德曼与马特·狄龙主演的《To Die For》让加斯得到驱使大明星
的机会，而真正让他大红大紫的则是夺得奥斯卡最佳编剧与最佳男配角的《心灵捕手》，
这部由本·阿弗莱克与马特·达蒙共同编剧的影片一举捧红了这对哈佛辍学生，也让加斯
有机会实施自己真正心仪已久的计划。1998年，一部让众人瞠目结舌的影片《精神病患者
》又一次让他成为话题人物(该片摄影师为王家卫御用摄影师杜可风)。这部《精神病患者
》完全复制于希区柯克1960年经典老版的《精神病患者》，甚至连每一个分镜头都一模一
样，除了此版为彩色，而原版是黑白以外。舆论界对此举动一片哗然，认为加斯是在糟蹋
经典，对此，加斯自己的解释是他希望更多的年轻人能够通过此片来了解到经典的老版。
在这以后，他又在2000年推出了他的“好莱坞三部曲”的最后一部《寻找佛罗斯特》(Fin
ding Forrester)，这部由肖恩·康纳利领衔主演讨论种族问题的影片让他又重新夺回影评
人的好感。而这次的《杰瑞》，使得他的口碑被两极分化，一方认为此片对长镜头以及极
简主义在电影中的应用进行了有益的尝试，另一边则认为此片空洞无物，故弄玄虚，是加
斯江郎才尽的表现。 
     
    　　除了导演工作以外，他还涉足于很多领域。作为一名乐手，他在1997年出版了两
张专辑“Gus Van Sant”和“18 Songs About Golf”，此外，他还与著名垮掉派诗人威廉
·巴勒斯(William Burroughs)一起合作了诗朗诵专辑“The Elvis of Letters”。作为一
名摄影师，他的照片集“108 Portraits”现在已经成为热门收藏品。 
     
     
    关于配乐 
     
    　　阿沃·帕特是爱沙尼亚著名现代音乐家，早期受到肖斯塔科维奇以及普罗克菲耶
夫(爱森斯坦《伊凡大帝》的配乐)等新古典主义的影响，偏重于十二音序列的使用。自七
十年代后开始钻研中世纪音乐，在格利高圣歌的启发下，发明了一种叫tintinnabuli(拉丁
语，小铃铛)的作曲技法，简单地说是用一个和弦支撑全曲的结构，用帕特自己的话讲，将
单一音符演得漂亮就足够。他利用动态，节奏的微妙变化让音乐有一种绵绵不绝的流动感
。阿沃·帕特在采序列主义、拼贴和极简主义对现代音乐的影响很大。 
     
    　　他的音乐也经常出现在电影配乐中，比如赫尔佐格的《黑暗之课》(Lessons of 
Darkness)，让-吕克·戈达尔的《德国90年九零》(Germany Year 90 Nine Zero)，《爱的
礼赞》(In Praise of Love)，以及《罗拉快跑》的导演汤姆·蒂克威的新片《天堂》中。
《杰瑞》中用的是他1976年创作完成的Alina。 
 

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爱是一种诗意的宗教。
　　　所有浪漫的起因都被搁置在最深刻的背景里，两颗心不再是空寂的庙堂。
 

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