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发信人: wzcwjf (民工~业精于勤荒于嘻~行成于思毁于随), 信区: Movie
标  题: <梦中人》(zz)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年10月31日18:33:48 星期四), 站内信件

《梦中人》
　　
　　□环佩叮珰
　　
　　
　　
　　
　　 “你说，我死了以后你会跟和我一起死，我不会怕死后的寂寞。”
　　
　　
　　 关于秦俑、关于前世的爱恋，忘掉那部脍炙人口的《古今大战秦俑情》，回到一九
八六、区丁平的镜头背后，年轻时周润发和林青霞，俊美到令人心酸。
　　 前世今生，疑幻似真，信也罢，不信也罢，倘若爱上了梦中人，最怕是梦醒后无路
可走的苦痛，无论惆怅或者求索，都消磨不尽那份没可奈何的感伤。 然而他们却真真实
实地相遇了，在兵马俑前，金风玉露一相逢，跨越了两千年漫长等待。或许是因为用俩
人生命烧制的陶俑一直深埋在地底，两千年来他们从来没有投过胎，而第一次转世便在
梦境的牵引下找到了彼此，并且再度深爱。 听起来似乎是上天的怜悯，叫这对有情人隔
世还成眷属，那么他的未婚妻又是谁安插的呢？横是造物弄人，竖也是造物弄人，“生
离”比起“死别”，其残忍更甚。
　　
　　 分手在即，他问她：“我们会再见面吗？”
　　 “也许。我会远远地望着你，而且我知道我们曾经相爱过。”
　　 他的薄嘴唇微微颤抖，狠狠道：“非常相爱。”
　　 她痴痴地看着他，她的目光温软无力。悱恻良久，幽幽补上一句：“在梦里。”
　　
　　
　　 看到这段，有些疑惑。
　　 是的，他们相爱，从开场在梦里，到最后那个深深的拥吻。观众完全能够从这两组
玄妙的镜头感受到他们有多么相爱。然而影片比较失败的就是男人从两个女人中做出选
择的处理，他怎么就会因为无可追踪的茫茫前世、因为片段的幻境，立即做出放弃相恋
八年的未婚妻、同梦中人厮守的抉择呢？演员并不是没有营造这种转折的，男人几次同
未婚妻摊牌，愈来愈明显的冷淡，即使已经尽力刻画到近乎做作的刻意了，仍因为编剧
的缺憾而显得有些匆匆忙忙、自圆其说。
　　 当他的未婚妻死后，他俩所深陷无可自拔以至于不得不以分手来逃避的，是对她的
愧疚吗？真真实实的八年，难道不比虚幻的梦境更值得珍惜吗？
　　 这时候才发现，假梦境之手出现，究竟是编剧的高妙——假如满大街随便就有人跑
来告诉你他是你前世情人要跟你再恋一段，那还让不让人活了？屡屡的梦见，便如在你
的潜意识里一再地暗示，从而大大加强了必须去续前缘的说服力。当然，在今天这一招
已经老套地不能再老套了，但在十六年前，或许还很新奇吧。
　　
　　 《梦中人》最引人深思的莫过于它提出了“灵与肉”、“性与爱”，孰轻孰重的疑
问。整部影片几乎是在围绕这一主题做出相应的探讨，这使得这部影片从单纯的商业电
影中得到升华。
　　 两千年，并不是为了证明什么，只是没有等到可以转世的机会，血俑一出土，紧接
着俩人也便又重回人间。一场可以缠绵两千年、不退不淡的爱，其精神力何等惊人，却
又何必一定要投胎呢——在秦，在梦里，他们辗转缠绵，他们许诺共死，她以为：“我
们会变成一对美丽的魂魄。”他却不以为然：“不要，我不要变成魂魄，我喜欢肉体，
我喜欢在你肉体里面的感觉，很真实。”于是她迁就他：“我喜欢把你抱在我里面，不
管是肉体还是魂魄。”
　　 或许这便是他们终又投胎的原因——他喜欢肉体。从影片开场一连串床戏，梦里或
现实，起的作用大致便是烘托出男主角对肉体的迷恋。他同未婚妻的那段有点吓人一跳
，没想到八十年代也能拍这样的激情戏。演员表演很到位，纵使一段段大量的激情镜头
，观众绝感受不到丝毫色情的意味在里面。我们也不能说是由于他对肉体的执着导致这
一场轮回的悲剧，“灵与肉”、“性与爱”并不矛盾，然而太多时候它们却处于对立面
，例如《生命不可承受之轻》中的托马斯。男人似乎从来没有放弃过对肉体的追求，而
就女人来说，精神的满足是否比肉体的欢乐更重要呢？秦时，她向他妥协，同死共生；
待到现在，终于轮到他的肉体向精神屈服了——当他的未婚妻要求最后一次做爱时，他
们在房间里，而她在门外，犹豫了一下，终于转身离去。然而他没能碰他的未婚妻，他
明白了他的最爱不是眼前的女人，他离开了房间，离开了他的未婚妻，同她走到了一起
——这组镜头完成了从“肉体”向“魂魄”的升华，也暗暗预示，即使他们会分开，他
们的爱却已经稳固到生生世世永不会消失，所以他们的“生离”才显得更加的残忍更加
的残酷。
　　
　　 影片的画面有两组镜头十分抓人眼球：一是女主角的父亲坐在别墅的客厅里，绘声
绘色同叙述考古时，女主角依着墙，面对着巨大的落地窗，窗外橘黄色的软调光照耀到
她和她背后的墙上，随着父亲的讲述、以及她脑海中对梦境的不断回味，窗外光影的变
幻越来越快、颜色对比越来越强烈；另一处则是男主角从算命的婆婆处离开，心事重重
，从长长的走廊穿过，一步一步铮铮踏落，衣摆轻摇，每走一步，便有一记停顿，脚步
声混合着婆婆诡异的唱曲，在画外隆隆做响。
　　 “声音桥梁”在影片中起到了“贯穿古今”的作用。相遇前女主角每一次出现在男
主角的幻境中，总会伴随着某种阴柔的小调。男主角是个音乐天才，所以听一次便能牢
记在心。“因情改物耳根如幻”，配合迅速变化的短镜头蒙太奇运用在影片里，在观众
面前营造了相当连贯的空间幻觉，使每一段秦朝到现代、梦里到现实的过渡没有生硬之
处。
　　
　　 爱煞男女主角的古装扮相，年轻时的周润发、林青霞，一般婉雅俊逸、秀丽难言人
物。演技亦是出彩的，尤其最后分离，两人忽然忍不住又转身拥吻，雨景戏，竟能分辨
得出彼此脸庞上流淌着泪水，原来果真是有这样的情况的——不是因为不爱才分开。
　　
　　 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。他们等待了两千年，不是为了来分手的，他们
还会再见吗？电影没有告诉我们，但我想，会的吧。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
朱弦一拂遗音在，如是当时寂寞心。

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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