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发信人: passwd (风里密码·谁人知我心), 信区: Movie
标  题: 周星驰现象研究(转载5)(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月14日12:32:14 星期五), 转信

【以下文字转载自 TV 讨论区】
【原文由 zxas 所发表】
周星驰现象研究(转载5)
发信站: 华南网木棉站 (Thu Aug  5 03:38:16 1999), 转信

接上篇:

(4）对清官原型的疏离式利用。
　　清官题材一向是文学、戏曲、电影常用的题材，它已形成较为固定的模式。在封建
社会中清官的出现是文人中忠臣、济世救民思想的反映，也是社会等级制的反映。现时
因社会腐败而出现的清官题材本文，它宣扬的是一种救星意识和依赖意识。在无厘头影
片中对这类题材的处理显示出对现代人的关注。《九品芝麻官白面包青天》周星驰吃是
语露锋芒，他毫不忌惮将黑脸漂白、荒腔走板对包青天进行了一番戏谑。在《算死草》
中有一段有趣的法庭对峙场面。将中国式的清官审判与西方的证据审判表现得淋漓尽致
。周星驰和其妻企图用真情和眼泪来煽动法官的判决，但是终因证人之死未能落实而败
诉，而原告眼明理亏因有证据而胜诉。这场官司在笑声中到出了清官原型心理在西方法
制社会的尴尬处境。而《威龙闯天下》中周星驰是一个重义轻义的讼师，他的告官以围
护个人利益为主，伸张正义为次，脱离了中国人固有的对包青天的心理认同，减少了对
包青天的   摄裤健Ｕ庵窒执说氖利观无形消解了清官心理。
　　综上所述，无厘头影片对原有文本懂得疏离式处理所产生的喜剧效果，表明了90年
代香港社会价值观念的深刻转变。

(5）小人物喜剧。
　　具有生活片特征的无厘头影片将视觉背景转向香港现实社会。影片大多表现小人物
反成英雄的故事，片中人物多是小偷、骗子、店员伙计、算命先生，这些小人物的贱性
隐喻了人的劣根性。影片通过小人物的无能和失败的突然成功而制造喜剧效果。

(6）言语喜剧。
　　喜剧最基本的结构是笑话。笑话是一种民间言语，也是无厘头影片喜剧效果的重要
来源之一。它含有广东话的口语特点，无厘头影片常歪曲一些日用语本来的意思产生喜
剧效果。周星驰在《食神》中将“看招”变作“看蕉”，而影片的打斗场面发放的不是
刀剑招式而是名副其实的蕉。运用时下流行的俚语也能产生这种效果。《西游记之仙履
奇缘》中瞎子为了邦主周星驰而被妖怪所杀，周义愤填膺，准备与妖怪决一死战，而后
却发现瞎子起身跑了。周星驰瞪大眼睛问：“瞎子，你不是死了吗？”，瞎子说：“帮
主，刚才我是装死的。”周星驰恍然大悟，说：“我服了you”。这种时下俚语的使用很
符合新生代的消费心理。

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※ 修改:．zxas 于 Dec 16 18:06:02 修改本文．[FROM: 202.118.235.244]
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