Movie 版 (精华区)

发信人: quietsea (骑着大肚子蝈蝈红吃着糖葫芦的游击队队副), 信区: Movie
标  题: 田壮壮：电影是不能聊的（三）
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年11月06日12:34:02 星期三), 站内信件

（本文为田壮壮在中央戏剧学院的演讲）

 
我有过一个很失败的教训，就是我曾经拍过老舍的《鼓书艺人》。当时有一个很特殊的情
况，就是我拍的《红象》、《盗马贼》等等都不是本单位投资，而是西影厂等其他制片厂
投资。这时，北影厂就发现这一批人已经成长起来了，该给本单位拍点东西了。当时厂领
导就把我和凯歌叫回去，说你们两个得有一个回来拍电影。当时凯歌正在筹备《孩子王》
所以我说那就是我吧，这么着我就回来干这个事。北影厂说我们的特色就是改编名著，给
我列举了一堆名著，什么《林家铺子》、《早春二月》、《骆驼祥子》还有《祝福》等等
，我想那就拍名著吧。拍完之后，我觉得惟一的收获就是苦恼。因为在改编名著时，你不
可能动一些根本的东西，那么剩下的就是你删掉一些你认为没用的东西，然后凑够一个半
小时，我认为我能做到的就只是这些了。同时，因为回到北影厂工作，合作的人，比如服
、化、道都从同学变成了北影厂的工作人员，以前可以相互探讨，一起生活四年的同学，
现在都没有了，完全是一个人单枪匹马地操作一件事情，我个人觉得那一次经历非常之痛
苦。因为你永远觉得自己是一个傻帽儿，你不可能重新创作一个《鼓书艺人》，老舍先生
的既定故事永远束缚着你。在这个过程里，制片主任每天都规定你明天要拍完十六个镜头
，同时也规定摄影师每天给你一张拍摄调度图，多少个机位等等，可是我觉得这是一种最
早的拍摄手法，如同一位翻译家把文学的描述翻译成影像。

这里我要谈谈关于《小城之春》在创作上的一些得失。《小城之春》是费穆先生的一个经
典，但是在上世纪八十年代才被定为经典，而且是通过一个影展被外国人称之为经典的。
我重拍这部电影的时候，又遇到了和拍《鼓书艺人》一样的问题。人有时是健忘的，你会
忘了你曾经遇到过的教训。有一次看这部影片看得非常伤感，觉得可以重拍一次，就动了
这个念头。后来跟阿城先生谈，阿城说五十年了，从版权上没什么问题了，可以拍。但是
怎么拍，从何处下手还不知道，后来又和阿城先生谈过几次，阿城说我先给你写一个稿子
。所以，这个电影完全是顺着阿城先生的这个本子找到一个切入点，然后一步一步拍下来
的。在实际拍摄之前，心理压力是非常大的，因为原作可以说是一个尽善尽美的东西了，
那重拍的价值在哪里，到底有什么意义使我们要重拍这部经典？但是我后来终于想明白了
一个道理，觉得我可以重拍，就是我是在临摹，我临摹得再好也只是赝品。我已经输了，
所以我反倒没有负担了。在这次重拍中，我实际上是一种很健康的心态，就是我在拍摄的
时候很少再去考虑电影以外的东西，每天就是和演员和工作人员一起商量、努力，使这部
电影尽量在最少的资金、最好的状态和最短的周期下拍完。还有就是大家可能会觉得奇怪
，为什么你要去自找麻烦重拍一个已经很完美的东西？那是因为我有十年没有拍戏，中间
只做了一些策划的事情，现在再出来拍戏，大家可能会觉得这个人有点需要特殊关照，我
有点怕给人添麻烦，如果是这样一部相对单纯的题材，别人可能就不会去管你，所以我拍
《小城之春》也有这样一个动机。那么，我要说的就是，重拍名著这件事情一定要小心，
尤其是拍文学名著，大家都知道，我们的四大名著都拍成了电视剧。比如说《水浒传》，
我也跟李雪健聊过，我说你是一个挺认真的演员，但是你演的宋江跟我想的不是一回事，
宋江是个人精似的人物，而你长得太朴实了，演焦裕禄不错，宋江就不是那么回事了。还
有像《三国演义》，貂蝉是一个多么美的人，你不管找谁去演，观众都可能觉得跟想象中
的有一定差距。所以说，每个艺术门类都有它独特的语言，你切不可这行看着那行好就把
它改过来，往往就会出问题。另外，以前不太懂，一谈电影的文学性，就以为是那种小说
的文学性，以为好的小说就可以改成好的电影。现在我模模糊糊地想，其实文学性就是指
作品当中那种诗意的东西，那种意境的东西，而不是实有所指的什么。

--





                   易发怒者，行事愚妄......

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: jewel.hit.edu.cn]