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发信人: ScowlyKnight (才薄如纸@骑士族), 信区: Movie
标  题: 推荐一个片子《意志的胜利》德国1934年记录片
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年08月25日20:07:46 星期一), 站内信件


好多镜头跟文革太像了，嘿嘿

《意志的胜利》(1934年描写纳粹党集会的记录片）
英文名字是《Triumph Of The Will》
塞纳普斯电影公司 (Synapse Films) 发行，DVD版，片长2小时，2001年初发行。

这部电影是历史上最成功的宣传电影。是了解帝国的最好资料！
获得纳粹国家奖，在威尼斯电影节上击败《白雪公主》，得了影展金奖。还获得巴黎电影
节法国政府大奖等一系列奖项。

以下是介绍：

发信人: qqrr (恐龙谷主★10.1还是睡觉好), 信区: Movie
标  题: 《意志的胜利 》d女导演
发信站: 未来花园 (2002年09月27日13:48:05 星期五), 站内信件

莱妮·雷芬斯塔尔 ，她最著名的作品是描写１９３４年纳粹党的大会开幕仪式的纪录片
《意志的胜利 》。

雷芬斯塔尔 永远有罪的玫瑰？

王崴

“女人，是不被允许犯错误的。” ——莱妮·雷芬斯塔尔

作为导演，她一生中只导演了7部影片；作为演员，她出演的影片数目大约是前面那个数
字的2倍———但让她在历史上留下名字的恰恰是前者。如果再细细计算，她辉煌的时代
加起来只有短短几个月。在这几个月里，她创造出来的美，超过了此前一切时代电影纪
录片的总和。然而就是因为这几个月，世界永远没有原谅她。
莱妮·雷芬斯塔尔，1902年出生于德国一个商人家庭，起初是一个跳芭蕾舞的演员。然
而有一天，她在地铁里看到了阿诺德·范克博士导演的《命运山峰》海报，电影镜头中
的山峰仿佛具有一种异常的美，她在这种美里沉醉了。不久，她向范克毛遂自荐，要求
在他的下一部影片中扮演角色———她成功了。短短几年后，莱妮·雷芬斯塔尔已经成
为德国最著名的影星之一。曾经执导过《蓝天使》的冯·施登堡甚至说：“我可以把你
塑造成第二个玛琳·黛德丽。”然而就在这个时候，  粹党上台了， 衬荨だ追宜 塔尔
的命运要改写了。

《意志的胜利》具有一种宗教意味

1932年，雷芬斯塔尔在德国电影前辈的指导下，导演了自己第一部影片《蓝光》。次年
她为纳粹党大会拍摄了一部纪录片，这部影片的拷贝从未问世，但雷芬斯塔尔在拍摄纪
录片方面的天才却已崭露头角。于是1934年，当希特勒和他的党羽们在纽伦堡举行阅兵
典礼时，32岁的莱妮·雷芬斯塔尔被理所当然地选中，指挥全部电影拍摄工作。纳粹党
为她提供了任何一个导演都会为之咋舌的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组
，36架以上的摄影机同时开工，再加上无数的聚光灯随时听候调遣———希特勒投下这
么多的马克，为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形象。雷芬斯塔尔做到
了这一点。

这部纪录片后来被命名为《意志的胜利》。它以希特勒的专机从茫茫大雾中显现为开端
，充满了游行、集会、震耳欲聋的呐喊以及如林的举手礼，最后在瓦格纳恢宏的史诗音
乐里告终。雷芬斯塔尔在影片中创造性地使用了多种表现手法，在希特勒驱车检阅游行
队伍的场景中，雷芬斯塔尔打破了一直被奉为金科玉律的完整构图原则，希特勒的头部
在画面中被切去三分之一，这样就使他的背影占据了整个画面的一大半，而游行队伍则
变得相对渺小，而且仿佛是从希特勒举起的手臂下面鱼贯而过。曾经有人评价《意志的
胜利》具有一种宗教般的意味，希特勒宛如《出埃及记》中的摩西，率领他的子民度过
红海，前往流淌着蜜与奶的地方。

此后的几年里，无数德国人坐在电影院里，观看这部影片一直热泪盈眶。当他们离席起
身的时候，所有的人都笃信希特勒是一个英雄，是上天派来的弥赛亚。他们决心为他做
一切事情，包括慷慨赴死———很多人的愿望实现了，在未来的10年之内，这个蓄着小
胡子的人将指挥他们前往世界各地，然后死在北非，死在诺曼底，死在斯大林格勒。

《奥林匹亚》成了体育纪录片的圣经

无论雷芬斯塔尔愿意与否，从1934年开始，她已经被公认为是纳粹党最有力量的宣传机
器了。1936年柏林奥运会举办之际，她受国际奥委会之托为奥运会拍摄纪录片。这部后
来被命名为《奥林匹亚》的纪录片，几乎成了所有体育纪录片的圣经。雷芬斯塔尔在其
中创造的许多拍摄技法被无数后人所效仿，例如使用同步器拍摄百米赛跑场面，在地上
挖深坑，以低机位拍摄跳远运动等。与此同时，这部影片在画面审美方面同样达到了极
致，影片开头的古希腊奥运会赛 》闲 ，让人感觉每一块石头都具有着惊人的?；继而
，几个裸体男女手持各种运动器械的镜头和“掷铁饼者”等著名雕塑交替出现。戈培尔
把这组镜头阐释为“优等种族”理论的图解，但是它所纪录的人体之美和仪式之美，又
的确让以后的电影人叹为观止。



但这已经是战争的前夜了。1938年，雷芬斯塔尔出访美国，为她的《奥林匹亚》进行宣
传，但是好莱坞却给了她这样的欢迎词：“莱妮，滚回家去！”———制片商们都不敢
见她，怕从此影响公司的声誉。最后她竭尽所能主持了一场《奥林匹亚》的非公开放映
，好莱坞不少圈内人在黑暗中偷偷溜进影院。美国评论界毕竟无法忽视《奥林匹亚》的
成就，《洛杉机时报》曾这样评论道：“这部影片是摄影机的胜利，是银幕的史诗。”

一枝永远带罪的玫瑰

一年后，战争爆发了。整个战争期间， 追宜 塔尔匪夷所思地没有参与任何纳粹宣传片
的拍摄———或许她此时已经刻意地与希特勒拉开距离。40年代初，她拍摄了自己最后
一部故事片《蒂芬兰》，这部直到1953年才得以公映的影片成了她最后的罪状。因为影
片中使用了一群来自集中营的吉普赛人，战后再没有人相信她关于自己对种族灭绝计划
一无所知的辩解。

希特勒垮台之后，雷芬斯塔尔成为第一批被逮捕的电影人之一。此后的几年里她数度被
送进监狱，直到1949年才重获自由。然而她的电影生命已经被处以死刑了，战后50多年
的时间里她再没有执导或演出过任何影片。在各种文献记载中，她被说成是纳粹的宣传
工具、希特勒的女人。中年以后的雷芬斯塔尔曾经前往非洲大陆，出版过一本有关土著
生活的摄影集，72岁时她又开始学习潜水和海洋摄影———热带鱼和珊瑚，也许它们毕
竟不像人类那样危险吧？然而这个世界仍然没有放过她、1997年，德国汉堡举行了一次
“雷芬斯塔尔剧照和摄影展”，立即有抗议者打出了“纳粹展览！”、“不许兜售法西
斯美学！”的标语。为此，雷芬斯塔尔愤怒地说：“不要因为我为希特勒工作了7个月而
否定了我的一生！”

雷芬斯塔尔直到今天仍然生活在这个星球上，生活在曾经给了她巨大荣誉然后又将她唾
弃的人群中间。如果不出现意外的话，几个月后她将度过自己的100岁生日。这个世界上
的很多东西都已经改变了，当年曾经同样为纳粹充当宣传工具的许多艺术大师们，包括
罗贝尔多·罗西里尼，萨尔瓦多·达利，冯·卡拉扬都在战后获得了重新工作的机会，
而且名声依旧显赫。《意志的胜利》和《奥林匹亚》在经过长时间的禁止后，重新发行
了DVD并在电视上公映。她在这两部纪录片中创始的技法，被无数后人或巧妙或拙劣地反
复模仿着。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表示过同行的敬意。在
这个意识形态对立逐渐淡化的时代里，人们再一次感受到了这两部作品中强大的力量、
秩序和美。中国的学院教授们甚至不敢把《意志的胜利》在课堂上全部放完，他们说：
“它的力量太强大了，我担心我的学生如果把片子看完，就会变成真正的纳粹。”


然而这一切对于雷芬斯塔尔已经没有任何意义了。她在经历了60年的流放之后，已经步
入人类生命的极限，接下来的时光不再属于艺术而属于上帝。一种恨竟然能够长达60年
，或许是因为其中掺杂了恐惧的因素。影评人里查德·考利斯就此说得很坦率：“那是
因为《意志的胜利》拍得太好了；加上，她的风格；加上，她是个女人，一个美丽的女
人。”

雷芬斯塔尔的故事为人类艺术提出了一个永远无法解答的命题：美与非美，罪与非罪，
当它们纠缠在一起的时候，到底应该如何去定义和评价？从有毒的荆棘中生长出来的花
朵，有没有权利具备独立的香气和色彩？对于它，可不可以单纯地从美学的角度来加以
欣赏和阐述。或者说，那永远是一枝带罪的玫瑰？


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    "Jenny kissed me when we met
    Jumping from the chair she sat in
    say I'm weary, say i'm sad
    say that health and wealth have missed me,
    say I'm growing old, but add
    Jenny kissed me." -Walter Savage Landor

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