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发信人: PaulD (但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换), 信区: Movie
标  题: 欧陆的心灵之声——波兰电影配乐大师普瑞斯纳（zz）
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年05月24日13:21:22 星期六), 站内信件


普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955-）出生于波兰的Bielsko-Biaka，第一部电影配乐是
在1978年，由Antoni Krauze导演的《The Weather Forecast》。从此，普瑞斯纳与电影配
乐结下不解之缘，尤其是与波兰大导演基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作
，更让普瑞斯纳一跃而成国际知名配乐大师。 

　　1980年毕业于Krakow的Jabielonian大学的普瑞斯纳，是一位学习力相当强的人，他认
为“每件事都可能被学习”。中学时代玩摇滚乐并在小酒馆驻唱，大学时代则决定要当作
曲家，因此开始看着交响曲的总谱分析乐曲，并从室内乐创作开始着手。 
　　 
　　与基耶斯洛夫斯基的互动 
　　 
　　基耶斯洛夫斯基是一位对于电影中的音乐相当讲究的导演，他认为音乐是电影的精灵
魂魄，甚至曾经说过：“音乐是我的Cast”。在他的电影中音乐经常比画面占有更重要的
角色，甚至扮演着“填补镜头无法传达的意境”的工作。普瑞斯纳与基耶斯洛夫斯基合作
过八部电影，两人的理念或许不那样一致（在音乐观念上，奇士劳斯基保守、普瑞斯纳前
卫），但是两人沟通顺畅。谈起基耶斯洛夫斯基，普瑞斯纳认为，“基耶斯洛夫斯基虽然
不懂创作的技巧，但却相当了解音乐在电影中的功用，我们很少谈论实际配乐该如何的问
题，反而较常讨论哲学性的概念，例如音乐在电影中该扮演的角色。”从两人合作的电影
中，可以明显地感受到彼此的互补性所激荡出的艺术性。基耶斯洛夫斯基的影像如果少了
普瑞斯纳的音乐，就像是失去灵魂的血肉般地不完整，同时普莱斯纳能精准地掌握基耶斯
洛夫斯基影片中的意境。 

　　他与基耶斯洛夫斯基合作的影片包括早期的《无止无休》（No End）、《十诫》（The
 Declogue），以及《十诫》中单独拿出来拍成电影的两段《杀人影片》（A Short Film 
About Killing）、《爱情影片》（A Short Film About Love），《双面维若妮卡》（The
 Double Life of Veronica）、还有颜色三部曲《红色情深》（Rouge）、《白色情迷》（
Blanc）、《蓝色情挑》（Bleu）等。有趣的是，基耶斯洛夫斯基与普瑞斯纳两人一起塑造
了一个虚构的作曲家，十九世纪末的荷兰作曲家梵德布登梅尔（Van der Budenmajer），
事实上梵德布登梅尔就是普瑞斯纳，但是普瑞斯纳还是煞有其事地将自己过去的作品分类
，说是梵德布登梅尔所写，甚至还捏造了梵德布登梅尔的出生、死亡日期。在《十诫》、
《双面维若妮卡》、甚至是颜色三部曲中都提到取材梵德布登梅尔的音乐。 

　　基耶斯洛夫斯基在《双面维若妮卡》的剧本中，清楚地描写下他所需要的音乐感觉，
何时要有音乐出现，传达何种情绪。而这些描述性的文字，透过普瑞斯纳的天赋，全都化
成了深邃的音符。普瑞斯纳是那种从电影开始构思就参与工作的配乐家，因此他能够以宏
观的角度思索音乐在影片中的戏剧性，而不仅只是填补空缺的绿叶角色。在《双面维若妮
卡》中，普瑞斯纳建议奇士劳斯基使用与电影主题无关的但丁诗句，透过古意大利文的吟
唱给了普瑞斯纳极大的灵感，甚至营造出意想不到戏剧效果。 

　　《红色情深》、《白色情迷》、《蓝色情挑》三部曲中，主要传达奇士劳斯基的“宿
命”基调。在配器上，普瑞斯纳以单簧管、钢琴的独白传达影片中人类内心的孤独疏离；
以女高音搭配管弦乐团传达出空灵神秘的氛围，描绘无常却充满神秘的人生，节奏上《白
色情迷》多用探戈、《红色情深》则用波烈露，但是《蓝色情挑》则是他认为影片搭配音
乐紧密度最高的一部，更胜《双面维若妮卡》。 
　　 
　　其它著名作品 
　　 
　　除了基耶斯洛夫斯基之外，普瑞斯纳与导演阿兹尼卡贺兰德（Agnieszka Holland）也
有三部电影的合作，包括《欧洲，欧洲》（Europa Europa）、《Olivier Olivier》、《
秘密花园》（The Secret Garden）。与其它导演合作的作品则有，赫达巴比高（Hector 
Babenco）的《在上帝赐予的土地上游玩》（At Play in the Fields of the Lord）、路
易马卢（Louis Malle）的《烈火情挑》（Damage）、路易曼多奇（Luis Mandoki）的《当
男人爱上女人》（When a Man Loves a Woman）、查尔斯史瑞吉（Charles Sturridge）的
《神仙故事》（Fairytale：A True Story）。 　　　　 
　　 
　　而较新的几个作品则包括，青年导演艾多拉多庞提（Edoardo Ponti）的短片《LIV》
，赫达巴比高的新片《愚蠢的心》（Foolish Heart）；相当仰慕奇士劳斯基的导演黛博拉
华纳（Deborah Warner）执导，改编自伊莉莎白鲍温（Elizabeth Bowen）的小说《去年九
月》（The Last September）；还有北欧导演汉斯彼得莫兰（Hans Peter Moland）执导的
《亚伯丁》（Aberdeen）。在电视方面，除了影集《十诫》之外，普瑞斯纳受托为英国国
家广播电台与波士顿WGBH合作的，26段二十世纪人类历史的节目”人类的世纪”配乐，该
影集在三十多个国家播出。这些较新的普瑞斯纳作品，过去在国内并不容易听见，但是《
十诫》、《去年九月》、《亚伯丁》目前在台北可以见到踪迹。 

　　普瑞斯纳所获得的荣耀奖项包括，1997年柏林影展银熊奖；1996年尚贝克（Jean 
Becker）导演的《爱丽莎的情人》（Elisa），以及1995年《红色情深》两片让他获得两次
法国影艺学院凯萨奖；1995年获得波兰录音工业奖；1994年获得The Mayor of Krakow's 
Medal终生成就奖；1991年、1992年、1993年三度获得洛杉矶评论协会年度最杰出电影配乐
奖；1992年、1993年两度获得金球奖；1992年因为向海外介绍波兰文化的杰出成就，获得
最佳外交总理奖等等，目前普瑞斯纳是法国影艺学院会员。

　　在电影原声带的销售成绩上，《双面维若妮卡》原声带自1991年发行后，至今全球销
售超过三十万张，1992年获得法国金唱片。红白蓝三部曲全球销售超过七十万套；另外《
普瑞斯纳的音乐》（Preisner's Music）专辑收录近十年来他的电影音乐创作，在波兰销
售超过六万张成为白金唱片。 
　　 
　　基耶斯洛夫斯基的死 
　　 
　　1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基这位波兰“第四代电影领导人”因心脏病过世，为了
纪念这位长期的工作伙伴，普瑞斯纳普谱写的生平第一出大型管弦乐作品《亡友安魂曲》
（Requiem for my Friend），1998年10月1日在华沙首演，录音由Erato发行，演唱的女高
音是他赞誉有加的老搭档Elzbieta Towarnicka，该片目前全球销售15万张。此曲虽然庞大
，但是普瑞斯纳却仅以短短三天的时间完成，他与另一位长期与基耶斯洛夫斯基合作的律
师暨编剧Krzysztof Piesiewicz，讨论出一种与众不同的音乐会形式，以介于古典音乐与
电影配乐间的风格，呈现出一种”沉静、和平”的氛围。普瑞斯纳2000年的最新专辑《十
首钢琴小品》由EMI发行，波兰钢琴家Leszek Mozdzer担任演奏，是纯粹的器乐作品。

　　基耶斯洛夫斯基过世之后，普瑞斯纳几乎整整半年无法正常工作，他说”感觉好象自
己内心的某个部分跟着他一起死去般”。尽管普瑞斯纳的音乐不全然属于基耶斯洛夫斯基
，但是不可否认他们俩人影音心灵契合的程度，已经达到一种不可言喻的境界。然而，抽
离影像单独品尝普瑞斯纳的音乐，依然可以感受到他音乐中那股浓郁的人文气息，透过持
续不断的弦乐张力演奏出绵延的乐句，仿佛诉说一桩桩的心灵尘事，以充满哲理的方式理
性制约地表达着。 
　　 
　　
后语 
　　 
　　从《烈火情人》的暗潮汹涌、《爱丽莎的情人》的丰富多元、《十诫》的隐喻警世、
《双面维若妮卡》的神秘精准、《秘密花园》的异国情调、《当男人爱上女人》的浪漫深
情、《红白蓝三部曲》的高度艺术性、《去年九月》的矛盾冲突、到《亚伯丁》的心灵释
放，普瑞斯纳有别于好莱坞电影配乐家的“唯物”手法，以“唯心真诚”掳获爱乐者的耳
朵，彰显了纯粹地欣赏电影音乐的价值。 

 
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