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发信人: cliff (狗皮膏药), 信区: Movie
标  题: 再谈电影与建筑(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月29日10:05:39 星期五), 转信

【 以下文字转载自 Architecture 讨论区 】
【 原文由 shiny 所发表 】
西区柯克的《后窗》（1954？）是一部很有代表意义的电影。其中的美国城市（可能
是美国南方）的建筑形态和今天很不一样，主人公对面的公寓楼像是一个电视墙，每
天上演不同的节目。当时空调应用很不普遍，窗户的设计和今天普遍采用的slide window
不一样，夏天时时常是敞开的（这样剧情才有起码的合理性）。适逢二战和韩战以后
，正是公寓人口在美国的高峰期，要换了Townhouse就没这回事了。另外一般公寓的
入口和起居室设在沿街的一面，courtyard（后院）的一边只是后门和垃圾运货出口
，不知道这部片子里的一个几乎是围合的小院是怎么回事，有点像中国因为入口密度
而密置成行的“新村”（80年代的工房）。 

第二步，可以想想这样的建筑是一个偶然抓来的场景，还是和电影的表现手段有关系
。比如BEAU Art时期的强调纪念性的建筑，对于隐私/窥视的关注就不像《后窗》中
那般突出，立面总是从一个想象的开阔地来透视的。由此，电影和建筑的关系就不一
定总是像孤山兄说得那样，只是演员与道具的关系。 

第三步，可以想为什么会有这样的现象。一部特定的电影，出现在一个特定的历史社
会情境中，总不见得完全是电影导演一个人的事。同样，建筑师设计建筑，但并不支
配人们对建筑的理解，他自己的灵感也是来自于特定的历史社会情境中对于特定空间
、视觉的需求。希区柯克的后窗望出去是人影绰绰的老街区，同一个时期密斯在芝加
哥downtown的湖滨公寓的观景窗望出去则是蓝天碧水。 

沿着这样的思路，中国的电影也有许多可以谈的。我觉得可以具体一点，比如对于《
苏州河》的评论没有提到很多细节，比如旧仓库（即使这部电影某种意义上只是选用
某种建筑符号，并不反映实际的生活形态），沿河的棚屋，以及南方确实很多见的水
上船屋。苏州河到底在这部片子里有什么意义？蔡明亮的《河流》就不一样。 


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(___/ hIny    ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～2002.03.21～ 
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