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标  题: ]《蓝色》随想——谈谈影片《蓝色》的视听表意（zz）
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月09日13:46:57 星期天), 站内信件

《蓝色》随想——谈谈影片《蓝色》的视听表意
　　
　　 《蓝色》无疑是一部电影史上的上乘之作。
　　 波兰导演基耶斯洛夫斯基把一个女人的心灵剥开给人看，面对那种挣扎，没有人能
不被震撼。
　　 基氏曾对人言，作为三色（红白蓝）之一，他赋予蓝色为自由。
　　 我看《蓝色》，是一个顺时针的多空间变幻的心理历程。顺时针是指女人朱丽在车
祸丧夫丧女后，独自度过的一段顺叙时光；多空间朱丽与朱丽拼命想摆脱的那个世界（
情感、物质社会）的错综交融。
　　 朱丽在遭遇车祸后的生活中又遭遇了一些人，这些人是朱丽不太想接触的，朱丽不
想接触任何能勾起她对丈夫和女儿怀念的任何人。她变卖了所有的家具，搬到新公寓住
，撕毁与丈夫“合作”的乐谱，与其他的男人做爱。但是，朱丽无法遗忘。在这些人中
，有朱丽的女友、护士、厨娘、园丁、母亲；也有暗恋朱丽的作曲家、丈夫的情人、妓
女、目睹车祸的男孩等等，他们充当着朱丽世界与朱丽想摆脱的世界的闯入者，一次又
一次地提醒着朱丽的记忆，他们或善意或无心地帮助着朱丽回忆——朱丽难忘蓝色。
　　 影片进行到一半的时候，朱丽开始由拒绝接触转化为被动地与外界接触。这里我们
很有必要提到的是那个暗恋朱丽的作曲家。他对朱丽的刺激（拯救）使朱丽由劫后余生
的失常自虐走向了较为自觉地去寻找，去争取新生活。那个转折是发生在朱丽偶然中看
到电视（与外界相连的又一媒介）上，作曲家接受采访说：朱丽同意与他合作，继续前
夫遗作的时候——这是个谎言。谎言暂且不表，让我们来看看这个男人（作曲家）与朱
丽前后六次接触，那是一个渐变递进的过程：
　　 男人第一次出现是朱丽新寡，独自沉浸在痛苦冥想之中的时刻，在视听表达上，男
人是以与厨娘的对话这样一个画外音出现的，同时的画面是朱丽冥想的脸，紧接着是男
人走上楼梯的单人镜头，再接下来就是男人走出朱丽的住楼了。第一次见面的巧妙安排
颇具意味——视觉上男人没能和朱丽在同一画面中出现，听觉上男人仅是朱丽冥想之外
的画外音，甚至连必要可能的对白也被省略，男人被完全排斥在朱丽的生活之外，三个
洗练的画面交代了男人寻隐者不遇，扣芳菲不开的尴尬境地；男人第二次出现是因为朱
丽寂寞，两人做爱后男人被朱丽赶走了，朱丽对男人说“寓所就是我的心，你不能久留
”，男人脱衣时的视像是被朱丽观照的，那是肉体的渴求，不是灵魂的需要；第三次，
朱丽搬走，男人尾随，提出与朱丽合作续写她前夫的遗作，遭拒，至此，前三次接触均
以男人失败而告终，朱丽拒绝援手——这时，电视媒介闯入，这一次，男人竟公开表示
朱丽答应与他合作，屏幕上亦相应出现了许多朱丽前夫的照片，一张朱丽从来没有见过
的照片——前夫和情人的亲密合影也林立其中，朱丽看着屏幕，完全沉浸在丧失亲人中
的她被强烈地触动了，有些真相她并不知情！她开始主动出击，到处寻找着那个在电视
上说谎的男人，她追打着他的汽车，直到两个人纠缠在一起，达成了合作，丈夫隐匿的
背叛拯救了她无休止的思念，此时，她和这个用心良苦的男人终于进入了同一个声画空
间；第五次，两人在钢琴旁切磋，主题音乐与对白所提及的乐器相和（和谐初现）；第
六次，朱丽给男人打电话，建议按前夫设想创作，此时的朱丽已有知觉，在那个深爱着
她的男人面前，她有血有肉，男人不再象以前那样作诱导的努力，他对朱丽说“我想自
己写下去，虽然它会有缺陷，但它是我的”。男人不再扮演朱丽前夫的延续者，而是作
为独立个体的出现，朱丽心中开始有另一种感情在涌动，朱丽驱车前往，投入男人怀抱
，至此，朱丽完成了重生的全过程。
　　 可以这么讲，作曲家对朱丽的重生起到了至关重要的作用，但最重要的还是朱丽自
己把丈夫在心中的像打碎之后才走向新生的。外界的刺激只是一个诱因（如争回乐曲原
创权利），而发现丈夫生前有情人，并且情人身怀遗腹，却另有新欢的事实也摆在了她
的眼前，朱丽开始置疑自己的思念。出现在朱丽生命重创之后的人们在不断地提醒着她
，暗示着她——爱情她永远向前，生活他无意停步！朱丽去见母亲，想找回情感依托，
但年迈失忆的母亲除了把她认作自己的妹妹外就只知道盯着电视看。这里值得一提的是
电视里的画面：一个年迈老者腰系绳索从飞机上跳下来作惊险表演。画面如此令人揪心
，而母亲却黯然不动。朱丽看着画面，百般不忍。她本来是想移情，她希望母爱能安慰
她破碎的心灵，但母亲对她的不能指认使她的一厢情愿化为泡影；而噩耗对于母亲来说
，如同电视上叫那个颤颤巍巍的老者跳飞机一样，令人齿冷和残忍。这一点在朱丽邻居
——一个妓女的身上得以强调：妓女要上场跳脱衣舞了，却发现观众席中有自己的父亲
，怎堪相见？妓女的怜父之心唤醒着朱丽，别让妈妈担太多的心吧！朱丽再去看母亲，
母亲还在看电视，朱丽深情地看着这个老人，悄然离去。如果说，作曲家对朱丽的拯救
是出于爱情，那么朱丽对母亲的态度变化也是出于爱情——非男女之爱，而是母女亲情
；前者朱丽是被动接受的，而后者是朱丽主动醒悟的，这是朱丽为重生迈出的一大步。

　　 另外，在视觉表意上，蓝色作为过去生活的代名词，反复加以强调和重复，如女儿
在车上玩的糖纸是蓝色的，在旧居屋中悬挂的蓝色玻璃球作为唯一被迁入新居的饰物而
保留；只要回忆起与丈夫相关的事情，摄影光线就以蓝色铺底，并且，朱丽是在一池蓝
水中游泳。。。。。蓝色频繁地被用在视像的表达中，我们看到过去象噩梦一般地追逐
着朱丽。法国电影理论家让。米特里在《论影象作为符号》一文中曾经指出：影象不象
词汇那样是“自在”的符号，它也不是任何事物的符号，它是通过与其相关的事实整体
，影象才能具有特定的意义和“表意能力”。的确，影象表意无法离开事实整体，就如
同《蓝色》一片中反复出现的朱丽游泳的影象，每一次的拍摄方法、构图、音乐处理都
不一样，但这些示意方法均为事实变化服务，其效果使人们看到意识活动基础之原始符
号思维的反光，同时也看到了前逻辑（米特里语）的心理建构的反光，它涉及直觉逻辑
，等同于移情活动。由此，我们来分析朱丽游水的几次影象表意：
　　 影片多次出现朱丽在游泳池中游水，也许，不应说是游水，而是泅水，更为恰当。
一池蓝水，象朱丽游不出来的心理困境，她在里面翻腾着，挣扎着。第一次，朱丽由画
右游向画左，但她并未上岸，只在水中露出脑袋；第二次，朱丽游到岸边，想上岸，但
此时耳边骤然又响起音乐主题（前夫遗作）——如梦魇的追随，朱丽颓然跌入池中；第
三次，朱丽正要上岸，妓女在岸上与她说有关前夫的事情，朱丽脑中一片空白，此时，
一群戏水的儿童突然闯入画面，在水中嬉闹，朱丽转过头去；最后一次，朱丽在池中静
静地游着，画面中都找不到朱丽的踪影了，突然地朱丽从画面的正前方冒出，呛了几口
水，没有其他音响加入。这四次泅水镜头的设计，没有任何叙事上的必要，却是表意上
的重要参与者，并且每一次游泳池游水的镜头安排都独具深意，这里仅以第三次和第四
次游水为例。
　　 第三次游水之前发生的事件是朱丽去找母亲，而母亲在观看老年人跳伞的电视画面
；游水时朱丽被等在岸边的妓女带进回忆（话题），同时又打破这种回忆（突然出现戏
水的孩童）；游水之后发生的事件是将要表演脱衣舞的妓女因不忍被父亲看到，向朱丽
倾诉。游水连接了朱丽的感情被唤醒的两个过程——希望依赖母亲的关怀到不忍让母亲
为自己担忧，同时，就在她听女伴的倾诉时，，她看见了电视上丈夫与情人的合影——
而这些都是朱丽开始发生变化的导火线，“游水”影象已作为前段情节的结果和后段线
索的暗示而存在了；同时，第四次游水被安排在朱丽与丈夫情人的见面之后，情人对自
己丈夫的爱溢于言表，但情人的现实和善于解脱也使朱丽震动，这次游水之后画面上就
出现了朱丽在母亲屋外掉头而去的镜语。而这一次游水可以看见朱丽静静地游在水中，
呛了几口水后浮出水面，惟独这一回，音乐主题（梦魇）不复出现——朱丽静静地经过
了泅水历程，她在人生道上曾一再沉溺不能自拔不能上岸，但最终还是能“浮出海面”
，“蓝色”对于她来说，象呛水情结一样，之后，将复归水面平静。
　　 影片《蓝色》的音乐主题动人心弦。它充分参与影片叙事，象另一个提醒者，追逐
着朱丽痛楚的灵魂。它的参与方式有两种，一种是心理意识的音乐外化表达，一种是环
境中的乐器加入叙事行列。我们知道，“蓝色”音乐主题的前期创作是朱丽丈夫的遗作
，而这段主题在影片前段反复迂回有其良苦用心：苦苦不能相忘——朱丽看葬礼的录象
，葬礼上的小号手正哀婉地奏着主题；朱丽坐在屋中，窗外女友问候，朱丽脑中一片空
白（黑画面的延续），音乐主题进入；朱丽把丈夫的乐谱扔进垃圾车，乐起；与男人作
爱，乐起；与捡到十字架的男孩对话，黑画面与主题的重复出现；街边乞丐用竖笛吹出
的丈夫所作曲子；蓝色玻璃球充满整个画面时（影片进入中段，朱丽转变开始）朱丽在
吉他演奏（背景音乐）的主题中走出蓝色，凡此种种，影片充分调动了画面中有声源可
寻的乐器以及朱丽意识深处残留的“蓝色主题”来传达朱丽内心的苦楚。
　　 《蓝色》是一部电影特性很强的影片。它深刻挖掘视觉、听觉语言上的叙事及表意
功能，对白不多却又言简意赅。在画面顺序的铺排上以及剪辑先后、长短的安排上颇具
意味。影片伊始，画面上出现的是一个车轮，这个开动的左右奔突的车轮占据了大部分
的画框，紧接着的几个切换镜头却很安静，朱丽女儿无神的双眼，伸出窗外的小手里攥
着一张蓝色的糖纸，路边一个少年（目睹车祸者）玩球等等，切换的镜头基本上处于停
滞、无意义的重复劳作，这些静态拍摄与晃动的巨大的车轮相接，不断累积出压抑、令
人不安的感受，声音处理上只有单调的车轮声、风声、球击地面的声音，单调的蓄势仿
佛在酝酿着一场悲剧的爆发。在这个过程中，有一幅寓指性很强的画面：车停在草坪上
，车轮在前景，几乎占据了整个画面，远景在车轮下方是玩耍的小女孩，而此刻，我们
可以清晰地看见车轮在漏油。。。
　　 《蓝色》一言不尽。蓝色象征着自由。朱丽在自我束缚的困苦中焦虑不安，这焦虑
并不因为她关闭了自己的交际圈子而减轻，相反因为她的内视而如影随形——朱丽超常
自虐以获得知觉：砸玻璃，吃安眠药，用手指滑过班驳的墙，花盆落地，用手扎花刺等
等行为，并且，该片调动一些非常规摄影，如眼球中的医生（特写）；看葬礼录象时对
鼻、嘴的长时间特写，画面中清楚地看到朱丽鼻孔的翕动和泪滴顺唇边而下；黑画面（
现实记忆中断，音乐主题进入）的运用以及从勺子的反光中拍弯曲变形的来者（男人）
等等。非常规摄影在观感上令人扭曲、压抑，而这些正是导演想传达给观众的——朱丽
在非常规的环境中被捆绑、被变形，她在煎熬，她不自由。
　　 影象表意在《蓝色》中俯拾皆是，让人对基耶斯洛夫斯基的精心谋划不由得生出敬
意——看那结尾，朱丽与作曲家真心结合，朱丽背伏在男人身体下面，蠕动着，画面中
无现实声响，音乐主题深情进入，这时我们看不真切朱丽，因为镜头前似乎隔了一层什
么，镜头拉开，朱丽那样的状态宛如一个婴儿，此时影片色调变暗，画面内容在悄悄的
更迭中置换为B超图象，图象是个婴儿——那是前夫与情人的孩子——朱丽的重生与自由
，不言而喻。之后，蓝光进入，闹钟，目睹车祸的男孩；黑画面；朱丽的母亲，护士走
入；妓女，妓女与男妓跳舞；B超中的婴儿；情人，黑画面；眼球特写，瞳孔中有光进入
；黑画面；朱丽透过玻璃微笑的一张脸；蓝色进入，完。这一段镜头全部是摇移运动，
衔接流畅，一气呵成，所有人物的叠加，成为朱丽新生的目证，那瞳孔中的光亮犹为令
人感动，它如同最后朱丽安静的迷人的微笑一样，是捆绑尽释，重获自由的无言表达。
。。。。。
　　
　　导演基耶斯洛夫斯基介绍：
　　波兰著名导演，20岁时爱上电影，考了三年波兰洛兹电影学院未果，曾跑到楼顶上
接受暴风雨的洗礼，对失望的母亲发誓一定要实现电影梦想，终于在最后的坚持中跨进
电影学府。毕业后默默无闻地作了很多纪录片，是波兰“道德焦虑影片学派”的灵魂人
物。直到《十诫》问世，轰动影坛。其中，《杀诫》荣获1987年戛纳电影节评委会奖以
及n个世界大奖，《情诫》《三色》等均获奖无数，他的影片《维罗尼卡的双重生活》、
《无休无止》等部部精品，凝结着这位不容易轻浮和快乐的导演对人生的深刻思考。因
为他的存在，当今的影坛才不至于口味贫乏，他对电影的贡献被世人公认，被誉为“后
大师时代”凤毛麟角式的“世界级天才”。然而，他却告诉人们炮制电影的真相“不仅
仅是你们看到的鲜花、荣誉和花边新闻，更多的是通宵达旦的拍摄，泥泞和雨水，困顿
和孤独以及疲惫不堪的精神透支”，或许应了他自己对这真相的实践，这位我最爱的导
演，曾经考学四年不辍的造梦人，因心脏病死于1996年左右，时年56岁！呜呼！
　　
　　
　　
　　

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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