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发信站: 哈工大紫丁香 (2002年10月01日09:53:04 星期二), 站内信件

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文 /paristexas

    这是一个类似侦探的故事。摄影师托马斯在一个公园的草坪上跟踪偷拍了一对似乎
沉湎在热恋中的男女。那个女人（简）发现后，近乎疯狂的要夺回照片底片。托马斯虚
以应付之后，立即着手放大照片，并将可疑之处一再放大，终于在草坪的竹篱背后发现
了一个持枪的男人。这竟是一次蓄谋杀人。此后不久，托马斯再次在照片上发现了那个
男人的尸体。他重返公园，发现了树下陈尸，但同时他的工作室却糟洗劫，照片与底片
一空。他在街上跟踪一个象简的女人，却莫名其妙的卷入了一场夜总会骚乱，他向朋友
求救，却与他们一起吸毒终宵。第二天当他重返公园时，尸体已踪影全无，只有树间呼
啸的风声。
    如果说《红色沙漠》几乎是一次格式塔心理学的色彩实验，那么《发达》对于安东
尼奥尼却是一种内省性的反思型影片。仍然是“城市与人”的故事，这一次不仅是爱情
的失落，不仅是孤独的绝望，而且是监视与反监视、侵犯与反侵犯、暴力与死亡，同时
影片还添加了一个自指性的副主题：真实与虚构间疆界的朦胧、彻底的不可知论。在这
部影片中，安东尼奥尼似乎彻底的放弃了现代道学家的说教味道 ，放弃了那种俯瞰似的
悲悯，而第一次在他的影像叙事中添加了几分绝望的、自嘲的味道。
    也是继《喊叫》、《现代爱情三部曲》及《红色沙漠》之后，安东尼奥尼第一次向
文字与叙事性妥协，这部根据尤里奥科尔达塞尔短篇小说改编的影片，包含着一个类似
侦探故事或者说是对侦探故事的滑稽模仿。主人公是职业摄影师托马斯，他在潜入贫民
救济所拍摄了一套内容残酷的照片之后，预备为影集的最后一页寻找一幅宁谧和谐的景
色。他无意中步入公园，在绿草如茵的草坪上发现了一对似热恋中的男女，他偷拍了这
一场景，谁知却因此引来了一系列“麻烦”。
    一向以科学家式的精细与冷漠著称的安东尼奥尼，为这部影片设置了一个完整的造
型表意结构。作为一个职业摄影师，拍摄黑白照片是托马斯唯一纪录与观察现实生活的
方式。黑白的影像世界是对色彩斑斓的现实世界的简约与重构，它似乎能剥去现实世界
的色彩表象与欺瞒性，再现真实的原貌。然而，拍摄黑白照片，不仅是托马斯的创作手
段，而且也是他占有现实、侵犯他人，并且使自己间隔于观众与社会的方式。于是呈现
为黑白基调的不仅是托马斯的照片，而且还有托马斯摄影工作室——空间的造型基调，
甚至包括托马斯的着装方式——外出时他总是一条白色的牛仔裤，一件黑色的上衣。在
这个黑白基调的内部空间中，托马斯几乎是一副君临一切的主人姿态。
    影片以一个玩弄于手指间的硬币的特写镜头注解了这种君临感。似乎是外部世界的
色彩欺骗了人们的观察力，掩盖了真实与罪恶。正是公园里的茵茵绿草，给那宁谧的地
方以一种和平温馨的表象。在这片绿色的映衬下，一对牵手而行的男女只能是爱情，而
不可能是暴力，不可能是将被害者拖往预谋的杀人地点的罪行。正是这种宁静的、无涯
的绿色使托马斯与观众对银幕上赫然可见的尸体视而不见。当托马斯手持胶卷进入暗房
的时候，摄影机平移过一扇草绿色的门，停在一盏闪亮的红灯上。这是一个视觉的预警
：在这扇门背后，草坪的绿色将被揭去，真实与罪恶将大白于天下。罪行终于呈现在黑
白照片上。这是一次黑白世界（影像）对彩色世界（现实）的否定，也是黑白世界的一
次胜利。
    但是安东尼奥尼并不是托马斯，被托马斯以拜物教与真实替代物的方式对待的黑白
（影像）世界也有它的疆界。一再放大的照片终于成一片混沌的颗粒，不再是现实被摄
物的对应物，而更像是一幅抽象派的点彩画。彩色（现实）世界反过来嘲弄了他的胜利
者。托马斯被迫重入现实（彩色）世界去追踪追踪者。但在现代城市无名的人群中，他
远不是一个可以君临的主人，而这徒劳的追寻，则以外部空间对内部空间的闯入——工
作室遭洗劫而告结束。两维的、黑白的照片非但未能使托马斯成功的将自己隔绝于现实
与社会，反而使他这个窥视者与侵犯者遭到了现实社会的窥视与侵犯。
    安东尼奥尼为影片设置了一个令人拍案叫绝的结尾：当托马斯三返公园的时候，尸
体早已无影无踪，却发现一群化装成小丑的职业乞丐涌入公园网球场，表演了一场逼真
的网球赛的啞剧：有徒手“击球”的双方，有全神贯注、不时发出无声的“欢呼”与“
叹息”的观众。银幕上一片死样的宁寂。崇尚真实，蔑视虚构的托马斯疲惫、漠然的注
视着者一切。突然，在一记“重扣”之后，“网球”飞出了“球场”，“落在”了远方
的草坪上。赛手与观众一起转向托马斯，以手势和无声的恳求要托马斯为他们拾回“球
”来。托马斯犹疑着，他似乎太疲惫了，已不屑于，也不再能分析真实与虚假。他终于
起步向人们所指的方向跑去，并在某一处停下脚来，从空荡荡的草坪上拾起了什么，空
空的手掂了掂“重量”，而后奋力将“球”掷回了球场。
    “比赛”继续进行。摄影机停在托马斯茫然而空洞的脸上，这时伴随着真实世界的
风声，声带上传来渐渐清晰的球拍击球的声音，如同他不再能看到一个真实的形象，托
马斯“听到了”一个虚构的声音。这是一次吉多（[8 2/1]男主人公）式的和解，这是托
马斯心灵彻底妥协的时刻：他不再试图分辨真实与虚构，不再崇拜他的类象的“纪实”
，因为“真实是不可认知的”。

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