Movie 版 (精华区)

发信人: wzcwjf (欲火焚身·民工钦差), 信区: Movie
标  题: VIDOCQ(zz)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月28日05:23:04 星期五), 站内信件

电影肯定离不开商业的因素， 哪怕是法国电影，于是便有了这部Vidocq这样的法式大片
，就商业片而言，vidocq真的不能算是很出色，不过毕竟是法国人的产品，多少有了点
不一样的东西。
　　 背景：
　　 维多克在法国历史上真有其人（尤金-弗兰克斯·维多克1775-1857），是法国侦探
史上的传奇人物，据说法国警方第一个刑侦局the surete就是他一手缔造的，柯南道尔
的福尔摩斯故事也有部分取材于vidocq的事迹。而法国电影从这个神奇人物身上找卖点
找故事自然顺理成章。
　　 导演Pitof是作视觉效果出身的， 曾经担任过异型复活、来访者、以及圣女贞德的
视效总监，这从先天上决定了影片必然大搞视觉特效（其他方面自然就有可能需要观众
多多包涵了）。编剧让-克里斯托弗·格林治是另一法国大片《红色河流》原作小说的作
者，在本片中总体上讲的是个俗且平庸的故事，不过偶尔也还有微光一闪的地方。
　　 故事：
　　 编剧在最后凶手是谁的揭秘中还算显示了微微的亮点：镜面人就是那个年轻记者本
人，这样，前面大段的由记者追寻vidocq破案的足迹的过程就从单线的回述破案， 变为
了加上罪犯验证是否败露和毁灭证据证人的双线（虽然这过分的要求观众要有回味前段
电影的主动性，而电影本身的特性是要求观众被动接受的）。同时，这个罪犯也相对不
容易被观众事先猜出， 这对于侦探片和侦探小说来说当然很重要。
　　 但从总体上说，影片的故事仍属平庸。看过了太多的类似题材的电影，vidocq的故
事并没有给观众带来惊喜。情节中规中矩甚至俗套，每个人都能预想vidocq肯定是死不
了的， 最后一定会蹦将出来，而镜面人也一定是vidocq身边某个重要人物。电影在叙事
方面仅仅只是做到了告诉大家发生了什么，其进程几乎是匀速的，编剧和导演在这方面
几乎心如止水，起伏跌宕甚至不上妈妈们的枕边故事。唯一支持看下去的元素就是开头
设下的悬念了。所以如果vidocq是一本小说，我会毫不犹豫地迅速的翻到最后一页，看
看谁是凶手， 然后把书扔进垃圾堆。不过还好它是一部电影，除了故事， 还有别的东
西可以看。
　　 视觉效果：
　　 视觉效果是影片最大的亮色所在，这本来就是导演的强项。影片的色彩大量的运用
了金色、深红、墨绿等浓烈的颜色，拥有古典油画的色泽感受。导演在电脑的帮助下创
造了（创造而不是再现）19世纪初巴黎古老阴暗的沉郁的城市景象，从外景的天空、街
道、小巷到内景的建筑装饰和灯光影，都统一而且强烈的风格化。很好的营造了故事氛
围。这里需要提到的是， 这些视效并不像其他的电脑效果追求的是逼真的震撼力， 这
是因为整部电影导演就没有把他定位在“逼真”上，而是突出了它的夸张和风格化，它
是漫画式的。
　　 影片的视效方面与普通的好莱坞大片所追求的明显有别：好莱坞电影在视觉效果方
面追求的是强烈的真实刺激，突出表现各种震撼性场面，是将虚拟真实化的。但vidocq
中的视效所追求的实在再现真实世界（十九世纪巴黎城）的过程中带给观众全新的视觉
体验，注意力集中到了构图、色彩等方面的奇异化上面，是将真实虚拟化。相信这与影
片的法国文化背景是密不可分的。
　　 另外， 从电脑技术的角度讲，影片的电脑特级运用还是比较粗糙的，就比如大量
的天空中的云，以及vidocq 去救医生一段戏中建筑场景，怎么看怎么像电子游戏中的画
面。
　　 电影语言：
　　 影片夸张、华丽和漫画式的风格在其镜头的运用中也有很大的体现。电影的镜头刁
钻古怪，大量的大仰大俯的镜头，大量的低视角（贴地的拍摄的镜头），大量的大特写
配合上广角镜头造成人物面部的扭曲变形和强烈的光影对比，为观众提供了大量新奇的
观察人物和事件的视线角度和影像冲击。另外，影片的剪辑节奏很快，同时显得杂乱没
有章法，配合上运动镜头，就造成急促和躁动的观影感受，也和影片漫画式的夸张以及
诡异故事的风格是一致的，甚至显得很刻意。
　　 另一方面，在华丽的外表下导演在镜头组结叙事上面明显功力不足。比如医生被杀
之后vidocq和镜面人的第一次交锋，三个现场人物的运动方向、轨迹、打斗的进程、关
系以及发展交待的一片混乱，甚至就连现场的基本环境地形都看的观众一头雾水，就更
别提叙述的抑扬顿挫和对观众情绪起伏的调动了。这种小片断导演都没有讲述清楚的能
力，那在文章开头我提到的整体故事上的控制失败，就更是情理之中了。
　　 人物：
　　 影片的人物塑造是完全失败的，以vidocq命名的电影中vidocq看不到一点个性，更
别说从个性中体现出魅力了，从这一点上看，影片白白糟踏了传奇人物vidocq和天才演
员德帕迪约。影片中所有的人物都完全可以用符号abc来代替，观众看到的只是符号式的
人物发生了什么事情，而丝毫没有感觉到这些作为事件承担着的符号是一个个活生生的
人，即使导演让这些人在影片中表现出种种夸张和怪异的表情动作以及做出了种种非议
所思的行为。
　　 法式作料：
　　 除了刚才提到的视觉效果方面，影片在很多细节上也加进了法式文化元素，比如妓
女普雅让vidocq脱的那件没有钮扣的衣服，比如诡异的性玩偶，比如玻璃厂、炼丹师以
及长生不老药，这些细节具有神秘性和诡异性，同时也与美国商业片中的类似元素的自
然特性（如飞碟、怪兽、精神病人等都是自然和客观的）不同，具有着浓厚的文化民俗
气息，是社会的历史的。不过另一方面，导演也加了一些倒胃口的作料，比如刻意的插
入的社会动荡和政治变革的历史背景，显得十分多余和可笑。
　　 影片商业价值分析：
　　 优势：视觉效果可以说是影片的最大卖点，文化性浓的“法式作料”对某些人也有
号召力，vidocq的传奇故事以及明星德帕迪约对法国本土观众也是不小的吸引（不过这
两个方面在看过影片以后肯定让人大失所望）。
　　 劣势：导演讲故事水平太低，除了故事最基本的悬念引起的好奇之外， 影片没有
调动起观众的任何情感和情绪，它甚至没有带来这一类影片应具备的最基本的惊悚感（
影片把观众远远的推到了旁观者的位置，自然就失去了由威胁带给观众的恐惧）。没有
让观众进到影片当中来，这是电影在商业上的致命伤。

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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