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发信人: Rorena (陆文婷的十四行诗篇), 信区: Movie
标  题: 堕落天使
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月27日20:20:27 星期三), 转信

03.25.02.Fallen.Angels.1995.DVDRip.DivX-DVD-R
堕落天使
1CD*700M,硬字幕.

又是王家卫的......获了好几个奖的怪片


以下转自c4movie.com&163.com

英文名称 Fallen Angels
大陆名称 堕落天使
香港名称 堕落天使
台湾名称 堕落天使

类型 杀手  另类

出品年份 1995
出品地 香港
出品公司 泽东制作

导演 王家卫 / Kar-wai Wong

主要演员

黎明 / Leon Lai
李嘉欣 / Michelle Reis
金城武 / Kaneshiro Takeshi
杨采妮 / Charlie Young
莫文蔚 / Karen Mok
陈万雷
陈虹辉

编剧 王家卫
摄影 杜可风
音乐 陈勋奇
美术 张叔平
服装 张叔平
剪辑 张叔平
动作 潘健君

香港票房 HK$7,476,505
台湾票房 NT$3,454,140

得奖记录

第十五届香港电影金像奖原创电影配乐 （1995）
第十五届香港电影金像奖原创电影配乐 （1995）
第十五届香港电影金像奖最佳摄影 （1995）
第十五届香港电影金像奖最佳女配角 （1995）
第三十二届台湾电影金马奖最佳美术设计 （1995）
第三十二届台湾电影金马奖最佳剪辑 （1995）
第三十二届台湾电影金马奖最佳剪辑 （1995）
第二届香港电影评论学会奖推荐电影 （1996）
第一届香港金紫荆奖最佳女配角 （1996）
第一届香港金紫荆奖最佳摄影 （1996）

剧情:

　　 王家卫模仿他自己的《重庆森林》，拍成了另一部新感觉派的都市传奇电影，故事
由两组人物互相交错的行为组成，杀手黎明发现他渐渐爱上了帮他安排暗杀生意的李嘉
欣，但他却又巧遇旧爱莫文蔚；金城武是个专门偷用别人生财工具的哑吧，有事没事就
强迫他人洗头或是吃冰淇淋，要不然就跟着素昧平生的杨采妮到处寻人，或是拿来着V8
录影机跟父亲拍纪录片。全片内容并无固定逻辑可言，一切凭感觉出发。最大特色是杜
可风采用大量超广镜头拍摄，使剧中人物呈现了若即若离、咫尺天涯的关系。美指张叔
平兼任剪接，也弄出了一种与众不同的新风格。

相关评论:

时间的灰烬(四）：《堕落天使》

作者: 赋格 (10/02/1999)

《堕落天使》（Fallen Angels，1995）

如果说《堕落天使》是冰淇淋，它一定是多花色的冰淇淋，是汇萃了各色王家卫式主题
和风格的小百科。

《重庆森林》与《堕落天使》的连续性首先体现在金城武身上：他也有一个代号叫223（
坐牢时的囚号），因小时候吃了过期的水果罐头而变哑（隐喻过去时的创伤）。失语症
并未能阻止他的内心活动（表现在不停的画外音独白），也阻止不了与人沟通的愿望。
虽不被理解，他还是执着地寻找与人摩擦碰撞的机会，“即使碰到头破血流”也在所不
惜。在人人画地为牢的都市里，这个喜剧人物是夜空的亮色。

人心隔绝的程度在李嘉欣对黎明的单恋故事里有深刻的表现。如同《重庆森林》中王靖
雯对梁朝伟的单恋，方式是畸形的恋物癖：不可能爱一个人，只好爱与他有关的东西。
这段感情的悲剧性在于时间和空间的永恒错位：作为“杀人拍档”，他俩不能在任一时
间坐标占有同一空间坐标。一旦相见，即是永诀。李嘉欣因此只能和物件（黎明坐过的
椅子、睡过的床）做爱，依赖物的媒介（黎明扔掉的垃圾、听过的一首歌）与爱人沟通
。

黎明的生活和工作方式是现代城市的缩影：无情、无动机、无上下文、无道德准则、仪
式化的谋杀。他撕碎昔日同学的请帖，意味着与过去毫不留情地决裂。企图摆脱受制于
人的命运、换一种活法，没能成功就自身先死：“谁该死，时间、地点，别人早就决定
好了。”在死亡来临之时，他领悟到“人不应该做自己不擅长的事。”这又是一个城市
的寓言。

杨采妮和莫文蔚的故事，异曲同工地再现了忘却与背叛、记忆与失忆的老话题。杨采妮
从受害者到施害者的转变，颇具讽刺效果。莫文蔚金发旗袍的刺眼装束、几近颠狂的夸
张姿势，浓墨写出对遭到遗弃的恐惧。她的渴望，正是每个现代的孤独灵魂的渴望：雨
夜里有人陪伴同行。

王家卫惯常借鉴MTV的手法，在《堕落天使》里更进一步把家庭录像、卡拉OK请来扮演了
重要角色。金城武为父亲录影一节，格外感人。录像是物化的记忆，可以反复重演过去
，从而克服了人的健忘症和时间的不可回复性。父亲死后，金城武一遍又一遍地重温父
亲的音容笑貌。录影似乎能使时光倒转。这一段故事里的人性，超越了王家卫以往关于
时间、记忆、遗忘和死亡的宿命哲学。

杜可风的摄影探索不惜走极端。整个片子几乎完全用短焦广角镜头拍成，违反了常理。
香港是向上空延伸的拥挤城市，广角镜头势必造成变形的效果：近景扭曲失真，稍远的
景象变得过份遥远。他的镜头语言总是惊人地新颖，尤为可贵的是，既无意回避现代都
市大众文化的俗气和零乱，又具备把俗气的环境点化出诗意的功力。

本质上，王家卫的电影是“作家电影”。这类导演往往喜欢使用内心独白的方法，因为
这能使作家的功能从编剧的草创阶段一直延展到后期制作阶段。

这个白天写本子、夜间拍片子的才子，和肩负三十公斤重的摄影机、从来不用支架的杜
可风，两人的因缘似乎应当比八十年代的陈凯歌和张艺谋长寿；只不过，《阿飞正传》
开始时那只占据整个银幕的世纪末警钟正在预告“失效日期”

的步步逼近。这股“香港新浪潮”还能演出什么花样，是个未知数。《堕落天使》结尾
处，碰得头破血流的一男一女在飞速穿越九龙——香港海底隧道的摩托车上紧紧偎依。
此时此刻，伤痕累累的两人因为拥有“一分钟的温暖”而感到满足。虽是一晌贪欢，谁
又能责怪这种偏安心态？ 
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来自天河的白雪，悠悠扬扬的和谐

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