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发信人: quietsea (复活中.....), 信区: Movie
标  题: 杜琪峰的电影世界
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月02日10:30:06 星期六), 站内信件


初入江湖
 　　从少林寺无线制作部出身的杜琪峰，由助理编导做到监制，大大话话都有十几年的
时间，而在那个七十年代尾八十年代头间，无线确出过不少影坛动人，像甘国亮、林东
及杜琪峰等，但对比其余几人来讲，杜琪峰拍电影兼且成名之路却来得较迟，首都执导
的电影《碧水寒山夺命金》已是八十年代之作，相反林 东当时已有一部《最佳拍档》打
响招牌。不过，在往后的日子里，杜琪峰弃视从影后对创作的坚持，便成为了他日渐在
影坛 固势力的原因。 自言偶尔获得机会做电影导演的杜琪峰，对由刘松仁、钟楚红主
演的《碧水寒山夺命金》根本全没信心，一来时间太匆忙，二来是首次执导，不免有点
紧张。然而此片仍旧如传统武侠片一样，追求实地战，而这种实事求是的作风正好是今
天《十万火急》的踏脚石。
 小有成就
 　　对于杜琪峰，《阿郎的故事》是他事业上的一个标志，紧凑而浓缩的居情以及将过
气车手面对儿子亲母要夺回孩子抚养权的残酷现实，透过男人要重拾尊严再踏赛车场的
气势，表现出传统的侠客精神。除此，这亦是杜琪峰首次拍出一部悲剧英雄的电影，这
为他日后将男性遇上不同女人而引致惨痛经历的故事，开了先例。而杜琪峰灵活而扎实
的镜头运用，以及教导演员如何去发挥自我，珍视剧本的可贵，强调突显角色的人物性
格等，均可看到跟其后在银河映像所坚持的拍法相约。
　　事实上，这部《阿郎的故事》跟后来杜琪峰监制的《天若有情》，同是把江湖中人
的生活片段组合而成，但《天》片最堪玩味的是刘德华所演的古惑仔与吴倩莲所演的富
家女，如何冲破社会上的门户之见，再展个人尊严和独立自主精神的风采。此外，这部
由陈木媵执导的作品还将江湖儿女荡气回肠的爱情韶事，藉着细腻的人物描述，角色调
度，去谱出一段古惑仔的浪漫爱情故事；而此片亦可说是后来《古惑仔》之滥 。
 乘胜追击
 　　跟周星驰首次合作的《审死官》，及拍出现代侠女忠肝义胆巾帼不让 眉气魄的《
东方三侠》和罕有地把悲剧英雄套入传统动作片类型的《赤脚小子》，均是影展中标志
着杜琪峰企图从极其煽情的浪漫化人情故事中，走向展现个人风格的过渡期。《审死官
》杜琪峰捕捉了周星驰“无厘头”背后个人表演风采的精髓，将“无厘头”语言学的源
流呈现，丰富了周星驰个人风格的研究；同时，为粤语长片时代马师曾红 女的沧海遗珠
佳作重新面世。至于《东方三侠》，可说是继《九一神雕》后所引发出来的后现代武侠
片，以充满神怪荒谬以及时空交错的影像和故事，把女性的刚毅及独立自主精神搬上银
幕，其中更难能可贵的是姊妹情如手足的豪气，比起一直以男性江湖事为题材的电影，
更豪迈奔放。最后的《赤脚小子》是杜琪峰把传统典型的杂耍电影重现九十年代之作，
当中不无杜氏对于旧日片厂制度的个人缅怀之情。虽则三者有所不同，但杜琪峰对于现
代所压抑生命角色的着迷，为日后与梁家辉、游达志所开创的电影风格，奠下基石。
 功成名就
 　　及后一部《无味神探》，刘青去除藉此片成为杜琪峰的御用演员外，还把忠奸难辨
的角色纳入杜氏个人创作的原型之中，往往藉着对比把角色的正、邪性格展现。而此片
更深深讽刺了现代社会营营役役生活背后人际关系的疏离，但最抵死的是刘青云失去嗅
觉味觉之后始知人情味，家人的重要性。原来我们个个都像片中的刘Sir一样，被充裕的
都市洪流牵着鼻子走，眼前见到的只是即食的文化（连造爱也要即食，刘Sir不回家而上
夜店，是具体的表现），对人情世事不再感到兴趣，这种讽刺不无深刻的隐喻。最后刘
Sir对太太对同僚回复人情味回复对生命的热炽时，我们也应当头棒喝珍惜这堂美丽的课
。
　　可以说《无味神探》在典型的警匪片中刻意突显男女爱情，并且在上半段营造两个
冷冰冰的夫妇，都为后来杜氏银河映像的影片风格确立了雏型。 最后的收成期自然是《
十万火急》、《暗花》（监制）、《非常突然》（监制）及《真心英雄》，其中尤以暴
现后九七香港被幕后操控，港人被玩弄于股掌之中的《暗花》，以及把后九七虚无变幻
充满错摸充满偶然荒谬状态启示的《非常突然》，最为人津津乐道。前者一再藉澳门隐
喻香港，满以为聪明的人，其实亦只不过是影子老人的龙中鸟。后者黑色幽默处处呈现
，而且对比演变急速变化，真正胜利无人可以预测，唯有命运的独大。就像片中两与阳
光的霎时出现一样，人的渺小、无奈，在外间的巨大环境下，根本早已经注定是悲剧。
此两部作品尤其对死亡同样有一份执着。
　　 紧接而来的《再见阿郎》和《暗战》，相信也给了你不小的惊喜。

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司命昏昏兮遗我奇数，对烛闲哦兮慰我永伤。

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