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标  题: 王家卫电影剧作研究(一)(转自清韵)(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月14日12:38:41 星期五), 转信

【 以下文字转载自 TV 讨论区 】
【 原文由 batman 所发表 】
标  题: 王家卫电影剧作研究(一)(转自清韵)
发信站: BBS 水木清华站 (Fri Mar 31 11:09:08 2000)

发信人: huangxiaoxie (黄小邪), 信区: filmreview
标  题: 王家卫电影剧作研究(一)(转自清韵)
发信站: 北京电影学院BBS (Thu Mar 30 00:23:00 2000), 转信


研究生:司徒健恩 导师:刘一兵
北京电影学院 1998年4月6日
  香港是电影业比较发达的地区之一,从一九○九年,香港拍摄第一部短故事片伊始
,迄今已有八十多年的历史了,在此期间,共生产故事片和戏曲艺术片(包括国语片、
粤语片、朝语片和戏典艺术片)多达七千多部。近年来,人口六百多万的香港,年产影
片在百部左右,除了满足本地区人们消费文化的需要外,还开拓了大陆、台湾以及日本
、东南亚、北美等国际电影文化市场。
  香港是个商业社会和金融中心,尤其是六十年代迄今,经济发展的速度很快,在这
种社会制度和殖民统治下,大部分香港人缺乏历史感,亦因为香港小岛式的地域位置,
令香港人一般缺乏国家民族观念和归属感,形成岛屿式的无根文化现象。基于这些因素
,形成了兼容并蓄,中西合壁,重技术、技巧,着眼于娱乐的电影特色。
  由于香港的电影剧作者在创作时都较重视影片的商品属性和商业实效,强调娱乐功
能和观赏价值,善于吸收西方国家先进的科技手段审美经验,不断地交换和更新表现形
式和艺术技巧,造就了一批电影事业家、创作者、电影导演和演员,却没有著名或较为
出色的电影理论家。香港的喜剧片和功夫片开拓了台湾、日本、东南亚和北美的电影市
场,但是电影理论的建树却并不多。故此,对于八十年代初期“香港新浪潮”的出现和
其后的“第二新浪潮”,尤其是屡获国际荣誉的王家卫电影剧作,却未能够予以合理的
评述。
  在九七年康城影展上,王家卫以《春光乍泄》获得了“最佳导演”奖。该片亦令王
家卫带同香港电影,正式踏上世界认同的国际电影舞台。
  王家卫虽然是九十年代香港影坛的文化新贵,为最多文化人、影评人讨论的电影编
导,但文化各界人士对他作品的评价却并非一致喝彩。先是《阿飞正传》被视为历史面
貌含糊;《东邪西毒》的情况更极端,不但众影评人反应各不一样,一些报导更加责备
其庞大的制作费,冷潮热讽,众说纷芸。而继《重庆森林》之后,《堕落天使》一片反
而引来了年轻影评人激烈的批评,他们呼吁“反王家卫电影剧作神话”。这种引来评论
界的热烈评论现象,自八十年代初的“新浪潮”过去多年之后,实在很难想象。在“新
浪潮”时代,像王家卫这类极具尝试性的作品其实并不鲜见。例如,当时黄志强的《打
擂台》(1983)及方育平的《美国心》(1986),虽然曾被舆论视为失败之作,但因是
“新浪潮”的电影作品,故都得到一定的同情和支持。王家卫的电影剧作,于九十年代
直接继承八十年代的“新浪潮”精神,把持了“第二新浪潮”当中的重要位置,可惜却
未得到“新浪潮”时代评论界同样的思想准备;只能归结的是,对于“第二新浪潮”的
电影作品的评价,皆因香港电影缺乏本体的研究及反思,反映出研究和评论的贫乏。除
了一些吹嘘票房的互利影评外,评论界显得平庸化,容不下一些脱轨及富创意的尝试。

  本文欲针对香港评论界的一些缺漏,重新对王家卫的电影作品作一次深入研究。王
家卫身兼编导二职,一般评论,只侧重其导演手法的阐述,这亦基因于香港电影创作及
评论界对电影剧作本体不予重视,忽略剧作本身的演变过程和香港电影的关系,香港电
影剧作的传统及创作之间的契机。另外,在研究王家卫电影时,不少评论只着重从电影
现象作文化评述,而漠视了王家卫电影剧作与香港电影商业类型之间,以及当代电影剧
作国际潮流间的一些关键。本论文正欲从这些研究的漏洞方面作补充,务求从电影剧作
本体出发,调理出王家卫电影剧作与香港“新浪潮”、“第二新浪潮”、“九十年代”
、“过渡期电影”、流行商业类型元叙事手法,以及世界电影创作主流等等课题之间的
关系。
第一章 香港“新浪潮”、“第二新浪潮”与王家卫电影剧作
第二章 香港类型电影与王家卫电影创作
第三章 后现代电影艺术与王家卫电影剧作
第四章 王家卫电影剧作的主题思想和情节特色
第五章 王家卫电影剧作的叙事策略
结论
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