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发信人: leonado (正在研读小说神雕侠侣), 信区: Movie
标  题: 给野蛮女友的N块板砖
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月29日17:20:30 星期五), 转信

2002年03月29日11:20:55　网易报道　张炳钧


恋爱无罪，野蛮有理
——给野蛮女友的N块板砖
　　刚刚买到了DVD《我的野蛮女友》，此前这部韩国电影已经在中国网友和影迷中
红火了一阵子，我也不能免俗，遂迫不及待地一睹为快。虽然有个很高的期待值，看
完还是很满意地。韩国人拍爱情题材已经是驾轻就熟了，因而显得顺风顺水。但是我
这里倒是想提出些问题，虽然难免招致骂声，正所谓“我不入地狱谁入地狱呢？”

　　据说这部电影改编自一部韩国的网络小说，因而剧作上遗留着很深刻的小资情调
。虽然开端女孩的出场煞是火爆，又是骂人，又是打人，又是呕吐，最后还是回到了
温柔路线。这样的格局未免还是小气了些，如果让这个辣妹一辣到底，倒是说不定能
够在一大堆娘娘腔的言情剧外另开出一番天地来。

　　将人物的极端性格归因于家庭背景、外部环境以及情感挫折，这是最陈旧的人物
塑造方式，也与现代人的生活状态大相径庭。比如这个女孩，为什么一定让她有个同
样嗜酒如命的老爸，有个管教严苛的老妈，有个挚爱如斯的逝去男友呢？如果这一切
都没有，她就不能当个辣妹吗？显然编导（大概包括原著作者）骨子里仍然是个大男
子主义者，他们不愿意这个女孩儿保持着这种野蛮，于是调动各种手段，把一些不相
干的悲惨故事强加于她身上，野蛮地剥夺了她野蛮的权利。其实女孩的野蛮，恰恰是
她的可爱之处，也是她真正吸引男孩的原因。虽然男孩不会承认，编导不会承认，原
著作者更加不会承认。与之相比，周星驰的《喜剧之王》对柳飘飘的塑造则要饱满和
完整得多。她可以拿着最佳武器折凳痛打尹天仇，也可以在尹天仇拒绝她的吻后大骂
“你去死吧！”，直到最后尹天仇归来，她也是一把薅住，扯着他警告“你说过你要
养我的，你可不许赖帐”，比这个女孩有过之而无不及。但是尹天仇仍然毫无保留的
爱她，这才显得更加无邪。

　　所以，女孩身上的野蛮的有始无终，实在是莫大的遗憾。其实人都具有一种补偿
心理，他们希望找到的另一半具有自己所不具备的特性，以弥补情感上的缺失。男孩
（居然被翻译成“王晶”，呵呵）的性格在最开端就做了交待，打小就被当作女孩儿
养活，虽然长大以后扳了过来，仍然逃脱不掉懦弱之气。我特别能够理解他为什么喜
欢这一类女孩，因为我个人的性格与之有些相像，呵呵。爱上就爱上吧，一点都不用
害臊嘛，如果我有这么样的一个漂亮女友，早就乐疯掉了，每天挨大嘴巴（小嘴巴）
跪搓衣板（暖气片）都干。但是编导仍然按捺不住地跳出来，安排男孩给另一个男人
讲述与女孩相处的10大原则。生怕观众不明白，其实男孩是一直在让着女孩呢，不管
他如何的无能，击剑不行，壁球不行，连打赌都输得一塌糊涂，其实最终他还是占据
着主动地位。这种骨子里的男性视角让我大为不满。话说到这里，女权主义色彩甚重
哈？顺便告诉大家一声，虽然我身为男儿身，却希望早日加入妇联，哈哈哈哈。

　　当然，对商业电影不应该求全责备，因为这样的反转处理，肯定满足了大多数观
众的浅层需要，包括男性观众和女性观众。大家喜欢小鸟依人，亮相时我故意来个白
鹤亮翅，这算是抖了个响亮的包袱。可是接下来如果一路大鹏展翅的耍下去，可能就
该挨板砖了。了解，继续。

　　即使认可了人物性格的前提，叙事技巧上也有一些拙劣之处。比如当女孩说起她
的男友去世，她的准婆婆打算给她介绍一个男友，我就料到老人家就是男孩的姑姑。
以至于最后的高潮在意料之中，情绪上反而推不上去。虽然其间有一些细节的铺垫，
什么女孩说希望遇到来自未来的人，最后与男孩相遇时，女孩说她遇到了来自未来的
人，这样的台词不可谓不煽情，但是比之“我的意中人是一位盖世英雄，有一天他会
身披金甲圣衣、驾着七彩祥云来娶我。我猜中了开头，可是我猜不中这结局”，震撼
力要大为逊色。

　　包括二人埋藏愿望盒的桥段，很难不让人联想到《花样年华》，虽然愿望盒这种
东东，大概韩国真的存在。插一句题外话，有心的大陆商家不妨趁机制作这样东东，
肯定深受情侣们的欢迎。当然，此举破坏植被，不利于植树造林绿化祖国。对于来自
腐朽的资本主义社会的事物，千万要批判的接受，去其糟粕，取其精华，哈哈哈哈！
不过我仍然坚信，导演郭在容肯定看了不少的香港电影，因为那个武士决斗的桥段，
使用的配乐就来自王家卫的《东邪西毒》。香港（包括大陆）与韩国电影界的合流，
已是大势所趋。陈可欣已经监制了《春逝》，咱们大陆在《飞天舞》之后，也要一起
合作拍摄《擒狐》了。我认为影片里对几个经典影片桥段的戏仿，包括大演《黑客帝
国》，也烙下了深深的王晶电影的印记。

　　还有一个情节，犯傻到让人觉得好笑。就是树下的老头，一副智者的模样，对女
孩说我已经看过你们的信了，让我想起菩提大哥说“那封信我已经看过了，你看了没
有？那你看呀”，简直无厘头。首先我就奇怪，你一个老头凭什么侵犯人家的隐私权
呀？第二，前边男孩打开愿望盒，发现里面有一支蛤蟆，暗自奇怪它怎么爬进去的，
这样的一个很精彩的超现实处理也被破坏了。第三，编导还让老头大讲“爱一个人就
要给他机会”，就算此时风景再优美，摄影大摇臂再做复杂运动，也全变成了清汤挂
面，了无滋味。须知电影最忌用大段的语言讲道理，特别是这种貌似哲理实则平庸的
台词，失败！失败中的失败！

　　再来谈谈两个男女主角。男主角属于正常范畴，外形憨憨的，老是撅着嘴，表演
难度并不大。女主角完全可以归入美女范畴，所以任她瞪眼做出凶巴巴的样子，也逃
脱不了被男主角爱恋，以及被广大男性影迷意淫的命运。别看我批评了半天这个角色
的塑造，真要是她（演员本人也行）站在我面前，照样阿弥陀佛。这个女孩长的很像
当年香港明星杨采妮。巧合的是，在徐克执导的影片《花月佳期》里，杨采妮也有一
段呕吐的戏，她把秽物吐进了葛民辉的嘴里，比这部影片里的女孩吐到老头的脑袋上
要恶心多了。稍加留意就会发现，无论女孩如何有如滔滔江水绵绵不觉，又有如黄河
泛滥，一发而不可收拾，甚至老头和男孩身上都不能幸免，女孩自己是一点不挂脏的
，老是那么冰清玉洁。我看片子的时候就想，这也就是电影，只能用眼睛和耳朵感受
，要是加上味觉和嗅觉，跟那部香港电影似的，估计有人真的会受不了的，呵呵，又
杀风景了。

　　不知道大家注意到没有，影片里的男女主角分别是25岁和24岁。在另一部韩国爱
情片《美术馆旁边的动物园》里，沈银河主演的女孩也已经26岁。《春逝》里李英爱
主演的女孩也是26岁。这说明什么呢？说明韩国电影的主要消费群体是20-30岁的大
学生和年轻白领。他们的心智足够成熟，具备一定的文化格调。可是回头看看港台和
大陆，小燕子、F4、道明寺，说明我们的电视观众群体越来越呈现低龄化、弱智化的
趋势。那么你怎么能期待我们的编导制作出高水准的作品呢？特别是台湾，在侯孝贤
、杨德昌、蔡明亮和小燕子、道明寺之间，呈现出巨大的真空，而大陆对台湾是亦步
亦趋，简直好像脑页被切除了。

　　其实，我一直主张，我们的中影集团应该大力引进韩国文艺影片，他们不象好莱
坞那样具有强烈的文化侵略色彩，也没有那么多的色情和暴力，特别是在这一类影片
里我们共产党政府最敏感的意识形态色彩很淡薄，同时又具备强烈的东方伦理文化特
征，仅仅一条，同样黑色头发黄色的脸，就够了。比如本片里男女主角被父母安排相
亲的情态，简直与我们如出一辙，相信会让许多人感同身受。我都会不由自主的想，
接受自由观念多年浸淫的韩国青年还这么传统啊？

　　最后一点力主引进的原因，就是好看，我坚信诸如《我的野蛮女友》、《春逝》
这一类影片，票房上是绝对可以盈利的，搞不好还会大卖，看看DVD市场就知道了。
我能够想到的唯一不引进的原因，就是电影局官僚的大国沙文主义思想在作怪。

　　悲哀。
  
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上面写得都很好，但是我就是不喜欢。

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