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发信人: Magnolia (开始懂了), 信区: Movie
标  题: 《俄罗斯方舟》拍摄细节及摄影师访谈 
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年11月07日18:00:43 星期五), 站内信件


《俄罗斯方舟》拍摄细节及摄影师访谈 
来源：AC

Tilman Buttler是Run Lola Run（《罗拉快跑》）的Steadicam（斯坦尼康）操作
员，Russian Ark（《俄罗斯方舟》）是他作为DP（摄影指导）的第一部作品。因
为是德国的资金，片子需要一个能抗上Steadicam走上90分钟的人，所以德国方面
选择了Buttler。Buttler是东德人，合并后就凭着steadicam的技术才生存下来。
Run Lola Run是他的事业突破点。Sokurov（索科洛夫）虽然对这么一个没有DP经
验的人很有意见，但是也没办法，只能在后来的访谈里抱怨（也难怪他人缘不好）
。 
设备是德国专门制造的，电池和能存90分钟的硬盘不到50磅。全套Steadicam重80
磅，所以首先是个力气活，Sokurov要抱怨也没办法。 
整个时间很紧，博物馆给了两天时间，其中26小时拿来给40个电工在33间屋子里布
光用了。剩下的时间必须拍完，博物馆不允许再补拍了。 
Sokurov排练了7个月的演员，Buttler花了7次，每次一个星期来研究布景，但是从
来没有做过包括演员，灯光等的完整排练。Buttler说Sokurov给他很多Rembrandt
，Vermeer，Van Gogh等人的画来看。显然Sokurov对画面的期望太高。这些效果要
求光线刚刚合适，不能多也不能少，拍摄的时候稍一闪失就能全废掉。Buttler的
解决办法是把画面调整成明暗兼备的样子，这样细节和影调关系都有，剩下的就是
后期来解决。像室内景室外景这样色温就只能后期调了，为了确保这一点，调光的
Stefan Ciupek就是HD的技术指导，同时也是拍摄的时候控制光圈的。 
当然细节小地方很多，我最喜欢看这种地方的故事，比如摄像机吧，拍完室外进室
内，冷的机器镜头上就会结雾，解决办法就是在屋外待的时间不超过4分钟，机器
还没冷下来就回屋子里去了。还有雪花落在镜头上，他们做了一个没有边框的滤镜
用线牵着，进屋以后拉掉。 
拍摄时间是26号下午一点半开始，到4点钟太阳就下去了，所以只有两个半小时。
 
最后一次拍摄的时候已经是两点半，如果不成功就完蛋了。所以就那么拍下去了。
据说刚一开始一个屋子的灯就灭了。需要有一个升降机上去把灯取下来，修好，装
上去。好在这是最后的屋子，电工还算及时。其它问题多多，Buttler一路可以知
道又有人踢灯管了，因为他的镜头里不时的有期待之外的闪光。这些都是后期的事
情。 
声音是拍完后又走了两次录的，因为拍摄的时候Sokurov需要不停的大声调度演员
，走了一次录对白，再走一次录环境音。 
后期花了6个星期。按照Sokurov的要求做了很多处理，比如Sokurov嫌数码太清晰
了，于是人工模糊了一下，更显得真实一点。 
AC上还有专门的Buttler拍摄的路线图。今年1月号上的。 


《俄罗斯方舟》摄影师提尔曼访谈 

起初我觉得自己在Hermitage里很渺小 
——提尔曼巴特纳访谈 
简介： 
提尔曼出生于1961年。1988年毕业于波茨坦的KonradVolf电影电视大学，一直在电
视公司作摄影师，用斯坦尼康拍摄电影。他最有名的作品是帮汤姆蒂克韦（Tom 
Tykwer）拍的《疾走罗拉》（Run Lola Run）。他是《俄罗斯方舟》（Russian 
Ark）制片人之一，斯坦尼康是他出资购买的。 
问：能否告诉我们一点关于您自己和您家庭的情况？ 
答：我在东德出生长大。我父亲是国家广播电视公司的置景。他是这公司的创始人
之一。我母亲是职业美容师，但后来她一直在宾馆服务业工作。她是我生命中很重
要的人，很有风度，而且影响了我的品味。 
毕业后我在电视公司工作。我专搞航拍和旅行报导。后来我成了音乐电视的摄影师
、制片人和导演。我上大学时就开始熟悉斯坦尼康，从那以后我一直用着这种轻便
的摄影机。 
问：以前来过Hermitage博物馆吗？ 
答：没有。我知道Hermitage是历史名胜，俄国沙皇曾住在其中的冬宫，被俄国起
义者从这里赶出去。开始我很奇怪在《俄罗斯方舟》里居然没有一点儿关于俄国革
命这么重要历史事件的内容。当然，我知道Hermitage现在已经成了博物馆了。 
问：在你为亚历山大索科洛夫拍片之前你听说过这位导演和他的作品吗？ 
答：没有。说实话我以前不大喜欢这种类型的电影。但当Egoli Tossell电影公司
请我参与这部影片时，我想，为什么不呢？为什么不能在艺术电影的世界里探险呢
？ 
问：你对这个机会感到惊讶吗？ 
答：不。我很高兴。我当时想，“这部电影的导演是俄罗斯人，影片要在俄罗斯拍
摄……” 
问：但是认真讲，您同意担任摄影师是不是因为此前没有人拍过这类电影？ 
答：我的决定丝毫无关于要证明自己能做没人做过的事。我明白这拍摄计划有非常
严肃的艺术意图，并且只能用斯坦尼康拍摄。 
问：在您拍摄过的影片中，哪部里有持续拍摄时间最长的镜头？ 
答：是我大学时的毕业作业。Igor Heizmann做了个爱情故事，情节剧，我作摄影
师。有一个镜头持续了29分钟。 
问：在电影史中您知道哪些比较有名的长镜头？ 
答：知之甚少。我只知道希区柯克很喜欢用。但他能很巧妙地掩藏剪接点。 
问：你何时初见亚历山大索科洛夫？他给您什么印象？ 
答：我们初次见面是在一年前。我觉得他是个很热情坦率的人。尽管他还不太了解
我，但他很信任地跟我交谈。他对演员、同事、朋友、陌生人说话的方式都绝对讨
人喜欢。我觉得似乎我们很久以前就已经互相了解了。 
问：当你开始在Hermitage博物馆着手工作时，你对它有什么印象？ 
答：我走进了这个俄国沙皇及不同世界不同年代不同身份的人们住过的地方，作为
一个普通人，我从未这样接近他们的世界。我走在同样的地板上，触摸着同样的物
品，看着同样的墙壁。那一瞬间我觉得自己渺小而卑微。于我来说，那无数的精品
画作和艺术珍品是不可抗拒的。我知道那是伟大的，精彩的，但我还不能领会或感
觉那种美好。现在我很能理解为什么人们每周一次去参观Hermitage，这些参观是
何等美妙的享受。但我有时还要陷入沉思，我的头脑似乎不能适应这博物馆的宏大
。当我第一次走进Nikolaevsky舞厅——片中舞会场景展开的地方，我在想这个舞
厅能装下三或四个我的房子了。 
问：你会后悔参与了这个难度极大的拍摄计划吗？ 
答：不会。我不惧怕它的难度。我确信一切都会顺利完成的。 


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My heart I Care.

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