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发信人: lixuhit (lixu), 信区: Movie
标  题: 这十二个混蛋天才导演
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年08月19日12:27:03 星期二), 站内信件

贝尔纳多·贝尔托鲁奇(Bernardo Berotolucci) 
　　大概两三年前我看过一本叫《知识分子》的书,里面陈列着那些曾经让我无限崇拜的文
化大师们的各种劣迹,让我一下子扔掉了对知识分子 
的盲目迷信,而且从那以后我终于知道了原来人都是要吃饭做爱上厕所的,大师也是人。贝
尔托鲁奇显然比我看得又真切一些,他一向在关注知识 
分子的存在状况,事实上他曾经是个著名的诗人。他深知知识分子的怯懦和脆弱,他拍了《
巴黎最后的控戈》,让马龙·白兰度这样的硬汉痛苦地蜷缩在巴黎破烂公寓的地板上,死得
不明不白,毫无价值,像条狗。他懂得知识分子都迷信寻根,他纪录那些作曲家,画家,诗人,
作家的颓糜生活,他告诉我们青春胜过一切一完成就死去的艺术,他让我们明白这些,这使我
们的心情有些颓丧。
混蛋作品：
《巴黎最后的控戈》1972
代表作：
《偷看》1996 /《小活佛》1993 
《天空的庇护》1990 /《末代皇帝》1987 
　　 
伍迪·艾伦(Woody Allen) 
　　伍迪·艾伦也就是长得比较猥琐,这些年来说他够得上”混蛋”的证据大概是他和养女
结婚,不过这也是你情我愿的事,你还真不能说他是个 
流氓,当然他也算不上一个反贼,因为犹太人从来没有革命的意识和冲动。说到底,伍迪·艾
伦也就是个爱唠叨抱怨、多愁善感、喜欢逗乐又感觉 
委曲的美国一滑稽说书人。 
　　喜欢伍迪·艾伦原因可以很简单,因为他够搞笑,什么人、什么故事一到他手里,准保要
变味,早年的他完全把颠覆和嘲弄好莱坞恶俗的类型 
电影为己任,不仅人物蠢得要命,故事也是荒诞不经得离谱,套用他拿科幻电影开涮的《傻瓜
大闹科学城》片名,就是《傻瓜大闹好莱坞》,因为影 
片愚蠢的主人公往往都由他自己来演。别看他外表瘦小体弱,却是蔫坏蔫坏得要命。当好莱
坞要拿刻薄阴毒的他开刀时,他又颠覆了自己,变得温 
和正经起来,虽然后来的《开罗的紫玫瑰》、《百老汇上空的子弹》、《名人》同样是在抨
击好莱坞百老汇,但比起《香蕉》、《性爱宝典》、 
《傻瓜大闹科学城》已经完全没有颠覆的力量了。个人语录：基本上我是个文化层次很低
的人,比起和别人讨论电影或者文化,我更喜欢喝着啤 
酒吃着肉丸看棒球赛。 
　　混蛋作品：《出了什么事,老虎百合？》1996 
　　　　　 《香蕉》1972 
　　　　　 《性爱宝典》1972 
　　　　　 《傻瓜大闹科学城》1973 
　　代表作：《开罗的紫玫瑰》1985 /《安妮·霍尔》1977 
　　 
阿尔莫多瓦(Pedro Almodovar) 
　　他扒光了我们努力在欲望外面套的那几件厚毛衣,他把西班牙式的奔放情欲像种子一样
撒在了全世界的电影院里。阿尔莫多瓦这个长得像法 
式面包一样的大男人不知是借什么鬼东西看透了女人的心,在他的电影里,女人冷冻生活得
枯燥无味,她们无论如何都会孤独而寂寞,她们又绝望 
又痛苦,却几乎挣扎不得。他还喜欢表现凶杀、偷窥、家庭暴力、婚外恋、同性恋这些玩意
儿,他的电影真是应了麦子的那首诗:”当我靠近历史 
巨大的乳房/真相令我晕眩。”可在他童年的时候,他却说：”电影就好象一扇梦幻的窗户
,我很确定我从中看到的世界比我生活的世界更为有趣 
。”他的电影的确有趣。 
　　代表作：《关于我母亲的一切》1999 /《颤抖的欲望》1997 
　　　　《我的神秘之花》1995 /《琪卡》1993 
　　　　《绑着我,捆着我》1989 /《欲望的法则》1986 
　　　　《斗牛士》1985 /《为什么我命该如此》1984 
　　　　《黑暗的习惯》1983 /《激情迷宫》1982 
　　 
罗伯特·德尼罗(Robert De Niro) 
　　他的黑色品位说明了另外一些问题,但有关他的那些猜测始终没有清晰可靠的证据,因
此,这位黑暗影帝的生活就象一个会讲故事的人的回忆 
。流传最广的一则故事是：他在光天化日之下用枪打死了两个抢劫他的混混,然后一言不发
地离开现场,10分钟后几个道上的人干净利落地把尸 
体处理掉--据说这是他家附近的一个肉店老板亲眼所见。另外,这位无人不知的大人物几乎
从未受到好莱坞其他名人经常受到的那种骚扰,所有 
记者都不曾跨越那条敬而远之的界限,好像那是一个只能窥视和猜测的世界。但我们最近通
过法院对他的家庭有所了解：罗伯特的新婚妻子在结 
婚后的第二天就打了他,因为他当着妻子的面和年轻姑娘调情；离婚后为了得到孩子的抚养
权,他指责妻子患有精神病。 
　　语录：最廉价的心理治疗就是去当演员。 
　　代表作：《老大靠边闪》1999 /《愤怒的公牛》1980 
　　　　 《出租车司机》1976 /《残酷大街》1973 
　　 
让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard) 
　　说他是个”混蛋”似乎有点欠妥,他只是拍了一些比较”混蛋”的电影而已,这个人的
思想境界还是满正经八百的,而且他长得也挺帅,像个 
对女人态度不端的哲学家。作为掀起”法国新浪潮”的骨干之一,半个世纪以前有那么几年
他的确算个风云人物,他把存在主义引用了电影,他和 
他的战友们甚至一起改变了电影此后的命运。戈达尔的道路从来都不是四通八达的,他总朝
着南墙走。幸运的是,他没有头破血流。他是为”艺 
术而人生”的,也就是说,戈达尔的形式要大于内容。戈达尔是比斯皮尔伯格更彻底的电影
顽童,不管他是怎样的商经叛道,他还是玩玩闹闹的编 
织他的电影语言。其实法国人干出什么来我们都不会感到奇怪的,世界人民一向对他们保持
着最不可思议的宽容,他们早就被宠坏了。 
　　语录：我兴地拍符合大众口味的电影！ 
　　混蛋作品：《精疲力尽》1959 /《疯狂的比埃洛》1995 
　　代表作：《爱的赞歌》2000 /《卡门》1983 
　　　　《中国姑娘》1967 /《我知道的关于她的两三事》1966 
　　　　《阿尔法城》1965 /《卡宾枪手》1963 
　　 《女人就是女人》1961 
　　 
大岛渚(Nagisa Oshima) 
　　知道大岛渚的人多半是从知道《感官王国》开始的,在这位日本导演身上几乎体现了日
本电影的全部内容,包括人性化的,非人性化的和不人 
性化的各种东西。事实上,大岛渚比黑泽明更日本(个人意见),他在选择题材上更符合日本
人的阴柔和细(得起)腻,而黑泽明的大气磅礴是武士道 
式的,是日本人久居岛国的幻想和发泄,并非东瀛本质。拍情色电影的大师实在太多了。而
惟有大岛渚达到了庖丁解牛的状态,游刃有余。他仿佛 
已打通了任督二脉,在游戏和仪式之间纵横,在菊花与刀之间流连。大和民族对性的态度,我
认为是最接近”人气”的,不故弄玄虚,也不似”食色 
,性也”那般君子之交谈如水。大岛渚最热衷表现的东西,虽然他的那几部情色电影都够得
上A片级别,但你看得出这个导演的控制,他是旁观的, 
审视的,甚至小心翼翼的,这和镜头的大胆是两码事儿,不然他就不是个”混蛋”,而是个地
地道道的日本鬼子了！ 
　　混蛋作品：《感官王国》1976 
　　代表作：《御法度》2000 /《马克斯,我的爱》1986 
　　　　 《圣诞节快乐,劳伦斯先生》1983 /《爱之亡灵》1978 
　　　　 《少年》1969 /《绞刑》1968 
　　　　 《青春残酷物语》1960 
　　 
北野武(Kitano Takeshi) 
　　这是一个看起来毫无章法的日本男人,他本身也长得有点张牙舞爪,而他的电影却能自
成一派。如果你在90年代长大就不可能没看过他的电 
影,如果你看过他的电影就不可能不喜欢它们,我是说《花火》或者《菊次郎的夏天》,因为
他是个很酷的导演,他的电影充满了愣头愣脑的人和 
冷冷的幽默,充满了让你猝不及防的瞬间的暴力渲泄,还有只属于男人的那种不外泄的伤感
。这是个心底单纯的混蛋,是日本人里的绝对优良品种 
。 
　　注：北野武身高167cm,体重64Kg,1995年因驾摩托车发生意外造成半边面部瘫痪。 
　　混蛋作品：《兄弟》2001 /《凶暴的男人》1989 
　　代表作：《菊次郎的夏天》1998 /《花火》1997 
　　　　 《坏孩子的天空》1996 /《那年夏天·最宁静的海》 
　　 
奥利弗·斯通(Oliver Stone) 
　　有人说他的作品是”沦丧的天真”,所以他无论选择走向哪个方向,都径直奔向黑暗尽
头的光明。他为自己辨白：”我并非要故意揭露,我只 
是拒绝隐藏?quot;对于生活中吸毒酗酒以及别的”劣迹”,也正如同他被我们贴上”混蛋”
的标签一样,斯通根本无心辩解,当年因为《天生杀人 
狂》吃官司,也都被他轻描淡写地写作”痴人说梦”--世事混沌、世人愚钝,活在梦中--在
他看来,生活比电影更像一场梦,一场永无止尽,在其中 
清醒者的呼喊和呻吟总会被沉睡者的鼾声和抑怨声淹没和扼杀。偏执？没错,每个人不是都
想自己的完美世界吗？走向极端,顺便一路注视和不 
时抽打着彼岸”看上去不混”的人们。 
　　个人语录：接手《天生杀人狂》后斯通曾说：”我就是想拍一些完全是恐怖主义的东
西。”拍完后他又说：”即便是这个世界上最平和的 
人在看过这部影片后都想杀人”。 
　　混蛋作品：《华尔街》1987 /《生逢7月4日》1989 
　　　　　 《刺杀肯尼迪》1991 /《天生杀人狂》1994 
　　　　　 《尼克松》1995 /《不准掉头》1997 
　　 
彼得·格林纳威(Peter Greenaway) 
　　他拍的那些东西绝对不是老百姓看的,他说：”美国人不明白电影里的隐喻言之何物,
他们极擅长拍直骨隆咚的片子,这类玩意儿最能讨好, 
而此外他们几乎一无所为。我拍电影孜孜以求的就是探讨隐喻和象征。”所以看他的电影
你最好有中文学士以上的学历,或者是个文艺理论专家 
,而且要有一个运转正常且相对坚强的胃,因为那里面可有像吃人啦,肮脏腐败的裸体啦这样
的大场面。的确,格林纳威是个极度喜欢人功斧凿的 
电影导演,他刻意造出来的那些世界景象充满了反讽和隐喻,但他是在为谁拍片呢？从观众
的角度看,你不为我拍电影,自己在那儿瞎捣鼓,你就是 
混蛋！ 
　　混蛋作品：《魔法圣婴》1990 
　　　　　 《厨师、窃贼、他的太太和他的情人》1989 
　　代表作：《8又1/2女人》2000 /《枕边书》1999 
　　　　 《挨个儿淹死》1988 /《一个Z和两个O》1985 
　　　　 《画师的合同》1982 
　　 
昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino) 
　　暴力和缺德是昆汀·塔伦蒂诺的商标,正是这两点让他的电影充满了魅力。昆汀·塔伦
蒂诺是一个非常乐意解构一切的人,在他的电影中,不 
存在什么伟大的意义,不存在什么需要正面塑造的人物,如果能让观众爆笑,他绝对不会假惺
惺地怜悯他的角色,所以在《低俗小说》中堂堂黑帮 
老大会被人抓住鸡奸,神气活现的打手会被人打死在马桶上,他着实是缺德无耻得很；他也
从来不积口德,在《落水狗》独特的开场充斥着一大堆 
粗话和诸如对麦当娜生理痛苦问题的探讨,自然得会让人心惊肉跳。剩下的,总之只要你不
自诩为正人君子,不反感塔伦蒂诺对暴力的热衷,看他 
的电影完全不用有心理负担。而且你也能发现,正是在塔伦蒂诺的带头下,将又艳又俗的东
西拼凑到一起已经成了巨大的潮流。 
　　个人语录：它(《落水狗》中的匪徒虐待警察场面)让我从中得到乐趣。有写实主义的
东西,也有电影化的东西。两者我都喜欢。 
　　混蛋作品：《低俗小说》1994 /《落水狗》1992 
　　 
帕索里尼(Pier Paolo Pasolini) 
　　1975年11月1日晚上,意大利作家导演帕索里尼在罗马郊外被一个17岁的男妓用棍子打
死,当时他53岁。这个著名的异一生桀傲不驯,他用他 
那些令人目瞪口呆的电影”犯上作乱”,他借传统文学名著里的日常生活故事来颠覆当代西
方主流的官方意识。他是个渎神的人,他是个不错的 
作家,他是个同性恋,一个性生活紊乱者,他和他电影里那些边缘人物一样屡遭非议,活得不
那么容易。他惊世骇俗,他说：”以保护他人道德为名 
禁止色情,是为禁止其它更个危险性的事物找借口。”我看他这话倒是说得没错。 
　　混蛋作品：《索多玛120天》1975 /《一千零一夜》1974 
　　　　　《坎特伯雷故事集》1971 /《十日谈》1970 
　　　　　《美狄亚》1970 /《爱与愤怒》1969 
　　　　　《猪圈》1969 /《俄狄浦斯王》1967 
　　 
斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick) 
　　我们对这个死去的伟大导师说得太多了吧？那就这么说罢--只有上帝和库布里克才热
爱人类和诅咒人类--这一对老混蛋在天堂又他妈笑了 
。 
　　混蛋作品：《发条橙》1971 /《洛丽塔》1962 
　　代表作：《大开眼界》1998 /《全金属外壳》1987 
　　　　 《闪灵》1980 /《乱世儿女》1975 
　　　　 《2001：太空漫游》1968 

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