Movie 版 (精华区)

发信人: leonado (周迅、周迅), 信区: Movie
标  题: 我和我的电影在戛纳
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年05月31日15:09:17 星期五), 转信

南方周末　  　2002-05-30 14:04:56
□贾樟柯
　　每个人的眼里都有一个见仁见智的戛纳。一个民族主义者愿意在戛纳上看到“胜利
”，一个精英主义者喜欢在戛纳上畅谈“艺术”。
　　今天我们只想把镜头定格在莫妮卡·贝尔露丝（上图）身上，这位意大利性感美女
去年在《  琳娜》（《西西里的美丽传说》）一片中的大胆演出已经引起了全世界好色
男人的兴趣，今年，她出演的《不可逆转》又在 ┠山练 了天。这部角逐金棕榈的电影
在放映中遭到部分人提前退席以示抗议。据说片中暴力、强奸镜头令十多名观众呕吐。
但是另一些坚持到最后的观众认为，这部影片优秀且抒情。
　　当许多国内媒体用“华语片败走戛纳”这样的标题为本次戛纳划上句号时，看看这
位玩转戛纳的美女，也许有助于我们了解到，在戛纳，别人玩的和我们玩的不一样。
　　1.戛纳是一个很有效率的地方，如果你有体力，你可以一天接受二十个采访，其中
包括来自萨拉热窝或者哥伦比亚的记者。整个电影节把你迅速包装，快速推销到全世界
。惟一的问题是，这二十个采访并没有什么新鲜的问题，你要把同样的问题向不同的记
者重复二十次，感觉自己已经变成一台录音机，随时倒带，随时重放。我从来没有像在
戛纳一样惧怕过电视记者，真是一种消费性的媒体，你胡说八道都行，嘴里数一二三都
行，他只要拍到你的脸就行，其实不关心你在想什么。当然《世界报》、《电影笔记》
还是很棒，在这疯狂的戛纳，他们的思路还是那么清晰，与你探讨电影本身的问题。这
个影展有太多的精英、明白人、混混儿、骗子，当然也有太多机遇和荣誉。
　　2.对，首映结束时，我流眼泪了。我不是为自己，是为斌斌，我电影中的角色。真
的有谁会在意我们的生活？总是有人问我，为什么偏好长镜头？为什么不顺从一下观众
？我不会回答什么，但是我心里在想，我电影中的每个人，他们在大同，过他们自己的
生活，也从来没有想让别人了解过，他们保持着尊严，绝不煽情。我也想让我的电影有
这样的品质，只请你试着适应我。当然我没他们坚强，我的电影还是触动了我最脆弱的
部分，也是这些脆弱的部分，让我不能原谅生活。
　　3.我很难理解索克罗夫会在戛纳受到非议，他的《俄罗斯方舟》用高清晰度数码摄
影机拍摄，一镜到底，无论对电影技术还是对电影语言都极具挑战性。在今天，你可以
说他是异端，可以说他哗众取宠，但他是明天的真理。2002年的戛纳不像在1960年代，
文化喜欢肯定有独立思维的东西，戈达尔如果于2002年推出他的处女作，我想现在的人
也会与他保持距离。这让人担忧，如果像戛纳这样重要的电影节都不敢鼓励实验，电影
会越来越失去活力。罗曼·波兰斯基的《钢琴家》是很精致的情节剧，但与《俄罗斯方
舟》比起来，它为电影本体做得太少。
　　4.因为戛纳电影节重放黑泽明的作品，他的制片野上老太太从日本赶来。每次与她
见面，我们像看到老祖母，都会得到一堆礼物。有时候拍电影像一个家族的活动，你受
到前辈的照顾，同辈的支持。拍电影是很不正常的生活，是一些无家可归、有家不归的
人从事的职业，你与同行在一起的时间比与家人在一起的时间更长。野上老太太再次对
我谈到作为一个导演要有意志，因为如果电影已经变成你的生活，那你要成为这种生活
的强者，不要自己把自己宠坏，有太多的事情你还没有做好。
　　5.我在一部毛里塔尼亚的电影中看到中国人的形象。
　　这位老兄好像是个倒爷，在非洲卖望远镜，他与叙事关系不大，导演让他在卡拉OK
中唱了一首迟志强的《铁窗泪》，他非常投入，有思乡的感觉。导演一定不知道《铁窗
泪》的背景，但他能从演员的眼睛中看到情感。这个人作为一个外来者形象在毛里塔尼
亚游荡，看到这一幕，有很奇怪、很强烈的感觉，至今理不清头绪。
　　6.三部电影完成后，我有很强烈的阶段感觉。人生观、电影方法都要重新检讨。我
的制片认为我需要完成从独立电影到进入主流的准备，我还没有准备好。我们一直不拒
绝将自己的艺术在工业的体制中有效地推广，但所谓主流是什么呢？好在我还有很多时
间可以去想。在戛纳，很多人说我在电影这一行里得到得太快，看到人到老年的马丁西
科塞斯那样充满活力，看到62岁的阿巴斯在街上健步如飞，我真的感觉自己才刚刚开始
。
　　我对未来充满着期待，同时也充满着恐惧。
  
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我们在街头拥吻，背后的城市正在轰然倒下....

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