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标  题: 《绿芥刑警》：骗子的把戏 
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年12月04日16:29:47 星期四), 站内信件


《绿芥刑警》：骗子的把戏 
王不了  
来源：天涯社区-影视评论
    　　　 
    　　　　 记得有个故事是说有个人经常向邻居、朋友啊等借钱，每次都及时的实现了
他的承诺，将钱还了对方。于是他就在众人心目中成了信任的代名词。有一次他再向一个
邻居借钱，大额的，老是不还，邻居找他要，可这人反咬一口，说他借钱都会及时的还给
对方，他怎么会向邻居借钱不还呢？ 
    　　　　 这一说，旁观者自然依据心中以往的印象，认为这人是无辜的，他的邻居或
许是在找茬呢，也或者是记错了。于是这个人得以解脱。 
    　　　　 《绿芥刑警》就是这样的。 
    　　　　 在我印象里，一般由吕克·贝松导演，让·雷诺主演的影片译本都很不错，
《这个杀手不太冷》是他们俩的颠峰之作，《暗流》虽然有些在走下坡路，却还是能反映
出两者的功底。应该说，吕克·贝松和让·雷诺就是凭借这两部电影在我心中留下好印象
的。 
    　　　　 所以我继续的看他们的片子。 
    　　　　 《绿芥刑警》就是接下来看的片子，结果下来。我发现我成了前面故事中的
邻居或者其他人，都被同一个性质的现象所蒙蔽了，我们依据的是以往的经验，却跌到在
了以往经验的信念之上。 
    　　　　 让·雷诺依然还是以往电影中的那种角色，冷酷，出手就是致命一击，比较
沉着，胡子巴渣，是一个精神上的独孤求败。在《绿芥刑警》里，他扮演的亚柏始终都是
这样的形象，打斗起来使你认为他是一个神，不会失败，也不会出现任何的失误。日本黑
社会里老大和那些喽罗尽管看起来还比他酷，可在他面前就是不堪一击，甚至是连打高尔
夫球在让·雷诺手上都玩转得使人无法不为他鼓掌叫喊。配角叫阿毛的人，更是随叫随到
，俨然一个听话的人，从阿毛身上出发，我们又看到了让·雷诺所扮演的主角的孤独形象
。 
    　　　　 几个回合下来，真让人感觉让·雷诺是在吕克·贝松的编剧下做一次日本的
旅行，而不是去为了一桩人命案而四处奔波。一切在他们两人的手下变得那么的轻松和容
易，就连为了母亲的去世而打伤了几个警察的广末凉子扮演的由美也被驯服得温驯起来，
成了哭哭啼啼的小女人一个。远渡重洋而来的让·雷诺就这样在吕克·贝松的怂恿下完成
了他的旅行。 
    　　　　 鼓掌是应该的，就象故事里邻居借给那人钱一样没有任何心理负担，毕竟吕
克·贝松和让·雷诺曾经是我心中的激动之一，向以往的英雄致敬，并不否认我怎样。而
只能说明那些以前属于他们的电影打动了我，来昂的形象就是一个例子。冷酷却不乏温情
，过程使人紧张或者松懈，巴掌想拍却老是因为紧张合不起来，不拍呢却又心痒得很。 
    　　　　 可《绿芥刑警》看完之后呢，巴掌去了哪里？巴掌似乎找不到放处，唯一的
地方就是让·雷诺和吕克·贝松的脸上或者我的脸上，我被骗了，而且骗得郁闷至极。吕
克·贝松和让·雷诺都是骗子，一个凭借着以前良好信誉现在大肆张扬着卖狗皮膏药的骗
子。就和上面故事里向别人借钱的那人一样。 
    　　　　 似乎这样的电影对我们是越来越挨近了，在前不久的香港，刘德华的《全职
杀手》也在给我们上演一个骗人的把戏，将他自认为很酷的样子留在了他的从影生涯里；
在好莱坞，梅尔·吉布森的《我们是战士》也在玩着这样的戏弄人的把戏，在战争结束之
即，以天空中突然出现的两架直升机喷涌着子弹把所有的越南人打死宣告他们的真实面目
…… 
     
 

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爱是一种诗意的宗教。
　　　所有浪漫的起因都被搁置在最深刻的背景里，两颗心不再是空寂的庙堂。
 

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