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发信人: bljack (江湖夜雨十年灯), 信区: Movie
标  题: 张艺谋：好看的电影就是一个白日梦(2)
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Dec 15 19:46:02 2002) , 转信


刺秦

　　剧中两个女人都是要报家仇私仇，而3个男人都能顾全大局，成就大事，为什么做这样
的设计？
　　张曼玉和梁朝伟之间是理性和感性的冲突，从感情因素上来讲，女人更感性，这是比
较自然的，如果把他们的位置调一下，也是可以的，但是如果一个男人很感性，女人倒可
以想得很深远，这会有点怪，所以还是想设计得常规一点，让大家都能接受，没有什么其
它的原因。至于如月这个角色其实不重要，章子怡是一个很小的配角，戏不多，而且她不
承担主题以内的任务，只在第一个三角关系的故事里起到了一定的剧作作用，后两个故事
里她基本没有戏。
　　秦始皇在出场的时候并没让人感到他特别智慧，他的智慧是后来一点一点透露出来的
，但是看完全片，我不能确定他到底是在什么时候知道真相的，是一开始就知道吗？
　　这是我们在剧作上特别设计的。陈道明问过我，他（秦始皇）是什么时候知道的？我
说他有可能在无名还没来的时候就知道，也有可能是在交谈中间知道的，各种可能性都有
，一个非常聪明、非常有眼光的皇帝，他怎么识破，什么时候识破都是合理的。
　　秦王杀死无名，是违背他的感情的，我本来还以为他能手下留情。
　　一个国家能够灭掉六国统一中国，它一定不仅仅是膘悍善战，它一定是治军治国，非
常严明。那个时候是农耕社会，大部分人没有文化，必然要靠非常严格的纪律束缚，他们
不是一帮土匪，要不然不会统一中国。从影片一开始就表现出秦国的衣甲鲜明，礼仪之师
，通过铺排秦国的战阵和威严，带出了秦王最后选择的必然性，他一定是牺牲自己的情感
，维护法治的完整，如果一个刺客带剑上殿刺杀秦王却没有被处死，他是会被天下人耻笑
的。
　　全片以一个复仇故事的开端，结尾却不是一个复仇故事，这个构思是一开始就定下来
的还是逐渐产生的？
　　是一开始就定下来的。最初我们在讨论什么是真正的英雄，荆轲刺秦没有成功，是舍
身取义，是一个流传千古的壮举，如果荆轲是另外一个结局，他能刺而不刺，我觉得这个
反动作是一种境界，是一种意识上的英雄。我自己喜欢那种把剑撂下就走的感觉，那更潇
洒。

　　
秦尚黑

　　你是怎样在片中表现军队、战争、武打、刺杀这些暴力元素的？
　　我们在拍摄秦国军队的时候，并没有拍成一种乌合之众的感觉。我强调军队的礼仪感
，包括它的整体能力，它的调防和包围。军队的进退自如和高素质的调动，都是我们努力
营造的，突出了秦作为一个泱泱大国的风范。其中很少有厮杀，也没有流血，所以其实《
英雄》一点也不暴力。高手之间的武打场面，也好像是交流和过招，而不是你死我活。惟
一的一次你死我活是两个女人的武打，但又并不是真的。
　　影片色彩设计非常漂亮，但为什么在相当大的段落里选择了黑色？
　　秦国这个段落的渲染我是比较满意的。因为我知道"秦尚黑"，很早以前我就想过，如
果要拍秦国我就要突出它的黑色。记得以前凯歌拍《刺秦》的时候，最早要找我演秦始皇
，当时我就跟他聊过"秦尚黑"这个事，还聊过秦王是不是可以讲秦腔。现在轮到了自己拍
，我就想着一定要把这个黑色拍好。
　　我做得比较极致，大面积的黑衣黑马黑盔黑甲，只突出了其中的一点红色的缨子，我
小时候就爱画古代的骑马打仗，这个缨子是我重点画的，我总要把它染成红的或者蓝的，
小时候的印象就留到了现在。现在陕西农村的关中，秦川一带，农民都是一色的黑，但突
然一个婆姨围了条红头巾，或是穿了件红棉袄，很醒目。因为把大殿涂成黑色，灯光就追
加了100万。黑色对摄影的要求非常高，加上这个大殿很空旷，没有东西，很难通过打光出
气氛，但这场戏的黑，黑得有层次，我觉得大殿拍得很好。"秦尚黑"这三个字很简单，很
多人都知道，我高兴的是我们做到了。
　　大殿是皇宫，为什么处理得不但黑暗，而且空旷？
　　这是我自己的想法，不知道为什么，我就是觉得一个空旷的大殿非常特别。这是我们
的古装戏里没有的，从《垂帘听政》到《火烧圆明园》等等，一直到好多电视剧，在表现
大国的宫殿的时候，都极尽陈设之能事，表达奢华和威严，没有人拍过这么空空如也的大
殿。这个空旷突出了秦国的黑色，当然我们也为这个空旷设计了一个心理原因，就是秦始
皇为了防刺客，这是为了让这个想法合理化。你有没有注意到在影片的最后一个镜头，秦
始皇一个人站在空空的大殿里，有一种高处不胜寒的感觉，我觉得君王一定是孤独的。
　　这么大的制作，有没有遇到什么特别麻烦的事，有没有一团糟的时候？
　　这是个很复杂的工程。举例子来说，这个戏是群像戏，我们不能要求那么多明星在5个
半月的时间里都守在现场。每一个明星都有各种各样另外的事情要跨着进行，光安排这个
和定拍摄计划就是很复杂的事情。




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