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标  题: 内心独白式的声画处理
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月14日16:49:33 星期五), 站内信件

内心独白式的声画处理 
作者：肖尔斯 
　　中国电影似乎不太习惯运用内心独白这种方式，更不习惯将影片故事的整个过
程处理成某种内心独白般的叙述，如美电影《德州的巴黎》。所以大多数中国电影
只是在扫描一个故事，而不是在进入一个主人公的内心。可是，潇湘电影制片厂最
近完成这部《毛泽东和他的儿子》，却出现了这种风格上的转变。故事的发展变得
不重要了，但情绪的发展显得波澜起伏。影片使你入戏，不是在一些外部冲突上，
而是在借助冲突所表现出来的，并且游漫于始终的心里氛围中。

　　导演无疑是要表现一种常人的感情，但我们可以看到，他更自觉地去实现，是
去展示一个伟人的胸怀。伟人和他的时代，已经成为了我们的记忆。我们寻找这位
伟人，只能在内心的、冷静的、因人而异的思索之中。当你离开了往日惯见的“挥
手指航向”那种繁嚣纷杂的过眼云烟，因为内心的思索而同时思索起伟人的内心时
，你应付 自然而然地接触到另一个世界：人物内心的世界。 《毛泽东和他的儿子
》就是以两种内心世界的互相表现来塑造作品风格的。一个导演的内心世界，一个
是主人公的内心世界。在导演的内心中，他实现着对主人公心灵的探索；在主人公
的内心世界，影片则提供了他的希望与失望，他的惊恐与忧患，他的对于痛苦的化
解，以及他的精神境界和胸怀。

　　这种执着于展示内心的艺术追求，使影片的声画处理产生了一种内心独白式的
风格。它显得静谧、单纯、深沉，带着一股逝去的淡淡哀思。边是取胜起到所谓“
煽情”效果的段落，它也只是使你的泪水静静地流下，那些激动的场面总是一晃而
过，很快地就把你从场面的关注又拉回到对于内心关注之中。例如“访问烈属”一
段，当老奶奶颤声喊出“小喜子，你快来看呀，毛主席来看咱们了！”老乡们也闻
讯赶来围拢了草屋时，情绪的渲染一下子达到了高潮，画面上随即出了我们曾经熟
悉的情景人，人们高喊着“毛主席万岁”。可是，这个几乎是全片唯一的“热”的
场面,转眼就过去了。戏马上就冷下来，接着是另是一段的开始，剧情又回复到表
面上平静的得很的叙述中。“怒骂小卫士”那场戏同样如是。毛泽东甜梦被扰，情
不自禁把痛苦迁怒于小卫士。当他感到内疚而把手绢递给小卫士时，小卫士突然向
他喊道：“主席，你为什么不骂我，你大声地骂呀，为什么一个心里窝着......毛
泽东听得热泪盈眶，但影片没有再让人物激烈地表现下去，而是空然让一切声音凝
固起来，变成了在场的工作人员共同的无感泣。乍热还冷，方闹忽静，使一切情感
的冲突和波动都迅速成归于彼此的内心。追求总代表和理智的结果，自然是使内心
揭示突现起来。这就是影片刻意地将表现冲突的剧情心理化的手法。

　　影片画面和画外的声音都是很单纯的。一个场合是有一种声音，甚至只有一个
人的声音，几乎所有重要的对白都是告诉，而不是交流。告诉对方一种想法，告诉
对方一个决定，告诉对方如何如何。这些单纯的对白连贯起来就形成了内心的流露
。而影片又总是把人物说话的场面处理得很轻，就象摇篮边的轻吟一般，很自然地
就使人产生了这是一种内心流露的感觉。

　　尽管没有出现多少内心独白，但由于影片作了如此处理，其中的语言和画面就
罩上了内心独白般的气氛。内心独白般的声画处理，使全片产生了一种艺术的格调
：深沉而庄重，博大而凝练，用内心的刻画控制住了张力的形成。从以往大多数影
片总是惯于表现主人公如何去“做”，到这部影片表现的是主人公内心如何去“想
”，可以说，这是中国电影在艺术风格、艺术形式上再次作出可喜的尝试。 
 

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      │　│香│  │恼│昂│金│  │上│女│不│  │
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