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发信人: quietsea (骑着大肚子蝈蝈红吃着糖葫芦的游击队队副), 信区: Movie
标  题: 田壮壮：电影是不能聊的（四）
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年11月06日12:36:59 星期三), 站内信件

本文为田壮壮在中央戏剧学院的演讲）

 
我是一个不会读诗的人，旧体诗还凑合，新诗就看不明白，我的好多诗人朋友，他们说我
“你没有想像力”。还有就是理论书我是永远看不下去，刚开始的时候也对理论特别着迷
，买了好多理论书，总觉得有一招制胜的秘笈，但是最后看不下去。总觉得理论是别人嚼
过的馍，或者是理论家自己发明了一套理论，然后在实际中寻找一些东西来证明理论。对
于拍电影来说，理论基本不指导实践，而且对实践有误导作用。有一次，我专门把阿城先
生请过来，还有我们的演员，我请他给我们讲讲诗意。结果阿城先生说，有一首诗你读过
没有：“两个黄鹤鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这是写实，然后“窗含西岭千秋雪，门泊
东吴万里船”，这是写意。这就是诗意，你自己琢磨吧。当然这是阿城先生对诗意的解释
，我想，拍电影有两个方面，一个是技术，一个是终端，就是我们说的“创造”两个字。
实际上，这个“造”是技术上的事，那么“创”就是阿城所讲的诗意，也就是所谓的文学
性。

有同学问好莱坞商业片的问题，以及我将来会不会拍商业片的问题。我觉得美国电影跟全
世界各地的电影有一个不一样的地方，就是它真的是把电影当成一个工业产品来出售的。
在其他一些国家，像欧洲、亚洲还有巴西、阿根廷的电影都有一点是源于本上文化的，但
是美国好像没有什么本土文化，它是一种人类共性文化的东西，像永恒的爱情、英雄崇拜
、灾难等等，这样它造成的宽容度比较大，就是人们都能看，所以美国电影的销售也做得
很完善。另外我觉得，美国电影有一个特别令人尊敬的地方，就是它敢于对电影科技和电
影语言不断地创新和探索，比如电脑的开发，和卡通的结合，还有迪斯尼的动画片，但是
它的主流电影还是很健康的。有很多华裔导演都曾经试图在好莱坞发展，但很难进去，第
一是人种方面会有一定的排斥，像卢卡斯的工作室里，70％的华裔，但是他们都参加不了
一线的创作。至于我自己，可能拍不了好莱坞式的电影，有人问是不是我不想拍，其实我
想不想拍是第二位的，第一位的是是否有人会拿钱来让我拍。

关于《小城之春》的结尾，我是觉得原来的这个结尾太暖和了点。关于费穆导演，我是这
次重拍《小城之春》才对他有了一个了解。我觉得在所有前辈导演中费穆先生是受到生活
最不公平对待的一个，他是一个用心去热爱电影，而且只会做电影和话剧的人，他不会去
赚钱，也不会为了什么利益去向任何势力妥协，是一个非常值得尊敬的人。那么关于结尾
的问题，我觉得任何一部电影都会有缺憾，因为任何人都会受到时代的局限，而且我后来
知道，在当时，费穆先生拍这部电影是在一种很仓促的情况下，他实际上是等钱拍另一部
电影的时候垫的这部电影。至于我为什么改成这样的结尾，我是觉得玉纹跟着章志忱走了
不太可能，那么大岁数了，跟着走就太草率了。那两个人一起上了城墙，我又觉得太乐观
了点，所以给改成了一个楼上一个楼下。
 

 

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☆〖曾经〗☆→吃了→喝了→玩了→乐了☆
★〖如今〗☆→穷了→胖了→儍了→虚了☆
☆〖现在〗☆→改了→变了→醒了→怒了☆
★〖学会〗☆→学习→锻炼→宽容→成熟☆

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