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发信人: macrther (macarthur), 信区: Movie
标  题: 导演莱尼.瑞份斯塔尔
发信站: 哈工大紫丁香 (2004年01月03日12:51:46 星期六), 站内信件

http://www.netandtv.com/newspage/htm2003-9/2003910161954887991.shtml


瑞芬斯塔尔逝世了，享年101岁。她走得很平静，没有感受到任何痛苦，就象躺在她的床上
睡着了一样。

   1．1902年，她生于柏林一个商人家庭，先是以一个芭蕾舞者成名。有一天，她在等一
列地下铁的时候，瞥到月台对面的一张电影海报，宣传的是阿诺德．范克博士（Dr. 
Arnold Fanck）导演的“高山片”《命运山峰》（Mountain of Destiny），这张海报催眠
了她，她先是找到了《命运山峰》的主演路易．特兰克（Luis Trenker），说她想在他的
下一出戏里和他演对手戏，并请他把她的照片寄给范克博士，魏玛影界的“高山片之父”
。那张照片上咄咄逼人的美也把阿诺德催眠了，他马上请她主演他的下一部电影，演对手
戏的是路易．特兰克。到20年代末，瑞芬斯塔尔已是当时的一个偶像，她的高山攀援几乎
憾人心魂，赤着脚，抛弃绳索，向人的极限挑战，向至高无上的力量进军。在那荒无人烟
的积雪地带，自然环境所携带的震慑力兼具大美和大恐怖，而瑞芬斯塔尔的美因此也超越
了“女性、性感、人间”这些范畴，这让塑造了玛琳．黛德丽（Marlene Dietrich）的冯
．斯登堡（Josef von Sternberg）极为欣赏，对她说：“我可以把你塑造得跟黛德丽一样
举世闻名。”但是另一个人比斯登堡更欣赏她，或者说，更有条件欣赏她：阿道夫．希特
勒把她变成了国社党电影的首席指挥。她也藉此极为天才地成了纳粹政治的美学诠释人。 

     
    1933年，希特勒请她为国社党的大会拍摄纪录片，这部影片没有公开放映；但她不久
就接受了希特勒的个人委托，为国社党的1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片，这就是她最
为世人激赏和诟病的《意志的胜利》（Triumph of the Will，1934）。摄制期间，第三帝
国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，
包括16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，三十六架以上的摄影机在同时开工，再加上
无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让瑞芬斯塔尔首创了电影史上的很多摄影技
巧；在大场面的把握上，至今没有一个导演可以声称超越了她。她用情节剧的摄影机角度
来记录这场宏大的阅兵里的个人和整体，又用瓦格纳歌剧的手法来表现这场庞大阅兵的主
角──希特勒成了人间之神。在这部毫无情节可言的杰作里，瑞芬斯塔尔把“纯粹”和“
秩序”当作主人公来塑造，她把希特勒的政治理想表达得不仅前程灿烂，而且显得无限动
人。这部影片后来获得了威尼斯影展的金奖。 
     
    之后，她受国际奥委会所托，为1936年在柏林召开的奥运会拍摄一部纪录片，《奥林
匹亚》（Olympia，1938）因此成了她的经典之作。1938年4月20日，《奥林匹亚》首映，
正好是希特勒的49岁生日。她的这份辉煌礼物后来在电影史上得过四个大奖，但同时也永
远地成了她的污点，因为在当时和现在的众多影评人看来，她把“奥运会转化成了法西斯
仪式，旁白中不断出现的`战斗`、`胜利`字眼，都透露了创作者的法西斯信念”（焦雄屏
，《电影法西斯》）。不过，这部影片所记录的人体之美和仪式之美的确让以后的电影人
叹为观止，人和速度和力量的结合在瑞芬斯塔尔的摄影机之下，显得象神话一样。法西斯
美学波澜壮阔地侵入人心，她先是把竞技变成宗教，然后又把宗教变成“意志的胜利”。 
 

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