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发信人: wzcwjf (渔火分神), 信区: Movie
标题: 亚洲最美的一部cult&情色电影(zz)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月14日18:36:29 星期五), 站内信件

亚洲最美的一部cult&情色电影
　　
　　———《漂流欲室》（The Isle）
　　
　　（作者：东郭先生与狼共舞）
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　当初关锦鹏的带有浓郁孤岛情结的电影《有时跳舞》的英文片名是《the island》
；韩国导演金伎德（Ki-Duk KIM）在2000年也拍了个《The Isle》，这就是在香港上映
时，被定为三级片的《漂流欲室》，其实无论island还是Isle都是一回事，都是“岛”
。不过与关锦鹏那种以群像的失落和孤独为"岛"的蕴义有所不同的是，关于《漂流欲室
》中的“岛”，导演金伎德是这么说的：“。。。男人是女人的‘岛’，女人是男人的
‘岛’。。。”看来“岛”似乎有了一点“终极归宿”的蕴义。——原来是爱情故事！
是电影上已经以万千姿态演绎过千百回了的男人和女人的故事。
　　
　　
　　《漂流欲室》的故事其实并不是特别复杂，导演甚至在电影的第一分钟就让男女主
人公相遇了：漂亮的哑女熙，是水上客店的老板兼服务员，而男人贤植则是来这里的过
客。故事与其说是发生在岛上，倒还不如说是发生以岛为基点，目光所能及的湖中央。
既为岛，就自然地与外界疏离和孤立着，那么它的背景也自然是模糊和虚幻的，在来到
水上旅馆的熙熙攘攘的人的身后，是一条神秘的。不知通向外面世界何处的路，路、交
通工具和到来的步伐都无一例外地在湖水开始的地方戛然而止。这象极了片中的男女主
人公——他们没有十分明确的身世，没有来龙去脉，以致连“相遇”都带着一种莫测的
随意，而在业已过去的种种不确定中，才似乎又注定了未来的某种必然。就譬如“岛”
，起初是沉沦没有生命没有形状的，它在与海水的纠缠、牵扯、挣扎、较量中才得以浮
出水面。
　　
　　
　　其实，俗世中谁与谁的相遇和故事又会是事前全然明了呢？男人和女人之间可以有
很多种故事，如果他们生命的火花一刹那碰撞的话。东郭之所以认为《漂流欲室》是一
部非常美丽的cult情色电影，就是因为在这一部探讨两性的关系的电影中，主人公绝对
是非主流的，导演也用最为极端的手法展现了唯美和残酷：电影的表现手法是唯美的，
但是电影故事（包括细节）却是残酷的，人物的个性也动荡在温情和残忍的极端中。而
正是这种夸张到极致的“极端”，巨大的落差将在良善与邪恶中飘忽的人性网罗，无处
逃逸，造成观者感官和情绪上的巨大张力，电影，也由此凸显出它作为审美主体的另一
种“美”来。但据说电影在欧洲放映时，曾经有观众为里边的匪夷所思的暴力和血腥镜
头晕倒和呕吐，印象中，欧洲并不是没有这样极端的电影，90年代曾经轰动一时、法国
导演尚贾克贝的《巴黎野玫瑰》（又名《37度2》），还曾一度被称作是cult电影首选呢
，也同样是掺杂了性、暴力和歇斯底里，也同样是具有破坏性和毁灭性的爱情，也同样
是法国式的浪漫和唯美。其实尚贾克贝的每部电影都无不是极端得彻底的，而绝没有中
间路线；金伎德之所以被批评，是因为人们觉得他在电影中刻意地卖弄那些有些变态疯
狂的镜头，而且人物也过于避世和消极了。
　　
　　
　　东郭对于cult电影的理解是非主流的文艺电影，那么在某些时候，它必然是违背常
情和伦理的。在《漂流欲室》中，掩盖在男女主人公斯文、美丽的外表下的是愤怒和仇
恨的心，男的两条命案在身（情杀！），女的也即将因为疯狂的爱的占有欲，而负上两
条命案。在他们如同蝼蚁一般卑微的生命中，别人的生命也轻贱得如同蝼蚁。人物的个
性矛盾得异常极端，在温情下，杀戮也变得异常云淡风轻。扭曲的心，就连爱，也不惜
以自残来表达。。。他们苟且、仇恨、爱并惺惺相惜着，他们是病态和变态的，他们的
际遇相逢原来因为是同路人。但是这种爱情被注定了是没有出路的，是毁灭的，也是悲
剧的。在影片中，女主角远比男主角更为冷血，在她无声的世界里，充斥的是怨毒和冷
冰，她恪守着自己的某种规则和信条，她主宰着小岛和自己的恩怨情仇并付诸行动。如
果在现实生活中，这必定是个可怕的女人，她的爱和恨都足以让人致命。
　　
　　
　　然而，影片中这样的一幕幕：女人将仇人拉入水中、活剥青蛙、男人吞食鱼钩企图
自杀、游客将鱼身上的肉剔去，然后放入水中、女人杀死情敌并将她的尸体沉入水中、
男人对女人拳打脚踢然后再在她身上发泄、女人用带电的两极折磨垂死挣扎的鱼、男人
离开，女人绝望地将鱼钩放入下身自残。。。。这些看得人无比压抑的镜头，竟然都发
生在如同中国国画一般美丽的小岛上，湖光山色自始自终都笼罩在薄雾的氤氩缭绕中，
在如此诗意如桃源仙境般的地方，疯狂竟然潜藏和暗涌！在薄雾一样轻柔美丽的镜头下
，是沉默着的歇斯底里。我终于明白导演为什么不让女主角开口了，就是因为他也要极
端得彻底。金伎德的镜头语言不是狂乱和动荡的，而是静止和疏缓的，狂乱和动荡的是
人物的内心世界，当哑女的自残因为极度的痛苦而在影片中第一次也是最后一次发出歇
斯底里的呐喊的时候，观者先前的压抑、某种信念（如果有的话）以及带着世俗评判的
僵持的格局终于在刹那被打碎，长久的郁闷也终于在那刻达到顶峰，并随之尽数的倾泄
出去。闭上眼睛，萦绕在耳边的那声呐喊又仿佛彻入心肺，搅扰着前世今生的许多痛。
于是观者痛并快乐着。——电影的高潮也终于在此刻完成。导演于不自觉中，又煽情了
一把。
　　
　　
　　早就注意到，韩国的导演一直在走欧洲文艺电影路线，这也是为什么韩国的电影越
来越好看的重要原因，韩国电影也大有成为亚洲领军之势。其实象IM Kwon-taek （《醉
画仙》的导演）在今年获得戛纳电影节的最佳导演一点也不偶然，证明他们也在逐渐地
被西方接受和认可。人类的审美有偏差，但对于美的直觉却是一致的。东西方也并没有
什么不可跨越的屏障。我觉得《漂流欲室》就是一部融合欧洲电影元素和东方性格的情
色电影。在电影中，可以清晰地看见尚贾克贝等人的电影的影子，且不说，哑女的自残
比《巴黎野玫瑰》中的贝蒂有过之而不及，还有，例如电影的结束，那一丛芦苇慢慢的
隐去，隐去，最后定格在女主人公的身上，芦苇的寓意不言自明。这个镜头象极了尚贾
克贝的《死亡转帐》的开头，镜头也是由一团黑色的线条展开，慢慢地镜头推远，最后
才看清原来是一幅画，画中是一个裸女，黑色的线条一如芦苇一样，覆盖在女性的隐秘
部位。我几乎怀疑金伎德是借用了那个镜头。
　　
　　不过，《漂流欲室》更多了几分东方式的唯美。两人雨中坐在船头相拥乃至扭打那
段堪称情色经典！那时那景，在钢琴声的渲染下，浪漫的元素无一不具备：大雨、烈酒
、音乐、孤独的男人和女人，渴望爱又抗拒急躁，直到生出了仇恨。。。。不禁令人有
些惆怅起来：就爱了又如何，恨了又如何？！于是在大雨中，观者也有些失落得无以复
加，导演才是温柔的虐待狂！
　　
　　看看海报上的女主人公，电影中的她并没有这么美，但那双怨毒的眼睛是一样的，
哑女的饰演者徐倩在电影中一直在用这双眼睛说话。
　　
　　我喜欢这电影，喜欢它唯美的画面和音乐，喜欢它的疯狂，喜欢那挥之不去的悲剧
感，又或许，它就是人内心深处某个狂野和苦痛的梦，又或者，是关于爱和毁灭的另一
种疯狂的幻想。片中那对逃亡的末路情侣，漂流欲室在湖面上飘荡着，结局也像个梦境
一般的不确定：也许搁浅了，也许覆舟了，但“就覆舟，也是美丽的交通失事了”。。
。。。
　　
　　
　　
　　
　　
　　（附：）
　　《漂流欲室》获奖记录：
　　　　1.威尼斯影展－最受欢迎亚洲电影
　　　　2.多伦多、汉堡、圣保罗、斯德哥尔摩、台北、鹿特丹、罗尔钵、布宜诺斯艾
利斯多个影展荣誉展映
　　　　3.莫斯科国际影展－最佳电影
　　　　4.布鲁塞尔国际奇幻电影展－最佳电影奖
　　　　5.Fantas Porto电影节最佳女主角奖及评判团特别奖
　　　　6.韩国南龙奖最佳女新人奖
　　
　　
　　http://bbs4.xilu.com/cgi-bin/bbs/view?forum=dongguo&message=2455
　　
　　

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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