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标  题: 永远的惊悚大师——希区柯克（一）
发信站: 哈工大紫丁香 (Tue Jul 30 10:06:42 2002) , 转信

    对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手
法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单
纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。 


　　称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师，他当之无愧！相信只要是喜爱心
理惊悚恐怖剧的观众，一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉，自大师以后的许多相同
类型剧，或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师，
事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”（the thriller genre）这一电影类型。阿佛
莱德·希区柯克（Alfred Hitchcock）同时也是个优秀的技师，熟练的把性感、悬疑、幽
默都融合在一部电影里。 

从小螺丝钉到大导演 

　　希区柯克的电影事业起始于1919年为派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的说
明插图。这份工作让他习得了编剧写作、编辑和艺术指导的知识，并在1922年升上助理导
演的地位；该年他执导了一部未完成的电影《13号》（Number 13），或译《皮伯蒂夫人》
（Mrs Peabody）；而他第一部完整执导的电影则是《欢乐花园》（The Pleasure Garden
 ,1925）。有了这个经验，再加上在德国UFA作助理导演的经历，因而在他电影里，对于视
觉上的设计和语言结构上的展现，出现了表现派作风的特质。《房客》（The Lodger ,19
26）这部让他在电影界名声大作的电影，就是开创了希区柯克式电影风格的一个典型样本
：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的
圈套中。 

喜欢不经意露脸的导演 

　　希区柯克可以说是表现欲非常强的导演，除了常在自己得电影中亮相外，在海报上也
常常出现他的侧面剪影。而他的喜爱亮相的举动被柯克迷察觉出这些惯性以后，大家不免
会在片中寻寻觅觅那个像大提琴的胖身影：《蝴蝶梦》（Rebecca ,1940）的电话亭旁、《
电话谋杀案》（Dial M for Murder ,1954）在墙上的某张小照片里、《西北偏北》（Nor
th by Northwest ,1959）一开始他提着大提琴箱子，拼命拍公车的门想要上车、《惊魂记
》（Phycho ,1960）出现在房地产公司、《群鸟》（The Birds ,1963）片头他拉着狗走出
鸟店……后来希区柯克为了怕观众只顾着在电影里寻找他的身影，而忘记要去注意剧情，
干脆在片子一开始的前几分钟就会露脸出现，免得大家因分神而影响了观影的情绪。 

取用演员的挑剔个性 

　　从希区柯克的电影当中，不难发现他似乎是偏爱金发美女的！比如《深闺疑云》（Su
spicion ,1941）中的琼·芳汀（Joan Fontaine）、《后窗》（Rear Window ,1954）《电
话谋杀案》《捉贼记》（To Catch a Thief ,1955）中的格蕾丝·凯莉（Grace Kelly）、
《迷魂记》（Vertigo ,1958）中以冒牌身份假跳楼的金·诺娃（Kim Novak）、《怪尸记
》（The Tronble with Harry ,1955）里认为自己才是杀死丈夫凶手的莎莉·麦克琳（Sh
irley MacLaine）、《擒凶记》（The Man Who Knew too much ,1956）的桃丽丝·戴（D
oris Day）、《西北偏北》的伊娃·玛莉（Eva Marie Saint）、《惊魂记》（Phycho ,1
960）里面在浴室被谋杀的珍妮·李（Janet Leigh）、《群鸟》及《艳贼》（Marnie ,19
64）里的提比·海德莉（Tippi Hedren）、《冲破铁幕》（Torn Curtain ,1966）的茱莉
·安德鲁斯（Julie Andrews）……这些都是影坛上的金发美女。他也曾经说过：“金发美
女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么
美阿！”。而其中又以摩洛哥王妃格蕾丝·凯莉为难能之选，获得希区柯克青睐，连续三
次出演他的片子。
                                                           




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