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发信人: tj (北半球的Romeo), 信区: Movie
标  题: 影片——《阿嫂》：诚意之下，有形无神！
发信站: 哈工大紫丁香 (Tue Aug 16 17:43:59 2005), 转信

“冰河时代”的香港电影已是日落西山，难见朝阳。然而，长期以来港片积累的群
众基础和热情，总会使得迷茫中的影迷有所期待。今年，当濒临崩溃的《头文字D》
以烂片的本相取得无关电影的歌星商业性胜利后，徐克的《七剑》让武侠迷望穿欲
眼。当具有“特权”的部分媒体人观看试映场后，在公映前以近乎一致的恶评“强
奸”观众的观感时，便有朋友称：不再期待《七剑》，只期待《阿嫂》。还好，从
网络调查来看，《七剑》以“实力”赢得了七成以上观众的认可，那么，新近公映
的《阿嫂》会给我们留下什么呢？

 

 

　　《阿嫂》由香港金像奖新锐导演黄精甫执导，由曾志伟、方中信、任达华、黄
秋生、刘烨、元华六位影帝与影后林嘉欣携新人刘心悠联袂出演，强大的演员阵容
自然让该片备受观众期待。《阿嫂》的公映可谓一波三折，电影局以“没严格按剧
本拍，正面力量表现弱”为由，一纸公文紧急取消原定八月四日的公映，经过一番
周折后影片终于十二日与众见面。《阿嫂》几乎与《江湖》的同样命运让我再一次
对内地的审查政策予以鄙视的眼光。除了教育色彩浓厚的主旋律影片外，黑帮（涉
黑）影片难见天日。此种作法，看似净化思想保护百姓，实际上是陈旧愚腐观念落
后。我想没有几个观众不知晓小马哥的豪气干云和《喋血双雄》的暴力之美，我们
的近邻韩国数年前将有“韩国版《美国往事》”的《朋友》送上大屏幕，一时间连
破国内上座率和票房纪录。近日，又闻《冷山》因裸露镜头而被“阉割”，蒂姆.波
顿集娱乐性和思想性于一体的《大鱼》因短暂的所谓的“丑化中国人”的片断而被
禁。如此小心翼翼的陈腐政策，不仅剥夺了广大观众鉴别能力范围之内娱乐的权力
，而且压抑了中国电影人创作的热情和才华的发挥。

　　《阿嫂》讲述的是一个关于黑帮内部纷争的故事，导演黄精甫延续了自己在《
江湖》中对于当代黑帮江湖的思考，围绕黑帮老大百德哥被刺杀为轴心展开叙述。
统观全片，相比香港以往的黑帮经典，影片没有带来太多的惊喜，却看见了一颗年
青富有诚意的电影心，或一个值得肯定的青年电影人。

　　相比《头文字D》、《精武世家》、《借兵》这些粗制滥造、以牟取钱财为宗旨
的影片相比，《阿嫂》完全称得上是诚意之作，且具备一定的艺术色泽。影片的故
事架构并没有太多（有但不多）的漏洞，前半段交待了各个主要角色之间的关系，
突出强调了父女之间的情义，使这部影片具有类似《甜蜜蜜》中李翘和豹哥关系所
产生的那种温情。影片入题颇为成功，开篇三段镜头引出花哥、大风哥、辰哥三位
手下，然后镜头调转到剧院，老大百德哥和其女－－影片的女主角－－菲比出现，
并为影片的感情戏打下基调。影片的配乐有过滥过多之嫌，如当比赛台上出现小提
琴演奏时，影片依然是渲染黑帮的配乐。不过，整体而言，《阿嫂》时急、时缓、
时轻、时重、富有节奏的配乐对渲染整部影片起到非常好的作用，有黑帮内部解决
纠纷时的急促与紧张，也有刻画情感时的舒缓与松驰。影片讲究光线的运用。比如
，百德哥一行车内的光线主要集中在人物面部，力求通过表情突出人物内心的世界
；菲比上楼梯后与众老大会面时，周围一片黑暗，唯有台面及众人显亮，营造出黑
白分明、凶险的江湖小环境。影片为数不多的几处外景也有山川草木的自然之美。


　　值得称道的是，创作人员在影片的色彩上下了相当的功夫，各个主要角色打破
了传统常规的黑衣白衫墨镜和一脸凶相的模式，除了帮派集聚之外，人物造型和画
面色调显得柔和、明亮。近乎统一的造型和服饰对于表现人物性格产生积极效果。
菲比以红色为主，代表着青春的艳丽和天真、清纯的性格；洛华以白色为主，代表
着她为黑帮异类（唯一的异性老大）的身份，独特又孤傲；花哥以粉色为主，代表
着他处事不惊、沉稳的个性，以及对人对事和气、平稳的心态。

　　《阿嫂》的动作戏并不多，在百德哥被刺杀后，采用见脚不见脸的镜头淡化了
黑帮间惨杀的暴力，在阿东被杀一段也末见过于血腥的场面。这些可能是出于大陆
公映的考虑，却看出导演巧妙的处理手法。影片结尾的“车战”是该片最大的亮点
，制造出如《江湖》最后雨中“刀战”似的高潮，但比后者更具有创意。黑帮片中
乱刀大战、名车对撞、枪林弹雨的场面捬拾皆是，但像以“车”为打斗的“工具”
还是极为少见。“车战”刚开始时，凌厉的镜头下只见多车对撞、翻倒，不见人影
。本以为此景只是在“做戏”给观众看，不料随后出身多处血迹斑班、半死不活的
人身。人车并现的场面，增添了江湖争斗惨烈的真实性，给观众实实在在的视觉冲
击。此景此情，我想导演在“车战”的设计上一定花了心事，考虑比较周全，绝非
单纯的“做戏”。

　　表演方面，多位影帝和影后的加盟对于吸引观众眼球效用定是不弱，诸明星同
幕竞技自然也属“群戏”之列，只是如此“群戏”与《枪火》相比难称经典。曾志
伟饰演黑帮老大已是驾轻就熟，黄秋生、方中信、任达华等君“行走江湖”已是多
年，片中角色对他们并不具有任何挑战性，戏份所限也使得他们没有塑造出令人难
以忘怀的人物形象。刘烨和林嘉欣的表现同样并无亮点，需要注意的只是二人戏路
的转变和对过往形象的挑战。刘烨一改《那山那人狗》中“乖儿子”和《蓝宇》中
的“痴情郎”等文弱形象，饰演一个从小失去家人的保镖阿东；林嘉欣同样一改《
男人四十》和《后备甜心》等片中多情、温柔、清纯的形象，饰演一个黑帮家族凶
狠、毒辣、霸道的带头老大。从发挥来看，不同的角色有助于磨练他们的演技，但
并不是影片角色最适合的人选。比如，阿东与菲比的对话有种江湖宿命的意境，但
刘烨一贯的语调显得傻里傻气，不符合黑帮老大帖身保镖具有的精干和机灵。倒是
外貌与张栢芝有几分相似的刘心悠让人眼前一亮，与诸多影帝影后合作，作为新人
的她看不出拘谨，通过眼神、泪水、表情和对白较为成功的刻画出一个身处风云江
湖之中，心底善良、纯洁的女孩。在香港电影女星严重缺失的今天，刘心悠的出现
来得正是时候，值得继续关注。

　　毋庸置疑，《阿嫂》在精致之外存在着明显的不足。首先，由于影片主要角色
过多，在一定的时间内人物性格并没有完全突现出来，人性的单薄是影片明显的硬
伤。其次，在某些角色关系的处理上缺乏说服力。比如，洛华与菲比有世恨家仇，
对其恨之入骨，却仓促间成为倾心交谈的对象；菲比与“小红帽”的关系显得突兀
且缺乏深度，最终也是不了了之。再次，影片中几段FLASH动画有西施效颦之嫌，与
影片的整体基调并不合拍，成为画蛇添足的败笔。另外，或许是考虑到大陆审查政
策的缘故，影片说教色彩过于浓厚，很多圣人式的哲理让人不知所措，譬如元华所
说：“没有解决不了的问题，因为根本没有问题，慈悲用错了地方只会伤害自己。
”影片最后，辰哥和洛华被捕，结尾的字幕：世界未必因此而改变，但她尽了最大
的努力改变身边的人，我们应该还有一点纯真。毫无疑问，这些处理旨在迎合政策
牟取公映，使影片失去了黑帮片起码的“黑”色，可悲也可叹。

　　最让人感到的遗憾的是，《阿嫂》对黑帮片最为核心的兄弟情谊和黑帮仇杀只
是轻轻点水式的涉猎，却没有任何的深层描述，使得影片成为一部无“神”的江湖
黑帮片。黑帮片最让人称道也最为动人的是江湖兄弟情。《英雄本色》中的小马哥
和豪哥，《监狱风云》中的梁家辉和周润发，成为代代影迷心中真心英雄。《阿嫂
》虽然从回忆的黑白影像中看出百德哥四人从小打江山的艰难，但整片对四人情谊
的刻画远远比不上过往绝大多数的同类影片。而且，大风哥暗杀百德哥以及杀死花
哥都显得过于突兀，两句对白的交待毫无说服力可言。影片与《跛豪》一样，讲述
的都是同一大帮派之间的纷争。较之后者，《阿嫂》中社团内部敌对派别的对抗过
于溥弱。洛华一派虽然对百德哥一伙有不服和对抗之意，却在百德哥死后化为“盟
友”共同救人。这与跛豪和肥膘之间的争斗形成强烈反差，这种反差也折射出《阿
嫂》与经典黑帮片巨大的差距。

　　《阿嫂》过后，我没有惊喜也谈不上失望。从形式视角而言，这是一部精致之
作；从内容层面审视，影片又凸现了导演驾驭同类题材影片能力的不足。目前，香
港电影生存和发展的问题已不仅仅在于资金和人才等方面，更取决于香港电影人的
有无诚意。观近年港片，不伦不类、粗制滥造、急功近利的烂片比比皆是，而诚意
之作却鲜有所见。鉴于此等状况，对于青年导演黄精甫的《阿嫂》，在指出不足的
同时，应更多些鼓励、肯定和支持。唯有如此，青年影人才会茁壮成长接过老一辈
的旗帜，香港电影才会生生不息。


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我手心的太阳
或许只像个月亮
却用所有爱
为你投射我最暖的光芒…
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