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发信人: leonado (那些花开永不会休止), 信区: Movie
标  题: 影片《逃亡上海》背景：
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月29日22:35:24 星期六), 站内信件

第二次世界大战期间，欧洲数百万犹太人遭遇德国纳粹党大规模反犹、灭犹暴行的屠杀
和迫害，只得背井离乡、四处逃亡。他们一路漂泊，但所到之处，一些标榜民主和自由
的国家都紧闭大门、拒绝接收无家可归的犹太人。而上海这个自由港，在1938和1939年
先后接纳了近三万犹太逃亡者。是上海的开放、包容、博大、友善的胸怀接纳了他们，
使他们不象那些未逃离家园的亲人那样死于法西斯的屠刀、焚尸炉和集中营。
好莱坞的犹太人导演斯皮尔伯格拍摄的《辛德勒的名单》，艺术地记述了辛德勒从纳粹
德国的魔爪下营救出千余名犹太人的史实，轰动了全世界，而犹太人“逃亡上海”的历
史，这史诗般壮丽的一幕，却几乎被历史淹没。陈逸飞在一次极为偶然的机会中了解了
这段鲜为人知的历史，深深为之感动，最终将它搬上了银幕。这部史诗般的纪录片电影
《逃亡上海》是陈逸飞电影《海上三部曲》的压卷之作。
陈逸飞与他的摄制组马不停蹄地奔波于世界各地，收集珍贵的纪录片资料，摄录那些当
年逃亡上海的犹太人和他们后代的叙述。现年65岁的维也纳交响乐团首席小提琴手格林
拍格，在片中自述自己在上海的那段经历。由他演奏的那段忧伤、深沉的小提琴旋律贯
穿着电影的始终，成为影片的灵魂。
五十多年以前，
我父母在上海为我买了这把小提琴。
当时，我们是来自欧洲的犹太难民，
被纳粹剥夺了所有的财产。
我将这把提琴珍藏至今是由于我父母为之付出的努力，
它唤起了我们对战争期间在中国的回忆。
以及它最终带给我的音乐。
当法西斯在欧洲取得霸权之时，
他们开始焚烧犹太教堂，烧毁犹太书籍，
逮捕手无寸铁的犹太平民。
犹太商店的橱窗被砸，满地是玻璃碎片，
纳粹将1938年11月10日这一天
赋以动听的名称，叫作“水晶之夜”。
六百万犹太人被残酷地杀害了。
东欧的犹太人几乎灭绝，犹太语几乎消失。
我的家庭中至少有40人死于纳粹之手。
所幸的是父母和我以及其他一些亲戚得以逃往上海。
从三十年代后期开始，
这座城市成了我们的避难之地，总共接纳了25,000名身处绝境的犹太难民。
我的父亲是一名纺织面料专家，母亲是位秘书。
1938起纳粹开始大规模迫害犹太人，
我父亲便想方设法到达上海，当时这里是开放的港口。
随后母亲临时学了几星期的缝纫手艺，带着我离开了维也纳。
从日内瓦出发，一直向南行，
沿着这条路线到达苏伊士运河，
然后一路穿越埃及和临近的其他国家，
很有可能从这里路过新加坡，
再由这向上到达香港，
最终来到中国，我指的是我们的目的地——上海。
我5岁时跟随母亲和一些亲戚离开欧洲来到上海。
7岁时我不幸患了小儿麻痹症。
父亲由于劳累过度得了肺结核，
因此我母亲只得在两个医院间跑来跑去地照顾我们。
她还得在非常困难的情况下做针线活，
因为日军占领下的地区是不允许夜间点灯的。
生活是如此的窘近，
但是我的父母得知我学习音乐的心愿后还是为我买了一把小提琴。
这把小提琴对我来说意义非凡，
因为它凝聚着父母对我的爱心和他们为之付出的努力。
我时常梦见上海，梦见那里的黄包车，大饼，油条，洋风炉，
外滩，弄堂，那些邻居的面容，年轻的或者年老的，
总是萦绕在我的脑际。
维也纳和上海相隔千里，
在我的心里却近在咫尺。
舟山路，华德路，唐山路，
就象是电影一样浮现在我眼前。
上海，好不好？
意思是你别来无恙吗？
现在五十年过去了，我又重回上海。
这里曾经是我们居住的地方，
虽说来去匆匆，其间相隔半个世纪，
已经景迁人非，
变得让人目不暇接，
但这座城市从不让我感到陌生。
好象自己从未离开过这片土地。
上海实在是我们生命中的一个部分。
在我的心灵深处似乎重又感觉是一个中国人。
我的童年生活，我一生中性命悠关的时刻，
我音乐生涯的始发之地都源于这里。
我对这座城市的感恩之情甚至变得更加强烈了。
外滩，上海的标志性景观。
就是在这里，我们上了岸。
当英国、美国和那些所谓自由而民主的国家
在我们请求紧急帮助的时候都回答“不”的时候，
唯有上海向犹太难民敞开了它的港湾。
黄浦江的一边仍是老式的外滩建筑，
它的另一边浦东的景象与之形成了鲜明的对比，
它证实了上海所经历的巨大变化，
正朝着我们前所未知的国际化方向迈进。
这儿曾是我的家。
五十年以后，它祥和依旧，
并为我留存了许多可以唤醒沉睡记忆的细节，
长长的木楼梯，光滑的扶手，
我常常透过洗手间的后窗凝视我们的犹太教堂——摩西会堂，
还有那个小小的厨房，
简直难以置信我母亲能在那里烧饭。
房间的另一边，
是否仍然放着相同的衣橱？
有一回，父母将一把作为我生日礼物的小提琴藏在里面。
哼，但是被我发现了。

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有欲乃大 无容则刚

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