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标  题: 简评《东邪西毒》
发信站: 哈工大紫丁香 (Mon Oct  6 00:08:14 2003), 站内信件



很早以前曾经看过这部片子，这次是第二次看，比起上次来又想到了很多东西。
“每个人都要经过这个阶段,看见一座山,就想知道山的后面是什么,我想告诉他,可能翻过
山后面,你会发觉没什么特别,回头会觉得这边更好。”
　　“你越想知道自己是不是忘记的时候,你反而记得越清楚,我曾经听人说过,当你不能够
再拥有,你唯一可以做的就是令自己不要忘记。”
　　英文题为“时间的灰烬”，说明这是彻头彻尾的关于时间的故事。名义上它是东邪西
毒北丐的“史前史”，但既不从《射雕英雄前传》改编，更不象常规的武侠电影。这出纯
粹杜撰的“射雕英雄前传之前传”，是正史的二重回溯。
　　开篇第一句台词（张国荣即西毒欧阳锋的内心独白）用了《百年孤独》式的魔幻现实
主义口吻：“很多年之后……”时间在这里已没有绝对的意义，不能象《阿飞正传》那样
标记精确的刻度（“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟”），只有相对坐标，
过去时、现在时、将来时。剥去了年代背景，人物身穿不属于任何具体朝代的服装，说着
现代的语言。相应地，空间的安排也呈现抽象的特徵：现在时态的所有事件都发生在地理
位置没有定义的沙漠；具体的地点（白驼山、姑苏城外）只属于遥远的过去时态，象在另
一个星球上。
　　能够标定时态的尺度，是人物的感情变化。过去时发生的感情纠葛，深刻地影响了现
在时的思想与行为。这感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：A爱B，B无法爱A；暗恋着B的C
爱上了D，致使E失恋；F因得不到C的爱而自爱自恋、自怨自恨；G使A看到B的影子，使E看
到D的影子；F把A幻想成C，A把F幻想成B……
　　网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：西毒作为中心人物、众侠客的共同“经纪
人”，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节的网络。刺激时
态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这种简单而有效的办法，填补了闪回
造成的时间沟壑，是王家卫的绝招。
　　在过去时，旷男怨女们生活在得不到满足的情欲世界：背叛、妒忌、遗弃、忘却……
在现在时，生活简化为仪式化的等待：盼望杀人，期待进账，乃至等死。且看他们如何摆
脱历史的阴影，克服情欲的魔障：流放（张国荣，弃白驼山，奔赴沙漠）、遗忘（梁家辉
，喝下“醉生梦死”酒）、死亡（梁朝伟，与《阿飞正传》里张国荣的结局相同）。林青
霞更复杂，由人格分裂（慕容燕和慕容嫣两种身份的自我）升华到阴阳合二为一。张学友
之所以逃脱了悲剧性的命运，一方面因为头脑简单，另一方面因为吃了杨采妮的鸡蛋——
其他人只在她身上看见过去，而没能领悟未来的意义。
　　时间是最大的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的
契机。死亡又一次成为时空的交汇点。由色悟空、练成正果的侠客们，重返故里，进入无
爱无恨、无情无义的游戏境界。
　　对摄影杜可风来说，《东邪西毒》是一个例外：基本上没有室内景和灯光。他多用广
角镜头拍外景，角度往往十分倾斜险峭。节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感
。在自然光下运用风烟云影、水的倒影、转动的竹篓形成的动态投影，产生了通常情况下
灯光才能有的效果。最具独创性的手法，是MTV式的动画跳跃剪辑——不连贯的画面，再恰
当不过地表现了时间的流失。
《东邪西毒》是中国武侠电影较经典的作品，除了形式独特外，它所表现的精神世界、人
物性格和不同的道德思想都是值得我们去关注的。对《东邪西毒》的喜爱不仅仅是对金庸
的喜爱，也不仅仅是对王家卫的喜爱，是对中国传统艺术的喜爱。
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