Movie 版 (精华区)

发信人: syteek (反腐先锋@我有问你意见吗.COM), 信区: Movie
标  题: 电影名词（07）
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月16日13:06:53 星期天), 站内信件


英文名称 中文名称 　解释 

EFFECT 特殊效果 依其制作方式的不同，可以分成两种，一种是实际在摄影机前进

行的特殊效果，另一种是特殊摄影效果（SPECIAL PHOTOGRAPHIC EFFECT），指以

光学处理或摄影技巧，直接在底片上完成的效果。像飓风、火灾、爆炸之类的灾难

事件或激烈动作，和模型镜头的拍摄等，都属于特殊效果。史丹利库柏力克的《
2001太空漫游》（1968）是特殊效果极佳的典范。 

8MM FILM 8毫米电影 胶片宽度为16毫米胶片一半的影片，为电影拍摄用的最小规

格影片，于1932年问世，主要用于家庭影片、实验影片，及教育影片的摄制。这种

影片格式，由于电子录影的出现，而被迅速淘汰。 

EPISODE FILM 分段式影片 由数个独立的段落组合而成的剧情片，这些段落可能会

有主题的关联性或叙述的连贯性，也可能彼此毫不相干，可能由不同的导演分别拍

摄，也可能由同一个导演拍摄。如大卫葛菲斯的《偏见的故事》（1919）。 

ESTABLISHING SHOT 定场镜头 影片一开始，或一场戏的开头，用来明确交待地点

的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。有时候，定场镜头与涵盖镜头相同，目的在

确立场景中所有人物与空间的关系。 

ETHNOGRAPHIC 种族志电影，人类学电影 为某一社会诠释另一群人的社会和文化经

验的影片。如《北方的南努克》（1922）。 

EXHIBITION 上映 放映影片给消费观众看的活动。通常在戏院进行，也有走遍穷乡

僻壤的巡回放映。 

EXHIBITOR 放映商 为付钱的观众放映电影的人就是放映商。负责大院z线排片事宜

的人，往往也被视为代表该院线的放映商。 

EXPERIMENTAL FILM 实验电影 从1930年代开始以美国为中心发展起来的非商业性

电影，这种电影主要是用16毫米胶片拍摄的影片，没有传统的故事情节，主要表现

风格是超现实主义和抽象主义。1960年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们

便绝少使用“实验电影”一词，而代之以“地下电影”。 

EXPLOITATION 促销手段 为了提高一部影片可能获得的利润，结合广告、公共关系

，以及其它形式的促销和销售技巧。例如，制造假新闻，男女主角陷入热恋、出双

入对、假戏真做，或者是安排主题歌在广播电台打歌，都属于促销手段的范围。 


EXPOSURE 曝光 在电影拍摄中，将可感光的底片暴露在快门的光线下，以记录影像

的过程。 

EXTERIOR 外景 室外的场景，可以是实景，也可以是搭景。 

EXTRA 临时演员 出现在影片中的点缀性人物，既没有台词、亦没有特别的戏剧意

义，通常当做场景中的一个组成部分，例如路人。 

EXTREME CLOSE-UP 大特写 缩写为ECU或XCU，指一种构图非常紧的特写镜头，能将

一件微小的物体，或物体和人物的某部分夸张放大，譬如一张人脸的镜头，只显出

眼睛、鼻子或嘴唇部位。 

EXTREME LONG SHOT 大远景 缩写为ELS或XLS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，

通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。 

EYE-LEVEL SHOT 平角度镜头，水平镜头 一种视平线离地约四至六尺高的位置所拍

摄出来的镜头。这种镜头由于符合一般人身高状态下的视觉习惯，在电影拍摄过程

中常被采用。 

FADE IN/FADE OUT 淡入、淡出 在电影中，由一个场景接到另一个场景的转场技法

，是一种光学效果。淡入是指场景由全黑渐明，而致影像出现在银幕上；淡出是指

明亮的影像渐渐暗淡，终致全黑。 

FAST MOTION 快动作 一种使影像运动快于正常速度的技术效果。通常以低于每秒

二十四格的速度拍摄，再以正常速度放映即可得到这种效果。喜剧片为了夸张人物

的表情和动作，常使用快动作的技巧。 

FESTIVAL 影展 将众多影片集中一起举办竞赛，或作电影交易的一种电影活动。影

展不仅是一种有利可图的商业活动，也是一种重要的文化活动。西欧的威尼斯、坎

城、柏林、东欧的莫斯科、卡洛维华利，亚洲的东京等都是当前世界上的主要影展

。 

FILM 1。电影胶片 
2。电影 制作影片用的感光材料总称。 
一般影片的通称，与“MOVIE”和“CINEMA”同义。 

FILMOGRAPHY 电影作品年表 以书目形式列出一系列影片，最常见的是列出某位导

演或某位电影工作者的完整作品名单及年表。 

FILMOLOGY 电影学 关于电影的一种学问学，从广义来说，也是“电影研究”的同

义语。按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。 


FILM SPEED 底片感光度 指底片的感光乳剂对光线的敏感度。在美国以ASA指数表

示。DIN指数则用于欧洲部分国家。ASA指数越高，底片感光度越高。 

FILM THEORY 电影理论 对电影的意识形态、文化背景、题材内容、表达形式和艺

术风格做深入的研究探讨，并企图归纳及建立出一套自足的思辨过程的学说。 

FILTER 滤色镜 又称滤色片或滤镜。围绕光的波长对影调、色调进行调节的滤光器

。通常是加在摄影光学镜头前方或后面用的有色滤色片。 

FINAL CUT 精剪 指影片的最后一道剪接，完成后的版本，即代表电影上映时的版

本。 

FIRST RUN 首轮放映 指影片在选定的戏院作头一轮放映.习惯上放映首轮影片的戏

院,称为“首轮戏院”（FIRST RUN THEATER）。 

FISH-EYE LENS 鱼眼镜头 一种极端的广角镜头，其镜头球面类似一只鱼眼。常被

用作特殊效果镜头，一只伸向鱼眼镜头的手臂，会显得比原先长一倍。如王家卫的

《堕落天使》（1995）就用了大量的鱼眼镜头。 

FOCAL LENGTH 焦距 从无限远处来的平行光束通过镜头，在底片上结成最清晰的焦

点时，从底片到镜头中心的长度，就是这个镜头的焦距。焦距的长度通常以毫米或

寸来表示。焦距被设定的镜头，称为定焦镜头，具可变焦距的镜头，通常称为伸缩

镜头。 

FOOTAGE 影片尺数 广义而言，指任何一段影片、一个镜头、一个场面或一个段落

。比较精确地来说，指一段影片的尺数。 

FOREIGN VERSION 外国版 与原版影片不同语系的放映拷贝，此种拷贝经常叠印上

外文字幕，或是将他种语言的对白声带加到原版的配乐和音效声带上，称为“译制

片”。 

FORMULA FILM 公式化影片 形容一部电影采用为人熟悉的布局技法，及被拍过的题

材来发展故事。很多电影类型都很容易产生公式化影片，特别是警匪片和西部片。

 
FREE CINEMA 英国自由电影 英国国家电影院于1956年至1959年的一次电影运动的

名词。一批青年导演联合发表声明，宣布他们的创作目的是向社会上和电影界内部

的保守观念挑战；强调艺术家的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性

表现；强烈希望摆脱电影制片业的商业桎梏，取得创作自由。在这一运动存在的几

年里，拍出过如下一些史以反映这的艺术主张的影片：汤尼理查逊和莱兹联合导演

的《妈妈不答应》（1955），安德森的《每天除了圣诞节》（1957），和莱兹的《

我们是兰倍斯区的小伙子》（1959）等。 
自由电影运动结束后，拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》（1961）和《

长跑者的孤独》（1962），莱兹的《年少莫轻狂》（1960），安德森的《超级男性

》（1963）等，由于在内容上不同程度地反映了自由电影运动的反叛精神，通常也

被视为这一运动的产物。 

FREEZE-FRAME 停格 一种电影效果，指在一组画格上重复某一影像，制造出凝止的

动作，使得影像持续有如一张静照。这种技法常用在一部影片的结尾，让最后一个

镜头更具有冲击力，如《四百击》（1959）。 

FULL SHOT 全景 被摄体占满整个银幕的镜头。若被摄体是一个人，则他或她的身

体会全部容纳在镜头中。有时可与远景镜头（LONG SHOT）互通。 

HAMMER FILMS 汉默电影公司（台） 
咸马电影公司（港） 从财务观点来看，是英国电影史上最成功的电影公司。创立

于1948年，自1956年开始，连续拍摄了许多低成本的恐怖片，很快地便在英、美两

国占下广大的市场。彼德库辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛极一时

。 

HAND-HELD CAMERA 手持摄影机 一种比较轻便、易于徒手操作的摄影机，也指一种

电影拍摄方法。手持摄影机经常被有意使用，以为影片啬一种即兴的、自由的风格

。纪录片一直大量使用这种拍摄方式，剧情片也常用到。 

HOLLYWOOD TEN 好莱坞十君子 一群好莱坞的电影工作者，在1947年的秋天，被票

传到“众议院非美活动调查委员会”（HOUSE COMMITTEE ON UN-AMERICAN 
ACTIVITIES）前，接受“共产主义份子在好莱坞电影工业渗透的程度”之调查。其

中最受人注目的十位电影工作者被尊称为“好莱坞十君子”。他们因宪法权利而拒

绝表白政治立场，因此被控蔑视美国国会，被列入好莱坞黑名单，同时遭到解雇。

 
IMAGINARY LINE 轴线 人物的运动方向、视线方向或相关位置所形成的一条假想线

，有时也叫180度线。遵守轴线的规律来换变摄影角度，可以确保人物运动方向或

相关位置始终清楚明确，否则会造成混乱感。 

IMPRESSIONISM 印象主义 1920年代法国创立的一个电影学派。被列为印象派影片

中比较著名的有冈斯的《车轮》（1922）、赖比叶的《黄金国》（1921）等。这些

影片都有故事情节，有的还不乏庸俗的趣味，但其中往往有某些场面在造型风格上

较有特色，并明显地表现了印象主义画家对光的处理方法的影响。 

IMPROVISATION 即兴表演 指在一部电影的拍摄过程中，演员不先靠剧本而自然流

露出的动作和对白表演。演出时，表演人员忽然冒出不在剧本的上对白，叫做“即

兴台词”（AD LIB）。 

INSERT SHOT 插入镜头 指包含视觉细节，为了达到提供讯息的目的，或强调戏剧

重点，而被插入的镜头。譬如一个人在读书的画面,插入书本内容的特写镜头。 

INTERCUTING 间隔剪接 常与交叉剪接和平行剪接发展互用，都是指一种剪接要领

和技巧，能在同时或不同时发生的叙述元素之间来进行。严格来讲，间隔剪接是指

包含两个或多个分别发展的片段，但相互之间并无明显时间关系的剪接结构。如《

教父继集》（1975）中，导演将黑社会家族父子不同时空的故事，以场为单位做间

隔剪接。 

ITERIOR 内景 室内的拍摄场景，可以是摄影棚搭的景，也可以是实景。 

IRIS 光圈 由瓣状金属薄片组成的光孔，安在镜头内部透镜与透镜之间，能够放大

或缩小，用以改变镜头的有效口径，控制进入镜头的光束，使感光材料能得到准确

曝光。 

IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出 一种光学转场技巧，以一个圆将画面的外围遮住，

并逐渐缩小这个圆，直到画面完全消失，这叫圈出；相反的过程叫做圈入。 

IRONY 反讽 原为文学批评上的一个术语，指由事物的表象与真实之间的矛盾而产

生的一种意义。譬如，《金屋泪》（1958）中，男主角劳伦斯夏威在另结新欢的宴

会上，听到了被他遗弃的西蒙仙诺自杀的消息，可是来宾却唱起歌来赞美他是一个

快乐的好人。 

JAM 搅片 指底片或影片在摄影机或放映机中搅成一团。有人戏称之为“沙拉”。

 
JUXTAPOSITION 并列 电影批评用语，指将一种或数种电影元素排列在一起，使其

产生某种戏剧效果。例如一个镜头中视觉与听觉元素的并列，个别镜头之间的蒙太

奇组合、时间元素的并列，不同色彩、声音、音乐元素的并列等等。如在《教父继

集》（1975）中，在时间上差五十年的前后两代教父的故事穿插在一起，这是时间

元素并列的例子。 

KEY GRIP 场务领班 拍摄现场的场务领班，以好莱坞的制作标准，一个场务领班通

常拥有五至十位助手。 

KEY LIGHT 主光 用以照明场景的主要光源，它决定一个场景的调子与气氛。 

KEYS 原画 动画片中交代运动中人物或物体的主要动态之画片如起步、停止，或变

换方向，通常关键动态由动画设计负责绘制。 

KEYSTONE 启斯东电影公司 由查尔斯鲍曼和亚当凯梭设立于1912年的美国电影制作

公司。旗下拥有导演麦克塞纳特，和演员梅宝诺曼等。每周推出一部疯狂的喜剧短

片。到1913年中，变成一个庞在的股份公司，大量生产喜剧片。1914年，查尔斯卓

别林加入启斯东电影公司，更壮大了原有的喜剧队伍。1915年启斯东电影公司为“

铁三角公司”所吸收。 

KINETOGRAPH 爱迪生电影机 第一部实用的电影摄影机，使用的是乔治伊士曼于
1888年取得专利的一种赛璐璐片基底片。这种摄影机最大的缺点，在其庞大的体积

。许多早期简单的影片，都摄制于爱迪生实验室被称为“黑囚车”（THE BLACK 
MARIA）的摄影棚内。 

LAST-MINUTE RESCUE 最后关头救援 一种普遍见于通俗影片的布局及剪接技法。通

常是大量地运用交叉剪接。交叉剪接一方面揭露受害者命在旦夕，另一方面同时显

示救兵正在途中飞速前进，援救行动是在最后关头才完成。如史蒂芬史匹柏的《法

柜奇兵》（1982），全片充满了这种最后关头救援剪接。 

LAYOUT 动画美术设计 指动画影片中人物和背景的造型设计，也指负责这个工作的

人。 

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父亲留给了我一块面包，我要好好的活着！

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