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发信人: shoyo (翔洋), 信区: Movie
标  题: 《最后的武士》：唯美的豪情
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Mar 18 18:24:48 2004), 站内信件


   从电影院出来，我一直在想，本片到底是像《勇敢的心》呢，还是像《秋日传奇》？最
后我决定，《最后武士》还是和《勇敢的心》更接近一些：一样漂亮到极点的摄影，一样
煽情到极点的故事，一样激动到极点的音乐。本片可以说是近几年来难得的一部将性感的
阳刚与唯美的柔情结合得非常漂亮的电影，影像内外飘忽的都是极品好莱坞制作的精致与
大气。
   为了表现片中现代文明与古老的武士文化传统的对比，东京的街景就被塑造得很零乱。
只见电线杆七扭八歪地横在同样七扭八歪的小巷上空，身着奇装异服的各色人等混迹于肮
脏狭窄的街道，而宝相庄严的皇宫就被这样传统现代交融的乱景包围着，一如当时明治天
皇的内心。影片有个镜头和《卧虎藏龙》中的镜头很类似，都是从街道的中景开始，镜头
逐渐提升，越过街道与人群，最后变成一个包含远处皇宫的大全景，历史演变与东西方文
明冲击的痕迹在这一镜头中表露无疑。 

    本片最让人激动的，还是其中的动作与战斗场景。在此之前，《勇敢的心》一直是我
心目中冷兵器交战的经典，胜在够真实痛快，而镜头也非常凌厉，场面调度完美，使得老
外这种几百上千人参加的战斗拍起来有如千军万马般气势如虹。但在那之后，好莱坞交的
作业基本上不太完美，即使宏大如《角斗士》，双方混战的场面看起来仍不太过瘾。《最
后武士》虽然没有超越《勇敢的心》，但至少将战斗场面拍得和后者一般富有诗意和音律
感，在唯美的同时又保持了足够的凌厉，算是达到了激情唯美派的最高境界。我以前担心
本片直观的动作场面拍不好，因为武士刀在激烈的冲突中要耍得有模有样是很不容易的，
稍微马虎点就会变成使一身蛮劲的西洋混战刀法。这，也是本片的动作场面和《勇敢的心
》要求不同之处。但导演和摄影出色的工作让我惊叹。其中忍者袭击一场特有爆发力，演
员艰苦的训练在这里展示出丰硕的成果，无论是靓佬汤还是渡边谦，攻守之间都颇具法度
；特别值得赞赏的，是这一段没用一个慢镜头，使得紧张的气氛更为突出，骤不及防的突
袭，电光火石的攻击，虽然无法让人看得很清楚，但爆发、刺激的气氛显然更为重要，个
人颇为欣赏。当然，如果要看清楚一点的动作，影片还安排了靓佬汤单独受袭的场景，赤手对四名刀手，领悟到“手中无刀，心中也无刀"至高心法的汤汤有惊无
险地搞掂了他们；为了表现武士师傅的教导对于汤汤功力增进的作用，特地以慢镜头将每
个动作演示了一番。
    因为有《勇敢的心》的摄影指导托尔的加盟，整个电影的节奏和唯美的风格就已经确
立了，丁达尔现象的森林把《蜘蛛巢城》里的神秘变成了恐惧的杀气，《勇敢的心》里冷
兵器的惨酷在最后的决战中得到重复，而乡村的清新仿佛就是桃花源再世，难怪阿汤哥要
舍了官爵来归隐，多丽子领口的性感当然也是一个原因。 

　　美国的媒体对本片评价甚高，《纽约时报》说它“武士的故事在大屏幕上的宏大表现
比细致的情感刻画更动人”，《达拉斯早间新闻》说它“生命的庆典在荣耀和细腻中挥洒
”，《芝加哥讲坛报》说它“文化中的暴力精彩得令人惊愕，爱为武士电影贡献了伟大的
一笔”。当然，批评也不是没有，《华盛顿邮报》就认为它“除去了智慧的训练、沉重的
心情和广阔的史诗，最后还是一个陈腐的内核：白人在国外总是政治正确”，《费城导报
》说，“不是好莱坞的习惯阻碍了本片，而是因为故事本来就缺乏深度，缺乏震撼人心的
内核”。 

　　写了这许多，最后我们大概应该考虑一下这个电影在娱乐之外对国人的启示，日本经
历了江户末年的乱世，买办和守旧派几次交锋，最后选择了一条保留传统但学习西方经济
的道路，闯出了自己的天下。我们的文人在新民主主义时期首先打倒了自己的传统文化，
想引进德先生和赛先生，后来又从西方引进了共产主义，但最后重整河山靠的还是毛泽东
这个没喝过洋墨水，却通晓传统文化的出色农民。现在这个现代化的进程还在继续，当小
资们以崇尚西方为荣，却看不起圣人之言，真希望《最后的武士》给他们棒喝一下，毕竟
，美术界的大师几乎都是那批用西画手法画中国精神的人，他们是林风眠、徐悲鸿和潘天
寿。


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天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉.

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