Movie 版 (精华区)

发信人: wzcwjf (渔火分神), 信区: Movie
标  题: 系列影象王家卫转
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年05月22日19:11:03 星期三), 站内信件

在动荡的世界中求一点真
　　
　　《春光乍泄》是王家卫电影中最正常的一部---我是指人物感情
　　的表达方式，其实也就是语言。谢天谢地他没有再采用那种古
　　龙式的独白。何宝荣和黎耀辉（才发现这其实是本片两个助理
　　摄影的名字）的对白都很正常，前半段甚至每令我失笑，特别
　　是当黎耀辉---梁朝伟甜蜜地受着对方虐待又一边大吼大叫地作
　　势的时候。
　　
　　黎耀辉学跳探戈，两人紧紧相拥，相信是许多喜欢这部电影的人
　　不能忘记的。我头次看到这里的时候非常激动，以为自己重回到
　　阿飞时代。再看时不由流了泪。后来再看，只觉得辛酸。其实之
　　前还有一段是何（张国荣）遭人痛打后找到他，从医院回来后，
　　他二人搭坐在的士后座里，音乐（手风琴？）声流出，在这个不
　　规则的、动荡的世界里，除了身边的那一位，又有什么是真、是
　　永远？
　　
　　终究还是分开了（分分合合不是闹剧，只是宿命的循环）。一个
　　在已经没有对方身影的旧居里哭得翻江倒海痛不欲生，另一个在
　　大瀑布前自怨自艾。人永远跨不过自己。即使为了那几个片段，
　　重看这电影也是值得的。
　　
　　还有片尾的老歌happy together（也是本片的中文译名），在我
　　听来和《重庆森林》里反复播放的california dreaming一样，
　　急速消耗的青春，满是不自觉的惘然。
　　
　　张哥哥是一如既往的妖媚，把自己看到天大地大（一向把“你别
　　舍不得我”说得那么自然），正如梁朝伟十年不变的阴郁自闭。
　　而张震呢？布兰奇说的：我依赖的是陌生人的慈悲。那么小张就
　　是黎耀辉的那个陌生人。小张更多的象是个旁观者（即便不知情）
　　，没有负担，如果说王的电影中有一个人物可以称之为可爱，那
　　就是他。
　　
　　其实我事后对《春光乍泄》有种感觉，那就是它还不是最好的。
　　总怀疑它看得出些痕迹，不够浑然。不过我还是期待它的续集，
　　一如我曾把何宝荣当成是变了质的阿飞。
　　
　　王的电影我很多时候都是当真看的，最同呼吸共命运的，除了阿
　　飞就是这个《春光》里的黎耀辉（前者更纯粹，后者更真实）。
　　我很明白他的无力、郁闷、渴望和心路的反反复复。当何的手好
　　了之后，他要担的心事亦越来越多，于是疑神疑鬼，心惊胆战地
　　等待着对方再次消失；这个时候，他变得一如古墓中的小龙女，
　　生怕对方又回到花花世界而弃自己于身后。他在两人关系中唯一
　　主动过的一次就是拿走了了何的护照，这样当何质问他、向他索
　　要时，他就可以露出那个奇怪的笑脸，说：我不会给你的。
　　
　　空洞的夜的城市里，满目的繁华与荒糜。当黎耀辉听着耳机里
　　的happy together莫名其妙地微笑起来，我等着，期待着下一
　　个阿飞的故事。
　　附从前的观后感：
　　记得香蕉成熟时
　　
　　《阿飞正传》里的阿飞（片中名叫小旭）曾经是我的偶像。
　　
　　他的存在实则是一出自欺欺人的童话故事。生命短暂，然而他
　　无视于自然规律，他一出场就要张曼玉记住他们认识的时间，
　　它被他设置成为个人纪念碑，企图在他人面前演绎一出永恒
　　（我认为片尾那段阿飞说他最后终于知道他爱的其实是张曼玉
　　根本就是在胡扯）。还有他坚持自称为无脚鸟而被刘德华斥责
　　为骗女孩子的把戏，其实到了这份上，包括刘本人在内都是在
　　心甘情愿地倾听阿飞那些无用的、美丽的谎言。阿飞就是有这
　　个本事潦倒众生。他最擅长的正是这种坚持着某种不可能、到
　　最后也就变成了可能乃至永恒。他将他的美演变到了极致。
　　
　　阿飞拒绝成长，在镜中，在阿飞自己的眼里他都是永恒的自我。
　　可是到了《春光乍泄》的末尾，托体重生的阿飞---王宝荣竟然
　　哭了：他独自回到了他与梁朝伟同居的房子，走来走去（《重
　　庆森林》里则是王菲什么也不为的待在在梁朝伟的屋子里，似
　　乎是想要寻找着一些凭证）；然后他紧紧抓住毯子，伏着身子、
　　既而趴在床上哭了，他哭的是那么翻江倒海，那么真实痛切。
　　阿飞竟然会流泪，阿飞眼里居然有了别人。这个发现令一切往
　　事都变地不堪回首，因为一切镜中神话都被一个变了质的阿飞
　　砸地粉碎。
　　
　　昨日重现，《春光乍泄》似乎是《阿飞正传》在另一个时段的
　　镜像。阿飞的故事似乎永远不会结束，至少，对每一个阿飞的
　　爱人，还有你我，都是这样。
　　
　　这故事延续下来，主人公却换成了梁朝伟，在我的眼里，这个
　　故事一点同性恋的味道都没有，梁朝伟其实是《阿飞》中除去
　　阿飞男男女女各色人等的混合体，而他们都是阿飞的崇拜者。
　　你可记得在电影的末尾之处梁朝伟对镜整妆那组镜头？？那个
　　Tony是何等的潇洒，那是认识阿飞之前的他。在接受记者采访
　　的时侯，梁朝伟坦言那是他自认为他最精彩的一段表演。那一
　　瞬间的妩媚，他非常喜欢。而现在阿飞--王宝荣变成了客体，
　　我们眼见着梁朝伟一天一天地在受着苦，不论身处何时何地。
　　因为他不可能全天候、全身心地占有王宝荣，即使是24小时守
　　住对方也不可能，即使对方爱他也不可能。这就是他无法解脱
　　的痛苦。从《阿飞正传》到《春光乍泄》，这痛苦被放大，因
　　之而更真切了。
　　
　　我们开始曾以为，痴缠住对方的是王宝荣，然而在这场“残酷
　　的罗曼史”中并不存在胜利者。也曾有过一段甜蜜的日子，梁
　　朝伟搂着王宝荣学跳Tango，脸贴着脸、身体也紧贴着那场男
　　欢男爱的戏他没有哥哥来的自然，但这段舞还是这样的令人动
　　容。他们紧紧的、以极度眷恋的姿态拥抱着、旋转着，你中有
　　我。但是在这里，爱情全然不是主题，这绝不是、或者说绝不
　　仅仅是在讲述着另一种爱情故事。它描述的仍然是某种存在、
　　某个无法变更的孤立自我、某种不可能。在痛苦的沉迷、然后
　　是相互折磨之后，谁也没有得到解脱。
　　
　　在这样一种一切都不真实、一切永恒都是虚无的情形下，阿飞
　　的美灰飞湮灭。他依旧是我心目中的某个友人，但我将永远怀
　　念那个无比嚣张的昨日阿飞。
　　
　　《春光乍泄》里很多片段都可以在《阿飞》中找到出处----那
　　些在《阿飞》中令我神魂颠倒的、阿飞的一笑一颦。阿飞摇摇
　　晃晃走上楼梯、阿飞离开生母家中时义无返顾的背影，还有阿
　　飞在对镜跳起Jazz舞的那份无可救药的自恋，所有这些场景都
　　在《春光乍泄》中以另一种样貌重现，如一蓬蓬重生的艳丽如
　　昨而又可怕如昨的罂黍。甚至配乐也是后者的延续---仿佛是
　　在幽暗的楼道里响起了挞挞而过的木屐声，又象是阿飞的自我
　　沉醉的独舞。最后，绿色流动的丛林转移到阿根廷那个有名的
　　大瀑布，水滴飞溅、壮丽非凡，而他（梁）却依然走不出心路
　　的荒靡。
　　
　　《春光乍泄》其实还可以加上一个副标题，比如我爱阿飞，或
　　爱的绝望。当然，王家卫的故事并不是关于爱，他恰恰是在永
　　恒的存在中、在肌肤相亲中强调着爱的不能，爱的疏离。在香
　　港（现在是“客居”阿根廷）这个后现代的光怪陆离的大都市
　　中，人早已失却了重心，失去了爱的可能。即便如此，即便王
　　家卫的主人公全都是无根的、如浮萍一般飘忽在世界中，他们
　　仍然在契而不舍、不离不弃地寻找着某种可能，某个依托。如
　　果说《阿飞正传》是怀旧，那么在《春光乍泄》的未来里（97
　　回归）一切亦是同样的笼罩着一片世纪末的荒芜情调。所不同
　　的，或许只是阿飞已非昨日阿飞，阿飞终于失却了他往日艳丽
　　的、妖媚的青春。然而这个故事是没有尽头的，因为世界这时
　　侯已然变成一个走不出的循环，就象那个爱慕芳芳的年轻人一
　　样，人们在玻璃窗内外遥遥相望，找不到一处真实的所在。
　　
　　这样，我突然觉得，自己对王家卫比从前懂得一些了。从阿飞、
　　从《春光》的“我”，推及到他电影中的一切人（象《重庆森
　　林》中的金城武和梁朝伟）。这使我理解了那句因为在《大话
　　西游》里被重申而成为经典的一句话，明白到那完全不是调侃，
　　那是一种对于不可能的固执的祝福：
　　
　　如果爱你可以有期限，我希望是 ---- 一万年。
--
为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 202.118.227.215]