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标  题: 《暗花》鉴赏篇
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年12月17日14:03:36 星期二), 站内信件

《暗花》鉴赏篇

作者：平辉 


       香港影片《暗花》真的给人一种很暗的感觉，并不单只是整部影片中灰暗的影像
效果产生的视觉感受，更多的是导演游达志籍由这些影像所传递出的对人生未来、命运
安排的不可预知和不可抗拒的灰暗情绪。
        电影的引子部分即交代了故事发展的背景和暗花的产生原因，颇有旧式江湖片
和旧式武侠片的开场风格，尤其是选用曾经在江湖片中多次演出过黑帮大哥的演员方刚
和龙方来分别扮演基哥和佐治，以及对他们影像采取的多次定格，更加增添了这“旧”
的氛围，使观众在之后的观影过程中产生越来越大的心理差距。
        影片的悬疑惊险格局在一开始就摆明在观众眼前：梁朝伟独自驱车于黑暗的公
路上去见基哥，唯一的光源是两只车头灯；基哥在向梁朝伟交代任务时，始终显得恐惧
不安。而且两人表现出的无助亦是后来影片中所有主要人物的心理处境。最后梁朝伟返
回时，路的尽头是一处蓝色幽光散发的所在，不似城市，更似地狱，也喻示了本片的悲
剧性收场。
        正如前文所提到的，未来命运的不可预知和不可抗拒是本片的唯一议题。洪先
生在影片中无疑就是命运的化身，每个人都控制在他手中：梁朝伟心里不相信，最后被
利用兼送性命；刘青云自以为能逃避，谁知连船都上不了；基哥和佐治想联手对付，也
落得惨死下场。为洪先生做事的也好，与洪先生作对的也好，永远都不知什么时候或为
了什么会死在洪先生手中。正如王天林演的黑帮人物在结尾时对其儿子所说的：“有些
事人是想也想不到的啊！”
          梁朝伟用来不停擦汗的白色毛巾和刘青云手中玩弄的红色弹球则似乎是他们
各自命运的另一种代替形式。梁朝伟反复使用始终不肯更换的白色毛巾在他死里逃生后
，决定与人决一死战时被丢弃在路边，就如他虽是黑社会平时所倚重的人物，但不过是
被人偶然利用的工具而已，一旦到了生死关头，主人都顾不上性命，他自然成了无用的
牺牲品。刘青云的弹球让我想起《龙虎榜》（THE GREATST ESCAPE）中史蒂夫·麦昆的
棒球，同样是在牢狱里对墙丢掷玩耍，但后者表现出的是大美国主义的天下无敌的乐观
精神，前者却反映出人物的处境——被人操纵，无法摆脱，不知会被扔向何处，弹向何
处，停在何处。更有趣的是游达志运用摄影机模仿球的反弹运动轨迹而制造的摇动镜头
，更加突出了影片所要宣扬的命运的偶然性和荒谬性。
        整部影片中没有一个正面人物，即使在开始时我们尚认为影片中会有正面人物
存在，但当看到梁朝伟发现自己已陷入圈套之中后，先前的概念被全面否定，因为我们
已同梁朝伟一样，不知道身边哪些人是洪先生的人，哪些不是洪先生的人，或者全都是
洪先生的人。游达志再次利用摄影机模拟出梁朝伟的眼光在周围每个人身上停留与摇晃
，并将这些主观镜头与梁朝伟的不安面部特写反复切换，又一次表示出对未来命运的怀
疑。
        在香港电影持续低潮的这几年，依然不断涌现出优秀的作品，其中许多都出自
一批年轻人的新人之手。从这些作品可以看出，传统的好莱坞电影与香港电影给这些新
人以养分，而新潮的非主流独立制作影响了他们的风格，有的体现在故事上，有的体现
在形式上，有的体现在音乐上，有的则是较综合的，总之都自觉地融入在他们的电影中
。《暗花》其实有些象《非常嫌疑犯》的另一种版本，洪先生与凯文·斯派西饰演的凯
撒·苏萨一样，都是隐藏在幕后，操纵着一切的开始与结束，电影的导演也是这样一种
人。

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