Movie 版 (精华区)

发信人: tj (北半球的Romeo), 信区: Movie
标  题: 《如果·爱》在很久以前 你拥有我 我拥有你
发信站: 哈工大紫丁香 (Tue Dec  6 08:49:50 2005), 转信

孙纳‖双城故事

她该回她的北京还是继续她的上海? 

：“外面的世界很精彩 外面的世界很无奈”

偷吃别人剩下的面，跟人家借浴室洗澡，住地下室，化浓妆唱歌舞厅……孙纳在
林见东眼中只是他产生好感的对象，他觉得这女孩儿特别，真性情，但他不理解
物质的缺乏可以怎样煎熬一个人，甚至于埋没自己的感情。对于为着前途背叛爱
情的孙纳，我感觉不到对她有任何的痛恨，反而同情她稍过于林见东，林见东这
样一个从香港来北京的大学生在面对刻苦立志的内地人的时候轻易被打倒，是孙
纳自称的‘老孙’接济他的，所以，他没法透彻孙纳的骨子里向上爬的韧劲。

只是孙纳在接下来的时候迷失了……

：“爱没有 恨没有 抓不来 甩不掉”

十字街头的一场戏就是刻画孙纳面对花花世界的迷失、无力抵抗至臣服到膜拜的
过程，她的现实世界‘爱没有 恨没有’，爱情永远只是个道具，在清楚到隔天就
要随老外导演出门的那晚，她把身体给了林见东也是因为对方将来有可能成为大
导演而作的赌博，跟聂文一起也只是纯粹她需要个导演，他需要个伴。而她的精
神世界也在十年后直面‘抓不来 甩不掉’，一方面，重回北京令她直面原本并不
十分在意的那个当年的自己，另一方面，拍戏中戏杀青部分时聂文的彻底放手，
更令她感到不安和内疚。她，没有泯灭。

林见东‖王子复仇记

成功复仇的那一刻得到的不是预期的快意。

：“听你狠狠的哭 让我走我的路 你现在了解我多苦 你可要永远记住”

没错，10年后他的回来仅仅就只为报仇而来，带着那曾经被人抛弃的怨恨回来，
他要让孙纳知道，她曾怎样一手摧毁一个人。可在北京一夜过后他目的达到终于
决定要放弃这段感情却在面对空姐善意的询问时，还是飞奔出机场，带着欲哭无
泪的不忍在雪地里找到了那个泪眼模糊的孙纳，在他以为终于可以恨了的时候，
却发现，自己比任何时候都爱这个他鄙视的女人。

聂文‖手放开

最后的疼爱是手放开，不要一张双人床中间隔着一片海。

：“我们之间的距离……”

聂文明白自己对于孙纳的价值，但五年的相互扶持早以见过对方最丑陋的一面，
他却发现自己越爱孙纳，却越爱这一个势利的女人，当他质问她：假如我不是名
导演的话……

：“爱蒙了心 爱瞎了眼 不顾一切 只许你爱我”

因察觉出孙纳跟林见东的微妙，即场决定自己上阵扮演戏班班主的聂文面对孙纳
就是两巴掌，一巴掌是戏中的解脱，一巴掌是希望自己可以真的看不起孙纳，可
到底，还是做不到了，刚开始合作的时候，他也以为戏拍完了就散了，没想到一
部接着一部，彼此要太多了，就是负累，而最后聂文通过修改剧本，在拍空中戏
的时候手的放开也暗喻着对孙纳一种大度，对自己的一种解脱。

表演‖准金像奖架势

当然了，影片的野心何止香港电影金像奖，但作为演员单人奖项竞赛的话，放眼
华语地区，金像奖无疑是最好的平台。

抛开周迅对孙纳多面立体的塑造，仅仅谈其中的裸露即可窥见其专业水准，周迅
在戏中直接面对镜头的裸露是一种完全生活化的表演，一如《苏州河》中迁就镜
子的低矮而总叉开双腿半蹲着弄头发的姿势，虽然那姿势挺难看的，可就是真实
，在这部片中她也是沿用这种表演方式，直接就给镜头一个穿劣质胸衣俯冲下来
的镜头、一个全裸没有太多美感的背影及一个没有太多遐想的三点式泳装LOOK，
真实而直接，换成其他冰冰型的女星早又演成欲露还遮式了。凭借本片，明年的
周迅应该会和林嘉欣（《怪物》）来个大PK，只是香港电影金像奖会连续两年都
把女主角奖颁给内地影人么~虽然我个人认为就角色深度与演员突破来讲，周迅要
稍胜去年《2046》的章子怡。

至于导演陈可辛口中第一主角的金城武明显被周迅抢了风头，但还是贡献了他自
《心动》以来最好的一个角色，学生时代的懵懂到后来懂得爱的专注，后来为报
复孙纳的故作嬉皮及报复之后的难过不忍……金城武都拿捏得很得当。金城武发
展的福地是香港，只是他一直都得不到金像奖的青睐，所以凭借本片拿到第一个
提名应该是没问题的，只是要真拿到手还得看天时地利。

而导演始终认定非张学友莫属的聂文一角，的确表现出一定的独特性，唱腔充盈
着整个银幕是可以预期得到的，难得的是表演亦极具霸气，甚至演出了影片没有
时间篇幅用在他身上的深入交代。相信拿男配角奖悬念不大，唯一对手无疑是《
头文字D》的黄秋生。

池珍熙将Monty这样一个天使的角色诠释得天真善良活泼，呵，我很久没有用这么
单纯的字眼了。

 

 

幕后‖强强联手

编剧有两个熟悉的名字——杜国威、林爱华。两人都是能自编自导的好手，前者
有悲情深刻的《天长地久》，后者有冷眼旁观的《12夜》。相比于老前辈杜国威
，该片是林爱华的第一部内地作品，对比岸西进军内地（与许鞍华联手《玉观音
》）的不顺，林爱华旁着杜国威要保险得多。

摄影原先是杜可风，后来不知为什么改成鲍德熹顶上，但也因为这样的意外造成
影片特有的对比效果，北京部分的干净与轻盈对比上海的浓墨重彩显得特别有意
思，我不能确定是不是所有的北京镜头都是杜可风的，但我个人明显喜欢北京部
分多些，北京在他的镜头下焕发出另一种新的姿态，空旷的冰河、原绿色的公车
、周迅初始的随性、金城武的茫然都拍很传神到位，有种脱俗在里面，不同于张
婉婷《北京乐与路》的那种猎奇式。在本片中那种澄净而跳跃的画面被控制得很
好，如两位主角各自都有场独自躺在冰河的戏份，沉肃的周围但不平复的心被杜
可风用仰拍360度绕着主角转的形式显得特别跳脱。还有一场是孙纳要离开，她让
林见东不要看她，结果见东还是忍不住跑到窗边，由于他们住地下室的缘故，所
以窗户望出去刚好是外边的地面，镜头就替代见东的眼睛随着孙纳行走的双脚移
动，冷不防孙纳迎面踢来一玻璃的雪。这镜头跟杜可风前年《绿茶》里姜文跟赵
薇分手后的镜头如出一撤，同样是固定机位但靠人物步伐的移动来造成意外感。
写到这突然很渴望王家卫那部难产的《北京之夏》。

而导演陈可辛的控制力，我认为不过不失而已，基本做到将剧情融人到歌舞当中
不显突兀，但由于歌舞场面及文戏的编排太过平均的缘故，造成观影的过程情绪
没有办法完全投入歌舞或完全投入剧情。而歌舞的形式感，我认为太过于百老汇
式了，如果可以融入一些我们民族的传统剧目会更有意思。但换个角度，我为导
演拍了华语电影史上50年来难得一见的大型歌舞片而竖个大拇指——好样的。


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我手心的太阳
或许只像个月亮
却用所有爱
为你投射我最暖的光芒…
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