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发信人: wzcwjf (民工~大俗大雅的理想主义), 信区: Movie
标  题: 中国不同时期美女(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年12月15日21:45:33 星期天), 站内信件

二十年代的美女：
　　
　　二十年代直到20世纪80年代以前，中国其实一直有比较一致的传统美女标准。
　　
　　　　中国的美女，向来有两类：掌上跳舞的赵飞燕是美女，丰腴雍容的杨玉环也是
美女；林黛玉可以倾国倾城，薛宝钗也是后宫待选……
　　
　　　　20年代，上海得西方风气之先，有“东方巴黎“之誉。所以那时候的中国美女
大都在上海。
　　
　　　　到了20世纪的20年代以后，薛宝钗的名字换做电影明星胡蝶，而另一个女明星
张织云干脆给自己起个艺名叫楚楚。
　　
　　　　林楚楚不算是当年的一流明星。20年代，人们把张织云称作“电影皇后“。关
于张织云，如今已经很难看到她的照片了，说不清她具体的相貌。前几年香港关锦鹏拍
的《阮玲玉》里有个关于她的一晃而过的镜头，可谓惊鸿一瞥（其实那也是30年代的事
了）。正追求阮玲玉的唐季珊与阮玲玉在跳舞时，瞥见已经过气的张织云到来，他毫不
掩饰自己对于张织云的兴趣，以赞叹的口气说了一句话：“张织云够糜烂！“糜烂不是
形象上的，而是神态上的，那是透着许多优雅的百无聊赖，垫着许多自信的毫无希望。

　　
　　　　除了张织云，20年代，比较出名的电影女明星是杨耐梅。杨耐梅不是上海第一
代的女明星，但却是逐渐被媒体追逐的女明星先驱，一度，杨耐梅是在上海媒体上曝光
率最高的女明星。她因擅演风骚泼辣的女性而被认为大胆和奢靡，其实也就是工作之余
喜欢去娱乐场所消磨时间而已。
　　
　　　　杨耐梅长一张薛宝钗或说杨贵妃脸……脸若银盘，非常中国特色，杏眼薄唇，
体态丰满匀称，永远的短袄长裙两截穿衣。
　　
　　　　遗憾的是，20年代留存下来的日常生活图片太少，即使曝光率那么高的电影明
星，我们今天所能见到，绝大多数也是她的电影剧照。就是说，目前已经很难以精准的
细节来描述20年代中后期以前上海时髦女性的穿着打扮，但从那些剧照中，至少可以看
出当年时尚的审美标准。那是一个亦旧亦新的时代、渐趋成熟的时代，旧的万分依依不
舍；而新的已经露了头，只是还没有彻底定型，显得不成气候。
　　
　　　　这个时期的时尚风格，女性的年龄很重要。少妇有少妇的特点，年轻女孩有年
轻女孩的特点色，几乎是泾渭分明。
　　
　　　　发型：
　　
　　　　少妇采用的依然是清末的款式，一种稍微经过改良的传统发型。长发，向后梳
，在后脑的最低处挽成一个髻，此为堕马髻。如将发髻扭一扭盘成英文S字样的，称S髻
。S髻，又有横S和竖S的区别。整个发型的特点是清清爽爽纹丝不乱，仿佛很规矩，可谁
还愿枯守那些禁锢女性的规矩？于是，前额中间奇长无比的刘海，齐刷刷地一刀剪下来
，笔直而浓密，狠狠地压住眉毛，夸张得有点霸道……真的是有些不耐烦了，都什么时
代了！
　　
　　　　学生式。
　　
　　　　1911年辛亥革命推翻清朝，男人们纷纷剪去脑后长辫，接受了新思想的女学生
也剪短了头发，干脆果断得不作任何考虑，所以那是一种没有任何修饰的发型，适当的
刘海，适当的发度，简单，实际。不管社会上成年妇女的时尚潮流如何更迭，这种学生
式，此后一直在学生中得以保留。只不过，所谓学生式，适用的年龄范围逐渐递减，到
40年代以后，就被称作了“童花头“或“妹妹头“。
　　
　　　　除了学生式，一般年轻女孩通常的发式，还有长辫，就是一条垂在脑后，或是
左右对称的两条，就像十多年后1935年拍的电影《马路天使》里周璇的造型。
　　
　　　　鞋子：
　　
　　　　短袄长裙仍是20年代压倒一切的着装风格，然而，随着废除小脚的运动，鞋子
的款式开始进入时尚的天地，小脚的绣花鞋不再摩登，转而成为不出门的居家便鞋，适
应天足的布鞋、皮鞋相继登台。20年代在女学生中开始流行一种方头平底鞋，其式样如
西洋童鞋，有一搭襻，夏季配上进口华而纱外衣，内衬淡紫色白底细花衬衣，显得雅而
不艳新而不俗。
　　
　　　　妆饰：
　　
　　　　20年代女性的妆饰以简洁、淡雅、多元、实用为特点，从前作为等级、身份标
示的妆饰已经淡化，传统头饰甚至连耳环、手镯也一一免去，代之以发辫缀蝴蝶结，或
是素雅鲜花插鬓。所谓“茉莉太香桃太艳，可人心是白兰花“，透露出当是上海女性追
求一种简洁、淡雅的装饰效果，也可以见出今日上海街头沿街兜售白兰花的风俗，早在
那时就已常见了。同时，随着欧美百货大举进入上海，手袋、钱包、眼镜和镶金牙，也
在女性中成为一种时髦的装饰品。
　　
　　　　至于化妆品，从清朝咸丰年间开始一直占领江、浙及上海市场的老昼锦香粉、
生发油逐步让位于近代化工厂生产出来的进口、国产化妆品。1870年就已开始输入上海
的美国纽约的化妆品牌子林文烟，是最早进入中国的欧美化妆品，它主要的产品有花露
水和香粉。到了1917年，上海首家“环球“百货公司--先施公司开张，推出了白玉霜、
白梅霜、多宝串等等化妆品三四十年代所谓20年代，30、40年代，对于上海的时尚变迁
而言，其实是个不确实的概念。30年代的到来，并不如此刻世纪末迎接千禧年的时尚潮
流那样自觉和明显。
　　
　　　　事实上，对于上海，20年代中期，有个无形的重要界限。此后，这个城市经济
发达，进入了一个比较成熟的都市化生活模式，时尚的发布、演绎相对有与世界诸大城
市趋同的规律。上文所述的20年代的现象，应该是比较接近早、中期。而20年代的后期
，其实已经开始形成了所谓30年代的时尚风格。
　　
　　　　至于40年代，之所以归入30年代，是因为战争。1937年日本入侵中国，使上海
也无可避免地陷入战争的艰难之中。在物资贫乏，人心仓皇的时候，又谈什么时尚或时
髦？战争使生命轻于鸿毛，连美女也不例外。
　　
　　　胡蝶的形象，符合中国民间传统的美女标准。除了脸若银盘明眸皓齿肤如凝脂之
外，双颊上的一对酒窝是她的招牌。也许是因为胡蝶的缘故，那个年代，有酒窝的女子
都有被冠以美女的幸运。较之30年代另一个出名的美人阮玲玉，胡蝶有一种传统的、委
婉的气度，骨肉均匀温柔敦厚，是人们几千年来所谓"全福全寿"的长相，虽然，她最早
是靠系列武打片《火烧红莲寺》走红的。有回忆录称，当时胡蝶的影迷以已婚妇女居多
。胡蝶参加过好几次上海本地举行的"时装发布会"，展示的基本上是西式服装，从连衣
裙到晚礼服，非常准确地演绎了30年代上海中西合璧的精髓。
　　
　　
　　
　　
　　　　阮玲玉可以说是本世纪上海的第一个"骨感美人"：瘦削修长的身材，袅娜多姿
；细长飞挑的眼睛，有一种"烟视媚行"的风姿。20年代，未经正式评选的"电影皇后"是
张织云。30年代，有过一次电影皇帝和电影皇后的评选活动，胡蝶夺魁。有人分析说，
因为胡蝶的影迷都是闲得无事的已婚少妇，而阮玲玉的影迷多是不热衷于这种评选活动
的青年学生，因而使她没能得到"皇后"的荣誉。不管怎样，有一点是肯定的，在30年代
，上海电影业最成熟、兴旺的年代，阮玲玉的号召力其实并不亚于胡蝶。有意思的是，
"传统型"的胡蝶留存下来的照片里，绝大多数是西式打扮，颇有"现代"风格的阮玲玉却
正好相反，总是一袭旗袍加身，镶花边的、高开衩的、格子型的、碎花型的还有纯色的
阴丹士林布，阮玲玉几乎当得上30年代旗袍的形象代言人，而30年代，正是旗袍这一款
式登峰造极的年代。也算是一种有意思的巧合，1935年阮玲玉自杀，仅仅两年之后，抗
战爆发，旗袍的演变历史就彻底结束了。
　　
　　　　1909年出生的徐来，20年代末是明月歌舞团的台柱，30年代转入电影界，拍过
不多的几部电影，1935年的《船家女》是她的电影成名作，也是她的息影之作。"标准美
人"在当时的报刊上是徐来的代名词，也许，徐来符合30年代对女性的审美"标准"。徐来
有一双大大的眼睛，有一管挺直却并不瘦削的鼻子，丰满的双颊中间嵌着小巧的嘴巴，
徐来的打扮很青春表情很甜美，虽然那时她已经结婚生了女儿。
　　
　　
　　
　　
　　　　开麦拉是英语照相机（Camera）的中文译音，飞司是英语脸（Face）的中文译
音。开麦拉飞司就是指特别上镜头的脸，四十年代最红的明星周璇就有这样的美誉。周
璇的皮肤比较黑，但她眼神灵活，脸部轮廓非常有线条感。以脸部线条感来作为美女的
标志，这说明上海的观众不仅熟悉而且下意识里开始采用西方美女的标准，虽然，周璇
是一张完全中国化的面孔。
　　
　　　　化妆：
　　
　　　　30、40年代，西方审美眼光对上海女性妆饰的影响已涉及女性整体形象的重塑
：化妆品的使用以皮肤美白头发润黑为目标，冬季有雪花膏，夏季用雪花粉、爽身粉、
香水，护发则有生发油、凡士林等。30、40年代有许多欧美化妆品在上海大行其道，如
美国的蜜丝佛陀、蔻丹，法国的夜巴黎，德国的4711等等，而国产的品牌更有后来居上
之势，如以胡蝶命名的蝶霜，还有雅霜、三花牌等为普通女性所常用。而彩妆的风格，
开始追求翻翘的睫毛，以深色眼影画出幽深的眼眶。
　　
　　　　饰品：
　　
　　　　饰品方面，也是花样百出。20年代末30年代初，流行肩头装饰一朵硕大的绢花
。30年代流行狐毛袖笼、羊毛长围巾，还有手表也是需要突出的助妆用品。此外，上海
许多名媛名太喜欢的长长的珍珠项链不知是否与法国的CHANNEL的个人品味有关。耳环被
大量采用，以年龄作为大致分类，年轻女孩子用垂长的款式，已婚的，大多喜欢圆珠形
贴耳的设计。
　　
　　　　发型：
　　
　　　　女子烫发是从30年代才开始兴起的风气。如果说上一个剪发的潮流，已经彻底
改变了上海女子传统的头部轮廊，这一次烫发的时尚，则完全来自对欧美时尚的认同和
追逐。虽然，也有经过整烫的短发型，但烫发多喜欢采用中长发型。所谓中，长度是齐
肩；所谓长，是延续到肩下。头顶三七分路，额前没有刘海。无论中长，头发表面都可
见出烫过后明显的弯曲波浪纹，而且，大都在两耳处使用发夹，既是为了衬托脸型，也
是为了平时生活方便。上海女子毕竟还是讲规矩的，披散着头发，在当时仍然被认为"不
雅"。
　　
　　　　也许是为了弥补没有刘海的遗憾，长（中）波浪的发型，到了40年代，额上的
一部分被极度夸张至高耸，因为当时还没有定型水，高耸的头发很容易就疲软、坍塌，
人们不惜在头发里面垫上棉花。
　　
　　　　丝袜和高跟鞋丝袜在20世纪的第一个10年里就来到了上海，但上海女子真正穿
丝袜，应该是在30、40年代，高跟鞋普及之时。丝袜与高跟鞋是联在一起的搭配，高跟
鞋在上海的普及是随着改良旗袍的隆重登场而登场的，为了拔高身材，更加袅娜多姿。
30、40年代上海摩登女性的时尚潮流受好莱坞电影及其明星的影响很大。这一时期，皮
鞋的款式以船型为主，鞋头圆圆的，鞋口很浅，鞋跟的高度多种多样，低至一寸高可几
寸不等，鞋跟越高就越细。
　　
　　　　赤足穿的细带凉鞋也开始出现，并且都是高跟。
　　
　　　　丝袜的颜色以透明的肉色为主，有腿后部正中织出一条明显棕线的，也有网络
图案的。
　　　　
五十--七十年代美女
　　
　　50年代--七十年代虽然，30年代是旗袍登峰造极的年代，但有研究者指出，50年代
初期才是上海"全民"穿旗袍的年代。
　　
　　　　50年代中期以前，上海女性的穿着打扮基本沿袭40年代的风格，即所谓《红岩
》里的江姐式，其实也是40年代的款式，江姐身上那件旗袍外的毛线背心，更是编织专
家冯秋萍30、40年代在上海的首创。然而，到了60年代，职业妇女中穿旗袍的人已经很
少了，相应地，化妆的人更少。
　　
　　　　妆饰：
　　
　　图片:夏梦 　　　那时的化妆品基本上就是护肤品的概念，进口的牌子一个也看不
见。人们用的都是上海本地生产的国货，有雅霜、蝶霜、百雀羚，也有友谊等等；花露
水主要用于去痱止痒，也有依然不死心的人，洒在手帕上，当香水使用。70年代有一种
改良包装的滋润油膏非常受欢迎。油膏就是类似凡士林的蛤蜊油，但包装做成洋红色的
铁亮圆柱体，使用时，需拨开顶盖，一边旋转一边就露出了石蜡般的膏状物，就像一支
大号装的唇膏，也许，它的受欢迎，也是让当年的女性想到了艳丽的唇膏。很多女孩子
，在冬天时，会不时从背包里取出那罐滋润油，朝干燥的嘴唇涂几下，就像涂口红，有
点现在曼秀雷敦的意思。
　　
　　　　此外，使用饰品的女性也越来越少，耳环、戒指之类最后甚至绝迹。
　　
　　　　发型：
　　
　　　　仍然因年龄而有不同。"文革"前，成年女子的发型是40年代"中波浪"的简化，
长及肩头。去烫头发的人逐年减少，最终烫发绝迹。所以，头发不再有波浪，但依然在
两耳处用发夹往后夹，头顶也多采取三七分路。年轻时髦一点的，则剪齐耳的短发，但
用电吹风吹出一丝不苟的夸张的蓬松感，额前有向一侧倾斜的刘海。
　　
　　　　年轻女孩则大都梳辫子，在发梢处扎一个小巧的蝴蝶结，有时是用彩色绒线，
年龄小又夸张一点的，则用彩色丝带，后来又有透明的彩色塑料绳。剪短发的女孩子不
多。
　　
　　　　70年代，流行柯湘式。柯湘是样板戏《杜鹃山》的女主角，当年风靡一时。她
的发型，有点类似这几年风行、由沙宣在60年代创立的层次修剪的直发式，长度在耳朵
以下、肩膀以上；头顶二八分路，不作其他任何修饰，用电吹风吹出自然的蓬松感，头
发垂直地挂下来。因为太相似了，我有时会怀疑，是否当年在给柯湘造型的时候，是参
考了沙宣的创意，毕竟60、70年代的嬉皮风潮影响巨大。
　　
　　　　鞋子：
　　
　　　　这一时期，由于生活境地的瞬息万变，鞋子的变化倒是从未有过的丰富。皮鞋
、搭扣布鞋、船型布鞋和无性别的橡胶球鞋，都在街上随处可见。"文革"前有一个时期
，配合窄脚裤的款式，时髦一族流行过尖头皮鞋。之后，随着"文革""扫四旧"的到来，
不仅尖头皮鞋被取缔，连高跟鞋也不再有人敢穿了。
　　
　　　　美女：
　　
　　　　这一时期，对女性的总体要求是健康、强壮。虽然有希望抹杀性别的倾向，但
毕竟性别的差异是抹杀不了的。至少，在民间生活里，那时还是有针对美女的标准，这
个标准已经"洋为中用"得很成熟了--烟视媚行的表情当然是没人敢做了，狭长的丹凤眼
也不再算漂亮。反之，大眼睛、长睫毛、高鼻梁，还有天然拳曲的头发，都是在路上赢
得回头率的保证，70年代当红或步入影坛的电影女演员，回想起来，不管是否当得上美
女的称号，但至少都有一双大眼睛。
　　
八十年代美女 　
　　
　　　翻开当年的电影杂志--那十年是中国电影的黄金岁月，《大众电影》的发行量曾
超过800万份！电影聚焦了所有的时尚热点，今天已难以想象其盛。杂志封面多是红极一
时的女明星：张瑜、陈冲、刘晓庆……衣裳的颜色赛过彩虹：泼辣的黄、刺激的红，各
种艳丽而含混的杂色。那时的美女，浑身泛滥着色彩，喜气而亮丽。
　　
　　　　不能忘记她们是自怎样的沙漠中成长的，在她们开花以前，环境极为严酷，差
不多整整20年，没有滋养美丽的起码的光和水--突然，"忽如一夜春风来"，禁忌消解了
，首先从干旱的沙砾间挣扎出来的花儿，必然是最有生命力的，也自然是仓促的。
　　
　　
　　
　　
　　 　　
　　
　　
　　　　写在这些美女眉间的是突然绽放的狂喜；是相信"明天会更好"的乐观精神；是
"风雨兼程"投入大时代的热望……照片上，她们的装饰大胆热烈：衬着大垫肩，显得咄
咄逼人，"肩膊上跑得马"；双眸灼灼，青春的热浪喷薄欲出，这一点，连最苛刻的观察
者都会动容。
　　
　　　　　　
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　　　　在80年代和以后的日子里，我们频频听到这些美女的新闻。陈冲、张瑜先后出
国，历经艰难；刘晓庆长期占据娱乐版头条，霸气令人称绝--她们的精力和意志似乎是
没有穷尽的，每每令人畅想起孕育这些遒劲鲜花的80年代风云。
　　
　　　　然而，即使在衣饰雷同的80年代，美女还是有各自的品流的。记得陈冲在《苏
醒》里的苍茫表情，那一种优柔的迷乱，隐隐地从当时的肤浅甜俗中脱颖而出--这应该
和她的知性背景有关--当时的知识界自有另一种风尚：清淡的、自然的、飘逸的，是沉
溺在柔软的外销棉麻衣裳中的典雅趣味，悄悄滑向90年代。在陈冲，这点隐含的韵致几
经好莱坞的洗练，令她在异日脱胎换骨，成为时空遗香的美人。
　　
　　　　妆饰：
　　
　　　　其时流行一色的油彩浓妆：乌漆的浓眉，彩蕴的眼影，两团庆丰收式的腮红，
油汪汪的大红唇膏。那时，进口化妆品还很鲜见，"露美"、"美加净"、"凤凰"、"霞飞"
等国产化妆品广受欢迎。
　　
　　　　发型：
　　
　　　　喷发胶把头发塑造成头盔一般坚硬的样式：爆炸式、万能头和最普及的额发高
耸--恰似一卷飞檐，满是不管不顾的勇气。
　　
九十年代美女
　　
　　九十所年90年代是信息爆炸的年代，每一个人为了美丽不惜使出浑身解数。化妆手
法越来越高明，越来越多的人相信：只要不惜代价，每个人都可以是美女。
　　
　　　　在色彩泛滥成灾的90年代初，巩俐犹如素描，线条干净简洁，风格清新灵动。

　　
　　　　--在当时习见的浓妆中，她是那么不经意的一脸清丽：孤傲的眉、清澈的眼睛
、灿烂得透明的笑容，像有一个陌生的灵魂敛翅隐在睫毛的阴影里。
　　
　　　　--高挑的身材，长发轻拂，狐仙一样的背影；照片里，穿宽松的棒针衫，露出
褐色的玲珑的锁骨，那一种蚀骨的性感。
　　
　　　　就这么点染了90年代的趣味。
　　
　　　　张曼玉，刚出道时俨然邻家傻妞，脱去稚气，便显得寡淡僵硬。在《日落巴黎
》里，被艳光四射的钟楚红对照成纸人儿，无味无香。
　　　　　　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　　　　　　　
　　
　　
　　　　

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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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