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发信人: flycloud (雷斯林·马哲理), 信区: Movie
标  题: 姜文电影访谈录（转自电影夜航船）
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月19日08:21:09 星期二), 转信

姜文在上海访谈录（转）
发表于 - 2000-08-21 03:04:15 PM
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推荐给每一个中国人看！--姜文的上海行 添加书签
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作者: 红色沙漠 发表日期: 2000-08-14 18:56:46 返回《黄亭子50号》 快速返回
本文根据现场笔记整理，为使前后连贯有断话漏话处加了些字，请谅解。
姜文讲演录（一）：
2000年8月12日星期六下午14：00，姜文准时出现在上海图书馆4楼多功能厅里，一露面
便引发现场观众的一片掌声和摄影记者的一阵抓拍，上海市委宣传部的主持人留了三分
钟时间给记者拍照。现场三百个座位客满，还有许多站着听的。
姜文等三分钟过后说：这些记者一直留着吗？现场观众纷纷嚷嚷着让摄影记者退场。姜
文说：我怀疑自己是不是应该坐在这儿，我今天不打算做演讲，我也不会，因为我特别
不喜欢别人跟我说些我不喜欢的事，但我想我们要多交流，让我知道你们在想什么。
主持人说姜文是最不用多介绍的人，姜文自己却介绍起了自己，当年从贵阳读小学，到
了北方后那不承认他的学历，所以他读了小学六年级。中学那会儿他的一个叫英达的同
学让他考电影学院。80年进了中央戏剧学院，85年开始拍戏至今。他不太想得起来以前
的事，现在看有些人出书，他也很想赚那比钱，但不行，好多事都忘了。
《新闻午报》记者率先提问：请谈谈有人说要撤掉电影学院导演系、和对业余电影的看
法
姜文：我不同意撤，留着还有些话题。学校就应该是个交流的场所，就跟今天咱们这个
交流的方式就行了。
什么时候中国的电影导演都不是导演出身的时候，那也许中国电影就好了。就象好多优
秀的作家并不是学中文的。
就象莎剧，他其实就是个戏班子，就跟天桥的戏班是一样的（笑声）。有些学生一辈子
没有突破，一直在他的课堂里。所以我觉得讨论是很重要的。
短发女生问：阿城说《动物凶猛》是中国比较早的青春剧，你认为呢？第六代描写的小
圈子里的、和世俗不同的东西你认同吗？
姜文：摇滚和吸毒你认为还不够世俗？我觉得大众和世俗不是一回事。
我觉得《青春之歌》是青春剧，它那名字在那挂着呢（笑声）。
《乡村骑士》的音乐让我想起了文革的味道，甚至光线的重量感。当时我和李少红在争
苏童的《红粉》，王朔给了我《动物凶猛》看，我就很喜欢。
那小说我只看了一遍，然后就写剧本，我觉得剧本已经在我脑子里了，我只是把它抄出
来而已。
拍完《阳光》象把我的一段记忆封存了。
上海昆剧院女演员问：成为艺术家的要素
姜文：这个按理应该说三遍（笑声掌声）：不知道、不知道、不知道。
正说着，台下有人因为前面站着的记者挡住了视线而争吵，姜文说：我最怕别人打断我
说话，你瞧，我刚想起一句特精彩的话，现在想不起来了。（笑声）
姜文：其实我们每天和人用概念交流，但概念在破坏我们。我给大家说个我朋友的故事
，他是一个法国银行家。他要买个咖啡炉，于是他去了商店，在几百个牌子的咖啡炉前
很快地挑了个很好的。他很得意，认为自己很聪明。于是开车回家，在过一个路口等绿
灯时发现红灯旁有个咖啡炉的广告，和他买的那个一样。他一下子意识到自己原来长期
以来是受了这个广告的潜移默化的作用，不知不觉毒害了他。这就象我们常常说一些妙
语，但其实它们有可能并不是你自己的。
带眼镜先生问：象《美国美人》这些得奖片看后让人压抑，这些电影有意义吗？
姜文：如果压抑出了兴趣，也不一定是个坏事，因人而异。不能说我有点压抑你就别拍
这片子了，有时我愿意压抑。我们平时没乐找乐也挺没意思的。总不能让电影公司今后
都在广告上写明白：本片有点压抑（笑声）。
得奖的电影都很难看，得奖的原因不是因为它好看。
纸条：请谈谈港产片。
姜文：我的港台朋友很多，包括周星驰，我都没有看过他们的电影。给我留下深刻印象
的港台片有《东邪西毒》、《稻草人》、《多桑》。《多桑》就是日语“爸爸”的意思
，好象是吴念真拍的，我在美国看的。讲台湾话，英语字幕，没怎么看懂。它找了一个
面目可憎的男人来演父亲，最后结尾有点象《GHOST》，父亲的魂从地上飘起，他还是一
副面目可憎的样子，但让我特别感动。
纸条：作为一个叙事者，戏剧导演和电影导演有什么不同？
姜文：戏剧和电影之间需要你自己去调整，这就象喝粥和吃面，可以自己调整。（笑声
掌声）我曾经问过英若诚，两者有什么差别，他说他说不上来，这需要感觉和调整。
姜文讲演录（二）：
墨镜男士问：你为什么娶个法国女人？
姜文：你为什么在室内带墨镜？（笑声）
网络小姐问：请谈谈电影与网络的关系、对网络电影怎么看
姜文：我喜欢网，但不太懂。已经有人找过我了，说要做网络电影，多个结局什么的。
就我个人而言，我还是喜欢在电影院里看电影。
男生问：中国导演能不能不拍摄文革、农村题材等暴露中国阴暗面的电影在国际上获奖
？
姜文：有可能，已经有了，《过年回家》就是。我不否认有些人认为这是个捷径。但我
们应该多看看电影节上其他国家的电影再说。这次戛纳的金棕榈影片（注：《DANCER I
N THE DARK》）就是个“比约克”版的《白毛女》。说她多么多么苦，去美国打工，被
别人骗钱什么的。但导演并不是在说这个事儿。我们现在说什么叫做“自信”，古人说
“知耻近乎勇”，我们要把自己的无能为力表现出来，就象《教父》这样的电影是对美
国有好处的。我们看美国电影里坏人特别多，去了美国发现其实那没那么多坏人，坏人
都跑电影里去了。中国电影呢？我宁可在电影中过点苦日子。（笑声掌声）
人说我们有些片子让人觉得中国落后别人一百年，这不挺好，让美国人以为我们落后10
0年，其实我们不是，吓死他们，多好！（笑声掌声）
纸条：请谈谈对日本这个民族的看法？（笑声掌声）我认为你有很强烈的民族气节（笑
声）如果中国有反日的右翼组织你会参加吗？（笑声掌声）署名：医生。
姜文：要讲对日本民族的看法，难！小时候我老家农村那些大人们天天晚开PARTY（笑声
），没有电，天黑后就点油灯。屋子大，墙很黑，你只能看见对方的脸，而且是从底光
打的（笑声），就象几个发亮的头飘在空中。（笑声）他们经常说的有鬼故事、黄色故
事、日本鬼子故事。对于前两者那时我年纪小，还不太能明白。但对于日本鬼子故事，
印象很深。他们在讲鬼子活埋人的两种方法，一种是真活埋，挖一尺土埋了就完事了。
还有是假埋，让你站在那坑里，让别人来看，吓唬你，让你给他办事，这是杀人者要造
成的结果。还有砍头，他们说头砍了后会掉在你的裤裆附近。（有一女观众笑）你还笑
，这很野蛮。
上中戏的时候有一群日本留学生，日本人很容易激动，时间长了谈恋爱的都有了，我们
当时在车上都用“巴格呀路”说着玩。
日本人一直在研究抗日战争，他们很认真，要给这件事翻案。他们一直在研究的“为什
么输了”，这很危险。我们也应该努力！否则后果不堪设想！你看在日本的年轻人，他
们是接受什么样的教育，每天是接受什么样的信息。日本以前一直在人数上等等和中国
争执，现在他们换了，直接在法律上寻找依据。当年东京审判是移植纽伦堡审判的。有
日本所谓的专家就说，这两者不能移植。
我们谈的焦点是破坏和平罪，反人道罪。什么是破坏和平罪，就是侵略主权国家，什么
是反人道罪，就是屠杀平民。所以日本人要给南京大屠杀翻案，就是要抹杀证据。
我对我们现在的一些提法有些疑惑，比如说“七．七事变”，为什么抗日战争要从芦沟
桥开始。那是北京南郊，日本人怎么跑那开战来了？“事变”是日军愿意用的字眼。因
为它可以说这不是一场战争。他们会说，那是个事变。
日本人在用法律上的漏洞为自己摆脱罪名。他们说“南京大屠杀”不是杀平民，那是战
斗减员，以死30个日本人杀3000个中国人的比例战斗减员，杀的那么多人不是平民，是
军人。是军人与军人间的死亡。荒谬！但日本给现在的青年人灌输的就是这种思维。
很遗憾的是我们的许多电影作品现在成为了日本人所谓的“证据”。比如说有个片子，
有个喊“平安无事喽”的人，后来给游击队报信说鬼子来了，日本人说这个人不是平民
，是个间谍，杀他不算杀平民。还有的电影里说“一百多鬼子，两百多伪军”，那就说
不清楚了，有多少人是伪军杀的，没法算。
我们说的全民皆兵是个理想，所以我不想拍一个给日本鬼子送刀柄的作品（掌声），我
拍了《鬼子来了》。（掌声）
我记我老家那有个村子在大年三十给日本人全杀了，给我印象特别深，所以我一定要拍
一个纯粹反应平民的片子。但很遗憾，中日双方对此片的意见都是：这个村子不能全是
平民！！！
我还想提醒大家的是日本人的阅读量很大，他们在不停地吸收。我推荐给大家几本书，
一本是《菊花和刀》（注：商务印书馆出版）、一本是《日本与日本人》、一本是《“
大东亚战争”总结》。
姜文讲演录（三）
女生问：你在表演上、创作上有什么新的创意吗？
姜文：创作灵感有很多是突发而来的，比如今天的谈话的时候也会有。
女生问：你的片子大家都看不到，你是否很痛苦？
姜文：你以为的个人，其实可能是大家。
女生问；我是一俗人（笑声），请问俗和雅如何结合好？
姜文：我确实不知道俗是什么。（笑声）
眼镜男生：有人说你是中国三个最倒霉的人之一，你是否觉得自己象是风箱里的老鼠，
两头（中日）受气？让你选择出你的片子的盗版、修改，你会如何选择？
姜文：我没觉得自己两头受气，现在这个情况我原先也想到过。我不赞成盗版，再说这
个片子不是我的财产，是投资人的。如果是我的，我早就出了，谁爱看谁看去吧。至于
修改，我不反对修改，要看怎么改。如果是改得更好那当然没问题，但如果说要把男的
改成女的，那就没法弄了。
女生问：请谈谈你和姜武的关系
姜文；你没看见我现在转行当导演了吗？（笑声）我们在一块不谈表演。
女生追问：那就是随缘了？（笑声）
姜文：什么？
女生：随缘。
姜文：你还相信迷信啊。（笑声）
女生问：如果你不拍电影会干什么？去抢余秋雨、王朔他们的饭吃？（笑声）
姜文：我先得弄清楚余秋雨、王朔吃的什么饭。（笑声掌声）
女自由撰稿人问：刚才我提的纸条没给念出来，我想说的是话筒传来传去不好，递话筒
的人会先问你要问什么，好象要审查一样，还是随便一些好。（掌声）我想问如果可口
可乐愿意出三百万在你的电影中出现三妙钟的广告，你愿意吗？还有就是问问《许三观
卖血记》的事。
姜文：愿意。当然愿意。（笑声）还得看他用在哪儿？比如说让《鬼子来了》里的鬼子
喝可乐就不行了（笑声）。合理的行。
《许三观卖血记》我才看了一半。那是我在戛纳，余华打电话给我，说有个急事。他刚
从韩国回来，说韩国有个制片人把《许》的版权买下来了。哭着喊着说这片子只能让姜
文导。（笑声）韩国人还说这个故事在他们韩国很普遍。就是说他们韩国的事，所以要
拍成了韩国人卖血的故事。（笑声）后来我的余华一商量，我们觉得这还应该是中国人
的故事，但现在还没有最后确定。
男生问：请自我评价一下。
姜文：比上不足，比下有余。（笑声掌声）我觉得这还是刚才那个咖啡炉的故事，我不
为这个位置伤脑筋。有时我觉得自己的一个创意很好，后来再看原来好象是受了什么影
响的。关键是有没有要表达的冲动。
美国加州大学的中国女学生问：请谈谈WTO。
姜文：这好象不是我应该谈的话题（笑声）。电影局的人应该很好地想想这个问题。我
认为从市场保护、民族工业的角度应该采取一定措施。但事实是很可能也许中国电影就
没有了。这其中还有里应外合的的（笑声掌声）。有些人不愿意看中国电影，提了就烦
。
我有个朋友是20世纪福克斯公司的，他有全部美国一个世纪的票房纪录，他给我看30年
代中国上海的电影票房，美国片票房总不能拿第一。包括某一个时期里的香港电影市场
，也是这样。
但其实他们早在十几年前就在研究这个事情，现在你看8大公司都在中国挖人，和中国的
编剧导演合作什么的。就象许多香港电影人吴宇森、成龙、李连杰去了好莱坞，香港电
影受到一些打击。
另外就是中国的电影人有几个能扪心自问自己是真正热爱电影这个行业的？你怎么去跟
热爱它的人争夺市场？当然一个民族不可能完全离开本民族的电影。
女生问：你的追求是什么？
姜文：我做电影是因为我喜欢电影。我对电影有瘾。就象自己做的一个梦，一定要自己
去做，去创造（掌声）。就象《国际歌》里唱的“从来就没有什么救世主…”（笑声掌
声）
男生问：你认为谁对你影响最深？
姜文：我从不认为某一个人或事会对人影响大，除非他受刺激了（笑声）。我是个怀疑
性很强的人。
男生问：请谈谈电影分级
姜文：应该立法。
男生问：我非常喜欢《本命年》，请谈谈花絮。
姜文：我最恨“花絮”两字，就象几个老太太在那说事一样（笑声）。其实你看有些人
说什么‘当初我们在拍这个的时候怎么怎么’我觉得那都是不太真实的。拍电影其实很
意外的，有个笑话说一个人龅牙在街上给导演看上了，说明天你来拍戏。他想自己要当
演员了，就把龅牙给弄没了。第二天导演一看：你的牙上哪儿去了？没牙，不要你了（
笑声）。
女生问：对暴露阴暗面的艺术作品怎么看
姜文：创作者不应该回避阴暗面，但现在我们的银幕上阳光的很多，这不是艺术作品唯
一能做的事。它不是工具，不是简单的宣传。50年代有个电影叫《刘巧儿》，当时的自
由恋爱是被那样宣传才实现的。那时人们认为自由恋爱是不道德的，你能说那是社会阴
暗面吗？社会准则和艺术有时并不一致。艺术要是只符合社会准则，那就没有那么多优
秀的艺术作品传世了。在这两者间，艺术相对独立。
刚才有些问题问得很可爱（笑声），那不是他自己的问题，而是缺乏机会和气氛。比如
说他说的一个事，别人说你看看什么什么不就完了吗，其实那是没有那个机会。我们看
到的东西不是全部。（掌声）
16：43分，讲演结束，一算时间，和《鬼子来了》的片长一模一样。（全文完）

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                  生活就象被强奸一样，如果不能反抗的话，就慢慢享受吧

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