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发信人: bai (龍馬精神), 信区: Movie
标  题: 吴宇森(John Woo,1946-5-1)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年02月04日20:51:28 星期一), 站内信件

 
80年代后5年，香港出现了一种新的电影类型“英雄片”，这个一直延续到如今，
经过不断的变种、被许多影人拍摄出许多优秀影片的电影类型出自吴宇森之手。《
英雄本色》1986年8月共映，收入34,651,000港元，周润发扮演的“小马哥”形象
至今仍然被影迷津津乐道。吴宇森在这部影片中奠定了自己影片暴力美学的成熟风
格。  
 
 就主题而言：在吴宇森的影片中没有明显的正邪之分，吴宇森更倾向于表现黑社
会中男人之间的道义。即“好的坏人”和“坏的坏人”之间的矛盾和恩怨情愁，而
不去管在现实社会中坏人终究是坏人。就象小马哥和豪哥的形象，似乎没有什么人
对他们一开始制造伪钞，搅乱金融市场有什么不满的看法，但一旦被更坏的坏人陷
害，影片带动观众的同情面就一致倒向了受陷害者。在吴宇森的影片中始终存在着
这样的混乱价值观。影片看中的是“三杯吐然诺，五岳倒为轻”的江湖道义。男人
为了追求个人尊严、地位、信心、尤其是义气，往往付出沉重的代价，甚至生命。
但即使是舍却生命也犹如流星一闪，或是烟花绽放，给人以无穷的回味。

吴宇森影片的表现技法始终带有鲜明的个人特色：非常讲究影片画面的完美和对节
奏的掌握。漫天飞舞的子弹壳；男主角慢动作的飞身腾越；全方位战斗，以一敌多
，乱中取胜；在决斗现场的白鸽飞舞；西班牙风格的配乐等等；都是吴宇森电影中
不可或缺的重要因素。他富有想象力地拍摄将枪战场面拍摄得唯美动人，丝毫不带
血腥之气。陈嘉上和杜琪峰的黑社会影片均受吴宇森电影的影响非常之多。更有趣
的例子是《黑客帝国》中，基奴·里维斯和女主角去救黑人老大在大厅里与一队士
兵枪战，慢动作中满屏幕的 
泥土飞扬，基奴·里维斯和女主角飞身开枪的动作表现，这时观众已经不在乎他们
是否会被子弹击中了。

1946年5月1日，吴宇森出生于中国广州，1968年开始尝试拍摄电影，但一直到《英
雄本色》时才声名雀起。其他的著名影片有《英雄本色II》（1987）、《喋血双雄
》（1989）、《纵横四海》（1991）、《辣手神探》（1992）。随后吴宇森前往好
莱坞发展，拍摄了《断箭》（1996）、《变脸》（1997）、《碟中谍II》（2000）
等影片。总得来说，其在好莱坞拍摄的影片在华人世界中反响都不好。原因在于吴
宇森 
在好莱坞过分讲究场面的宏大调度，并为了迎合美国观众而将其个人风格不断重复
。对看惯了吴宇森影片的华人观众当然觉得不满意，觉得没有新意了。曾经看到过
有人这样评论：早知道在美国放鸽子也能赚钱的话，我早就叫我儿子去好莱坞放鸽
子了。

 

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    夫为将者，能去能就，能柔能刚；能进能退，能弱能强。不动如山岳，难测如
阴阳；无穷如天地，充实如太仓；浩渺如四海，眩曜如三光。预知天文之旱涝，先
识地理之平康；察阵势之期会，揣敌人之短长。

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